°切实做到:人无我有,人有我 新,慧眼独运,以新制胜
11 • 切实做到：人无我有，人有我 新，慧眼独运，以新制胜
避俗取新精选材,应遵循以下原则: 选材要着眼当代,紧贴现实生活,坚持 只选新的,不选旧的。 ·只选亲身经历的,不选道听途说的 ·只选小材料,不选大材料。 只选深刻的,不选浅薄的。 只选具体的,不选空洞的。 ·只选有趣的,不选平淡的 ·只选罕见的,不选常见的
12 避俗取新精选材，应遵循以下原则： • 选材要着眼当代，紧贴现实生活，坚持 只选新的，不选旧的。 • 只选亲身经历的，不选道听途说的 • 只选小材料，不选大材料。 • 只选深刻的，不选浅薄的。 • 只选具体的，不选空洞的。 • 只选有趣的，不选平淡的。 • 只选罕见的，不选常见的
记得曾经有人说,夜色之美,正源于它的变幻莫测 不可琢磨。在每个深夜不寐,留恋于明月星光的人眼 中,这神秘的夜色都会幻化出干万种模样—鲁迅的 夜”是飘散着豆麦蕴藻香气的水乡戏台上红红绿绿 的人影;曹禺的“夜”是黑暗深渊中狂暴呼啸着冲刷 一切罪恶与苦难的雷雨;而张继的“夜”却是来自遥 远寒山寺的幽悠肃穆的钟声 雨,是天空的泪,是人间最纯净的水,它自天而降却 无怨无悔。同是下雨,有人吟“润物细无声”,有人 则书“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”。“斜风 细雨不须归”的雨是飘逸的,“白雨跳珠乱入船”的 雨是活泼的,“雨脚如麻未断绝”的雨是凄苦的。更 有贫苦农民祈苦雨润干焦的田地,而贪官酷吏们却 朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦”。这心情境况 的差异真是天壤之别!
13 • 记得曾经有人说，夜色之美，正源于它的变幻莫测， 不可琢磨。在每个深夜不寐，留恋于明月星光的人眼 中，这神秘的夜色都会幻化出千万种模样──鲁迅的 “夜”是飘散着豆麦蕴藻香气的水乡戏台上红红绿绿 的人影；曹禺的“夜”是黑暗深渊中狂暴呼啸着冲刷 一切罪恶与苦难的雷雨；而张继的“夜”却是来自遥 远寒山寺的幽悠肃穆的钟声…… • 雨，是天空的泪，是人间最纯净的水，它自天而降却 无怨无悔。同是下雨，有人吟“润物细无声”，有人 则书“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。“斜风 细雨不须归”的雨是飘逸的，“白雨跳珠乱入船”的 雨是活泼的，“雨脚如麻未断绝”的雨是凄苦的。更 有贫苦农民祈苦雨润干焦的田地，而贪官酷吏们却 “朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦”。这心情境况 的差异真是天壤之别！
有人曾这样评价这篇作文: 在看过太多大同小异的事例之后,本文选取的材 料令人顿生清新、亲切之感。鲁迅的《社戏》、 曹禺的《雷雨》、张继的《枫桥夜泊》、杜甫的 《春夜喜雨》、杜牧的《清明》、苏轼的《六月 十七日望湖楼醉书五绝》、李约的《观祈雨》, 名篇佳句,巧裁妙缀,夜的多姿,雨的多彩,不 由你不颔首称是。在不少学生苦于作文“无 米下锅”的困惑中,本文作者无疑给了人 们一个有益的启示
14 • 有人曾这样评价这篇作文： • 在看过太多大同小异的事例之后，本文选取的材 料令人顿生清新、亲切之感。鲁迅的《社戏》、 曹禺的《雷雨》、张继的《枫桥夜泊》、杜甫的 《春夜喜雨》、杜牧的《清明》、苏轼的《六月 二十七日望湖楼醉书五绝》、李约的《观祈雨》， 名篇佳句，巧裁妙缀，夜的多姿，雨的多彩，不 由你不颔首称是。在不少学生苦于作文“无 米下锅”的困惑中，本文作者无疑给了人 们一个有益的启示
作文要充分利用语文课的资源 作家碧野等很多作家都是从语文课堂 及语文课本中找到素材进行写作的。 张晋:《笔落惊风雨,诗成泣鬼神》 是怎样整合课本素材写作的。 15
15 作文要充分利用语文课的资源 • 作家碧野等很多作家都是从语文课堂 及语文课本中找到素材进行写作的。 • 张晋：《笔落惊风雨，诗成泣鬼神》 是怎样整合课本素材写作的