采莲曲 预习 【自学指导】 1,展开想象,感知诗歌的画面美和诗歌人物的形象美,了解诗文大意。 2,学习诗歌情景交融的写作手法,联系自己的生活体验,把握诗歌的抒情 意境美。 3,感受人与自然的和谐、恬静之美,理解诗人在种种意向之中蕴涵的情感 【原文欣赏】 小船啊轻飘, 杨柳呀风里颠摇, 荷叶呀翠盖, 荷花呀人样妖娆。 日落,微波, 金线闪动过小河, 左行,右撑, 莲舟上扬起歌声。 菡萏呀半开, 蜂蝶呀不许轻来, 绿水呀相拌, 清净呀不染尘埃
采莲曲 预习 【自学指导】 １，展开想象，感知诗歌的画面美和诗歌人物的形象美，了解诗文大意。 ２，学习诗歌情景交融的写作手法，联系自己的生活体验，把握诗歌的抒情 意境美。 ３，感受人与自然的和谐、恬静之美，理解诗人在种种意向之中蕴涵的情感。 【原文欣赏】 小船啊轻飘， 杨柳呀风里颠摇， 荷叶呀翠盖， 荷花呀人样妖娆。 日落， 微波， 金线闪动过小河， 左行， 右撑， 莲舟上扬起歌声。 菡萏呀半开， 蜂蝶呀不许轻来， 绿水呀相拌， 清净呀不染尘埃
溪间,采莲, 水珠滑走过荷钱。 拍紧,拍轻, 浆声应答着歌声。 藕心呀丝长, 羞涩呀水底深藏 不见呀蚕茧 丝多呀蛹在中央? 溪头,采藕, 女郎要采又犹疑 波沉,波生, 波上抑扬着歌声 莲蓬呀子多, 两岸呀柳树婆娑, 喜鹊呀喧噪, 榴花呀落上新罗。 溪中,采莲, 耳鬓边晕着微红。 风定,风生
溪间， 采莲， 水珠滑走过荷钱。 拍紧， 拍轻， 浆声应答着歌声。 藕心呀丝长， 羞涩呀水底深藏， 不见呀蚕茧， 丝多呀蛹在中央？ 溪头， 采藕， 女郎要采又犹疑。 波沉， 波生， 波上抑扬着歌声。 莲蓬呀子多， 两岸呀柳树婆娑， 喜鹊呀喧噪， 榴花呀落上新罗。 溪中， 采莲， 耳鬓边晕着微红。 风定， 风生
风飓荡漾着歌声。 升了呀月钩, 明了呀织女牵牛 薄雾呀拂水, 凉风呀飘去莲舟。 花芳,衣香, 消融入一片苍茫; 时静,时闻, 虚空里袅着歌音。 【作者介绍】 朱湘(1904-1933),现代诗人,字子沅,安徽太湖县人,出生于湖南省 沅陵县。自幼天资聪颖,6岁开始读书,7岁学作文。受《新青年》影响,赞同 新文化运动。1920年入清华大学,参加清华文学社活动。1922年开始在《小 说月报》上发表新诗,并加入文学研究会。此后专心于诗歌创作和翻译。朱湘是 十年代清华园的四个学生诗人之一,与饶孟侃(字子离)、孙大雨(字子潜) 和杨世恩(字子惠)并称为清华四子",后来与其他三子成为了中国现代诗坛上 的重要诗人。在校期间,他的艺术天分已经崭露出来,当时就是清华校园的文学 名人。1927年9月赴美国留学,民族歧视激发了他的民族自尊心和爱国热情。 为家庭生活计,学业未完便回国,应聘到安徽大学任英国文学系主任。1932年 夏天去职,飘泊辗转于北平、上海、长沙等地,以写诗卖文为生。终因生活窘困 愤懑失望,1933年12月5日晨在上海开往南京的船上投江自杀。据目击者说, 自杀前还朗诵过德国诗人海涅的诗。朱湘死后被鲁迅称之为中国的济慈"。罗念 生说:"英国的济慈是不死的,中国的济慈也是不死的
风飓荡漾着歌声。 升了呀月钩， 明了呀织女牵牛； 薄雾呀拂水， 凉风呀飘去莲舟。 花芳， 衣香， 消融入一片苍茫； 时静， 时闻， 虚空里袅着歌音。 【作者介绍】 朱湘（1904－1933），现代诗人，字子沅，安徽太湖县人，出生于湖南省 沅陵县。自幼天资聪颖，6 岁开始读书，7 岁学作文。受《新青年》影响，赞同 新文化运动。1920 年入清华大学，参加清华文学社活动。1922 年开始在《小 说月报》上发表新诗，并加入文学研究会。此后专心于诗歌创作和翻译。朱湘是 二十年代清华园的四个学生诗人之一，与饶孟侃（字子离）、孙大雨（字子潜） 和杨世恩（字子惠）并称为“清华四子”，后来与其他三子成为了中国现代诗坛上 的重要诗人。在校期间，他的艺术天分已经崭露出来，当时就是清华校园的文学 名人。1927 年 9 月赴美国留学，民族歧视激发了他的民族自尊心和爱国热情。 为家庭生活计，学业未完便回国，应聘到安徽大学任英国文学系主任。1932 年 夏天去职，飘泊辗转于北平、上海、长沙等地，以写诗卖文为生。终因生活窘困， 愤懑失望，1933 年 12 月 5 日晨在上海开往南京的船上投江自杀。据目击者说， 自杀前还朗诵过德国诗人海涅的诗。朱湘死后被鲁迅称之为“中国的济慈”。罗念 生说：“英国的济慈是不死的，中国的济慈也是不死的
【正音正字】 菡萏 handan婆娑posu6飔si 【课文简析】 《采莲曲》这首诗,奠定了朱湘在我国诗坛上的地位,正如著名诗人沈从文 所指出的那样:"以一个东方民族的感情,对自然所感到的音乐与图画意味,由 文字结合,成为一首诗,这文字,也是采取自己一个民族文学中所遗留的文字, 用东方的声音,唱东方的歌曲,使诗歌从歌曲意义中显出完美,《采莲曲》在中 国新诗发展中,也是非常有意义的。“朱湘以此诗为中国新诗的民族化作出了可 贵的贡献,它充分地证明了这么一个真理:越是民族的,就越是世界的。《采莲 曲》赞美的是甜蜜的情爱。情爱属于人性中美的范畴,诗人的这首诗回响着对美 的呼唤的声音,朱湘以自己的真情真意在呼唤着人性中最美好东西的复归,用以 反衬贪鄙丑恶对人性的异化 小船呀轻飘,杨柳呀风里颠摇;荷叶呀翠盖,荷花呀人样娇娆…….″这优美 的旋律和清新的语句,多么逼真的描写,多么丰富的想象。人们常喜欢把人比作 荷花,诗人却把荷花比作人,究竟是荷花比人艳,还是人比荷花美? 菡萏呀半开,蜂蝶呀不许轻来,绿水呀相伴,清静呀不染尘埃…….’这正是 对莲的传神入画的工笔描绘。古往今来,文人墨客们对于莲的赞誉不胜枚举,但 在,除了周敦颐的《爱莲说》之外,还有比朱湘的《采莲曲》更优美更形象的吗? 如果说《爱莲说》是对莲的ˇ出淤泥而不染,濯清莲而不妖〃的髙贵品质的正面刻 画,那么《采莲曲》则是对莲楚楚动人、圣洁无私的侧面烘托 藕心呀丝长,羞涩呀水底深藏:不见呀蚕茧,丝多呀蛹裹中央.…..诗人用 含蓄细腻的笔触,将采莲女萌生的爱情淋漓尽致地展现出来,尤其那一波三涌的 "呀"又好似撩动心弦的巧手,让人禁不住要向心中的情人坦露心扉,可话到嘴边 又觉无法说出口,只有默默地将它埋藏在心中
【正音正字】 菡萏 hàndàn 婆娑 pósuō 飔 sī 【课文简析】 《采莲曲》这首诗，奠定了朱湘在我国诗坛上的地位，正如著名诗人沈从文 所指出的那样：“以一个东方民族的感情，对自然所感到的音乐与图画意味，由 文字结合，成为一首诗，这文字，也是采取自己一个民族文学中所遗留的文字， 用东方的声音，唱东方的歌曲，使诗歌从歌曲意义中显出完美，《采莲曲》在中 国新诗发展中，也是非常有意义的。”朱湘以此诗为中国新诗的民族化作出了可 贵的贡献，它充分地证明了这么一个真理：越是民族的，就越是世界的。《采莲 曲》赞美的是甜蜜的情爱。情爱属于人性中美的范畴，诗人的这首诗回响着对美 的呼唤的声音，朱湘以自己的真情真意在呼唤着人性中最美好东西的复归，用以 反衬贪鄙丑恶对人性的异化。 “小船呀轻飘，杨柳呀风里颠摇；荷叶呀翠盖，荷花呀人样娇娆……”这优美 的旋律和清新的语句，多么逼真的描写，多么丰富的想象。人们常喜欢把人比作 荷花，诗人却把荷花比作人，究竟是荷花比人艳，还是人比荷花美？ “菡萏呀半开，蜂蝶呀不许轻来，绿水呀相伴，清静呀不染尘埃……”这正是 对莲的传神入画的工笔描绘。古往今来，文人墨客们对于莲的赞誉不胜枚举，但 在，除了周敦颐的《爱莲说》之外，还有比朱湘的《采莲曲》更优美更形象的吗？ 如果说《爱莲说》是对莲的“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的高贵品质的正面刻 画，那么《采莲曲》则是对莲楚楚动人、圣洁无私的侧面烘托。 “藕心呀丝长，羞涩呀水底深藏：不见呀蚕茧，丝多呀蛹裹中央……”诗人用 含蓄细腻的笔触，将采莲女萌生的爱情淋漓尽致地展现出来，尤其那一波三涌的 “呀”又好似撩动心弦的巧手，让人禁不住要向心中的情人坦露心扉，可话到嘴边 又觉无法说出口，只有默默地将它埋藏在心中
暮色将至,当采莲女就要离去时,诗人又写道:"升了呀月钩,明了呀织女 牵牛;薄雾呀拂水,凉风呀飘去莲舟…….″小船飘逝,湖面又恢复了往日的宁静, 只留下几缕时隐时现的歌声,更让人意犹未尽,回味无穷。 此外,整首诗用韵十分讲究,一组诗一个韵脚,增加了诗的节奏感,造成了 起伏跌宕的效果。同时,诗的行式、句式有形式美,句与句之间除了退两格自立 的二字一行外,彼此间都不是由同一格式展开,而是隔行后退一格起行,使全诗 给人一种结构美、建筑美。所有这些无疑对构成全诗的韵律起着不可忽视的作用。 欣赏朱湘的《采莲曲》,就如同欣赏一首流畅、舒朗的音乐,又恰似欣赏 幅亲切宜人的画卷,让人倍感赏心悦目,美不胜收。 【课文赏析】 《采莲曲》体现了诗人对诗对人生的全面追求 现实的不容,使朱湘转而塑造理想的生活。采莲本身就是一种超脱的境界 轻松、洒脱,远离城市的喧嚣。《采莲曲》很自然地写了优美别致的自然环境: 微风拂柳,荷叶映翠,夕阳西下,金波粼粼…….·荷花呀人样妖娆″,以荷花喻人, 使人自然而然的想到采莲女,想到采莲女的劳动,想到采莲女的爱情。妖娆的荷 花一般的人与人一般妖娆的荷花呼应,采莲女的娇羞和天上人间的美景叠影,典 雅清纯的东方少女和幽远雅致的乐声歌声交融,花香伴着衣香,浆声和着歌声, 构成了一幅平和、宁静、安详的图画,创造出一种闪光欲滴的奇丽境界。这境界 就是朱湘的心声一一他向往着采莲女的"不谙世事”和”与世无争"。 《采莲曲》字句的排列也体现着诗人向往超凡脱俗的人生追求。各节间均是 隔行退后一字起行,中间夹进退后二格自立的二字行。句式的错落和两字一行的 夹用,使读者从直观上就领略到《采莲曲》恰如少女的眼珠一样纯净无邪,不为 世俗污染。而最阴柔的建筑又配上最流畅、最疏朗的音韵,更是《采莲曲》倍添 风致。 复习
暮色将至，当采莲女就要离去时，诗人又写道：“升了呀月钩，明了呀织女 牵牛；薄雾呀拂水，凉风呀飘去莲舟……”小船飘逝，湖面又恢复了往日的宁静， 只留下几缕时隐时现的歌声，更让人意犹未尽，回味无穷。 此外，整首诗用韵十分讲究，一组诗一个韵脚，增加了诗的节奏感，造成了 起伏跌宕的效果。同时，诗的行式、句式有形式美，句与句之间除了退两格自立 的二字一行外，彼此间都不是由同一格式展开，而是隔行后退一格起行，使全诗 给人一种结构美、建筑美。所有这些无疑对构成全诗的韵律起着不可忽视的作用。 欣赏朱湘的《采莲曲》，就如同欣赏一首流畅、舒朗的音乐，又恰似欣赏一 幅亲切宜人的画卷，让人倍感赏心悦目，美不胜收。 【课文赏析】 《采莲曲》体现了诗人对诗对人生的全面追求。 现实的不容，使朱湘转而塑造理想的生活。采莲本身就是一种超脱的境界， 轻松、洒脱，远离城市的喧嚣。《采莲曲》很自然地写了优美别致的自然环境： 微风拂柳，荷叶映翠，夕阳西下，金波粼粼……“荷花呀人样妖娆”，以荷花喻人， 使人自然而然的想到采莲女，想到采莲女的劳动，想到采莲女的爱情。妖娆的荷 花一般的人与人一般妖娆的荷花呼应，采莲女的娇羞和天上人间的美景叠影，典 雅清纯的东方少女和幽远雅致的乐声歌声交融，花香伴着衣香，浆声和着歌声， 构成了一幅平和、宁静、安详的图画，创造出一种闪光欲滴的奇丽境界。这境界 就是朱湘的心声——他向往着采莲女的“不谙世事”和“与世无争”。 《采莲曲》字句的排列也体现着诗人向往超凡脱俗的人生追求。各节间均是 隔行退后一字起行，中间夹进退后二格自立的二字行。句式的错落和两字一行的 夹用，使读者从直观上就领略到《采莲曲》恰如少女的眼珠一样纯净无邪，不为 世俗污染。而最阴柔的建筑又配上最流畅、最疏朗的音韵，更是《采莲曲》倍添 风致。 复习