在这十年中,巴黎时装设计师莫利纽克 斯( Molyneux)和让巴杜 Jean Paton) 是时装界的重要人物,其中地位特别重 要的仍然是夏内尔。 在二十年代里夏内尔影响和作用都变得 越来越重要。她把握住了这个十年中的 基本风格。她认为服装首先应讲求功能 性,主张在服装设计中突出功能第一原 则,这个主张与美国建筑设计上芝加哥 学派的代表人物路易斯沙利文1907年提 出的“形式追随功能”的基本思想不谋 而合。多种材料的合理使用也是她的特
◼ 在这十年中，巴黎时装设计师莫利纽克 斯(Molyneux)和让·巴杜(Jean·Paton) 是时装界的重要人物，其中地位特别重 要的仍然是夏内尔。 ◼ 在二十年代里夏内尔影响和作用都变得 越来越重要。她把握住了这个十年中的 基本风格。她认为服装首先应讲求功能 性，主张在服装设计中突出功能第一原 则，这个主张与美国建筑设计上芝加哥 学派的代表人物路易斯·沙利文1907年提 出的“形式追随功能”的基本思想不谋 而合。多种材料的合理使用也是她的特 点
另外两位较为重要的设计师--莫利纽克 斯和让巴杜的设计特点也十分简洁,多 选用颜色素净、花纹简洁的面料,尤其 喜欢米色、灰色、海军蓝等色调,在色 上比夏内尔更加简朴。他们在服装设 计中都不赞成佩用大量首饰,不论耳环、 项链或其他首饰,他们都认为不宜滥用, 在首饰的使用上也开创了一种清新的风 格
◼ 另外两位较为重要的设计师----莫利纽克 斯和让·巴杜的设计特点也十分简洁，多 选用颜色素净、花纹简洁的面料，尤其 喜欢米色、灰色、海军蓝等色调，在色 彩上比夏内尔更加简朴。他们在服装设 计中都不赞成佩用大量首饰，不论耳环、 项链或其他首饰，他们都认为不宜滥用， 在首饰的使用上也开创了一种清新的风 格
到二十年代末女装有了新的变化,裙子 加长了,腰回复到自然位置,但整个外 形依然相当平直,不强调特别部位,露 出长及膝盖的衬裙。 童装也开始变得简单易于穿脱了,虽仍 是成人装的翻扳,但使小孩们有了较多 的活动自由。 这十年内男装保持着西服套装的基本风 格,没有本质的变化。只是在年轻学生 中兴过一种裤腿很宽大的裤子,它被戏 称为“牛津袋子"( Oxford Bags)
◼ 到二十年代末女装有了新的变化，裙子 加长了，腰回复到自然位置，但整个外 形依然相当平直，不强调特别部位，露 出长及膝盖的衬裙。 ◼ 童装也开始变得简单易于穿脱了，虽仍 是成人装的翻扳，但使小孩们有了较多 的活动自由。 ◼ 这十年内男装保持着西服套装的基本风 格，没有本质的变化。只是在年轻学生 中兴过一种裤腿很宽大的裤子，它被戏 称为“牛津袋子”(Oxford Bags)
第四节1930-1940年 (时装史上重要的十年 三十年代的服装非常有特点,对现代 服装业一直有着重要影响,从五十年 后,国 际时装 界曾多次 起过对 三十年代时装的复兴(确切地说是一种 怀念)。当代许多时装设计大师都特别 留恋和喜欢三十年代的一些服装,这 时服装方面为现代服装设计奠定了很 多重要的基础和原则,三十年代的确 是很值得研究的时期
第四节 1930----1940年 (时装史上重要的十年) 三十年代的服装非常有特点，对现代 服装业一直有着重要影响，从五十年 代以后，国际时装界曾多次兴起过对 三十年代时装的复兴(确切地说是一种 怀念)。当代许多时装设计大师都特别 留恋和喜欢三十年代的一些服装，这 时服装方面为现代服装设计奠定了很 多重要的基础和原则，三十年代的确 是很值得研究的时期
三十年代的女装非常典雅、美观、大方 女装从二十年代那种短小紧凑的基本式 样逐渐加长,最后达到长裙扫地的程度。 ■这时服装的颜色比较保守,广泛地使用 黑、灰、海军蓝等颜色作为日装的基本 色调。晚礼服也以黑色粉红、淡绿、 浅灰、米黄等纯度较低的柔和颜色为主。 ■为了表现出服装的下坠感多采用较柔软 的材料,如优质羊毛、丝绸、绫缎等。 材料的选择是由服装式样的设计和剪裁 要求来确定的
◼ 三十年代的女装非常典雅、美观、大方、 女装从二十年代那种短小紧凑的基本式 样逐渐加长，最后达到长裙扫地的程度。 ◼ 这时服装的颜色比较保守，广泛地使用 黑、灰、海军蓝等颜色作为日装的基本 色调。晚礼服也以黑色或粉红、淡绿、 浅灰、米黄等纯度较低的柔和颜色为主。 ◼ 为了表现出服装的下坠感多采用较柔软 的材料，如优质羊毛、丝绸、绫缎等。 材料的选择是由服装式样的设计和剪裁 要求来确定的