x又米W个W 图t一26 较为容易地产生形象轮廓的共生关系 在组合过程中,由于分解后各自形的区别也为形象的再创造提供了多样化的可能性,尤其 要充分利用形与空间背景的起伏交换及正负形的互和衬托,使形象富于变化、空问感丰富的 觉效果。 分解重建的最终形式主要取决于对基本形的分解形式,通常分为对称分解重建和非对称 分解重建如图127和图-28所示 3.抽象变形 抽象变形是平面构成的最基本方式,它是在对自然界物象观察的过程中,由感性向理性发 l
四恐 gun 展的视觉形象创造。 抽象不是对自然形态的如实描绘,而是通过 认真的观察和分析,把握其最基本和最重要的形 态特征,将其复杂的、次要的部分做理性的过滤 使其更简练和富于启发性。在日常生活环境里,不 论是自然形态(如动物、植物、山水风光等)还是人 为形态(如各类生活用品、建筑物等)都可以应用 抽象化的表现方式,使原本熟悉的各种形态产生 具有不同感染力的枧觉传达效果。图1-29为一 组动物通过抽象和简化后的形象。图1-30是人 物抽象化后的运动标志设计。 变形也是对现实生活中的各种形态一种二次 表现,以改变人们所熟悉的原有形态,使之成为具 有一定视觉张力的新的形态。 坐标变换是变形设计的常用手法。如直角坐 标的直线变换为曲线的变形,如图1-31所示,以及由直角坐标变换为极坐标的变形,如图1 32所示 4.偶然形创遺 偶然形是运用材料的特性及特珠技法,依自然力量偶然形成的一种形象。正是由于人在事 先所不能估计和控制这种形象,才产生强烈的神密性和不可思议的魅力。如;墨水瓶摔破后所 溅开的墨水之形,使人感到一种生命的激情;油漆自由流淌而产生自由形,使人感到精神与活
1-30 图1-3 力;颜料的飞白之笔,给人以运动和力量之感因此具有强烈感觉的偶然形,目前也被广泛地应 用到广告、宣传卡、书刊封面以及企业形象设计等多种视觉传达领域里 获得偶然形的技法很多,这里仅介绍几种 (1)浸染在平宽容器中注入深2~3cm水,将墨汁或颜料滴在水面上,并轻轻搅动,使 水面上的墨汁或颜料充分运动开,然后用吸水性较强的纸放在水而上,即可在纸上吸附成形。 如图1-33(a)所示,给人以连续、流动之感 (2)喷洒用一定力量使墨或染料喷洒在纸上,飞溅而成,如图1-33(b)所示,给人以
图1-32 力量冲动之感 3)吹流在打湿的纸上滴上多量的墨或颜料,倾斜纸面或吹气使其流动则产生一种 自然、流畅的偶然形象如图1-33(c)所示,其中的线条具有画笔所画不出来的韵味。 (4)飞白使用较硬毛管或毛刷,含少量墨或颜料,在纸上迅速运笔而成,如图1-33 (d)所示,给人以力量和速度之感。 (5)拓印利用某些自然形象,如树叶、树皮、草编物、米粒、砂石等,在上面涂洒颜料后 用纸铺上拓印而成如图1-33(e)所示 (6)挤压将浓度较大的颜料涂在较光滑的纸面上,用玻璃盖上挤压或将纸对折在一起 挤压而成,如图1-33(f)所示,其形象自然、生动 (7)撕裂使用纤维较长的纸张,用手撕裂成不同的形象,撕裂时应粗犷有力,方能富于 变化和充满韵味,如图1-33(g所示 (8)拼贴选取旧杂志、报刊部分版面,充分利用其形与色的特点,经过裁剪或手撕,形 成各种形象再拼贴而成。也可将涂有不同颜色和不同宽度色带的纸,沿色带垂直方向切断成 不同粗细的纸条,然后再并排贴在一起,如图1-33h)所示。 第三节构成形式 、重复 重复构成是以同一基本形按一定的编排方式连续地、有规律地组织成具有整齐规则、安 定效果的构成形式 自然界中的重复现象很多如建筑中的窗子柱子及室内的地板块等等。重复形式具有加 强人对形象的视觉记忆作用如在广告设计及商品陈列设计中,常以重复的名称、内容形式以 加深人们的印象。 用来编排基本形位置和规划画面的格式也称为骨格。因此骨格在构成中具有重要作用 重复构成的骨格为重复骨格,可二方连续也可四方连续。骨格线常采用正方形的格式,如
鑫囊 图1-34(a)所示 骨格线可以在画面中出现,用来介割画面,如图1-34(b)所示;也可不在画而中出现,只 起固定基本形位置的作用,如图1-35(c)所示。 重复构成形式包括绝对重复形式,即基本形的填色和方问有规律地变化,如图1-35所 示。另一种形式为相对重复形式,即基本形的填色与方向作适当变化,如图1-36所示。 近似 近似构成是在重复构成的基础上做轻度变异,它没有重复构成的严格规律,但又不失规律 感。大自然中有很多事物都有近似的特征,如冬天的雪花结晶、河滩上的卵石、树叶、花朵等,尽