余光中是个复杂而多变的诗人,他变化的轨迹基 本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向, 即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中 期的乡土文学论战中,余光中的诗论和作品都相当强 烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向 如他自己所述,“少年时代,笔尖所染,不是 希顿克灵的余波,便是泰晤士的河水。所酿业无非 八四二年的葡萄酒。”80年代后,他开始认识到自己 民族居住的地方对创作的重要性,把诗笔“伸回那块 大陆”,写了许多动情的乡愁诗,对乡土文学的态度 也由反对变为亲切,显示了由西方回归东方的明显轨 迹,因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。从诗歌艺术 上看,余光中是个“艺术上的多妻主义者
余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基 本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向， 即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中 期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强 烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。 如他自己所述，“少年时代，笔尖所染，不是 希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一 八四二年的葡萄酒。”80年代后，他开始认识到自己 民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块 大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度 也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨 迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。从诗歌艺术 上看，余光中是个“艺术上的多妻主义者
徐光中作品风格及特点 余光中的作品风格极不统一,一般 来说,他的诗风是因题材而异的。表达 意志和理想的诗,一般都显得壮阔 铿锵,而描写乡愁和爱情的作品, 一般都显得细腻而柔绵。著有诗集 《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》 《钟乳石》《万圣节》《白玉苦瓜》 等十余种
余光中的作品风格极不统一，一般 来说，他的诗风是因题材而异的。表达 意志和理想的诗，一般都显得壮阔 铿锵，而描写乡愁和爱情的作品， 一般都显得细腻而柔绵。著有诗集 《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》 《钟乳石》《万圣节》《白玉苦瓜》 等十余种。 余光中作品风格及特点