都 授课人：王欣欣
授课人：王欣欣
引论 一、合唱艺术根植于西方宗教音乐之中 二、中国合唱艺术的发展历程 三、合唱艺术隶属于声乐艺术领域 四、如何研究合唱艺术 五、合唱指挥研究的问题 六、开展合唱活动具有哪些意义
引 论 一、合唱艺术根植于西方宗教音乐之中 二、中国合唱艺术的发展历程 三、合唱艺术隶属于声乐艺术领域 四、如何研究合唱艺术 五、合唱指挥研究的问题 六、开展合唱活动具有哪些意义
第一章 合唱的组织与分类 第一节合唱的分类 、 同声合唱： 三、童声合唱 (1)同声二部合唱 (①)童声二部合唱 (2)同声三部合唱 (2)童声三部合唱 二、混声合唱 (1)混声四部合唱 (2)混声三部合唱 (3)混声二部合唱
第一章 合唱的组织与分类 第一节 合唱的分类 一、同声合唱： 三、童声合唱 ⑴同声二部合唱 ⑴童声二部合唱 ⑵同声三部合唱 ⑵童声三部合唱 二、混声合唱 ⑴混声四部合唱 ⑵混声三部合唱 ⑶混声二部合唱
合唱各声部人员的组合比例 声部 组合比例 特点 通常担任主旋律声部， 其声部基本音 女高音 30%35% 量中占有较大比例。因此，虽然女高音的 音色较具穿透性，但自然音量却较小。 自然音量稍大于女高音，但因声部所 女低音 19%~21% 处内声部位置，并不要求有突出的音响效 果。 自然音量稍大于女声，但又小于男低 男高音 25%30% 音。虽处于内声部位置，但经常要对旋律 声部支持，是合唱框架中的支柱，其声部 应突出。 自然音量比其它各声部要大，虽处外 男低音 19%~21% 声部，却担负合唱基础声部的重任，其声 部音量需突出
合唱各声部人员的组合比例 声部 组合比例 特点 女高音 30%~35% 通常担任主旋律声部，其声部基本音 量中占有较大比例。因此，虽然女高音的 音色较具穿透性，但自然音量却较小。 女低音 19%~21% 自然音量稍大于女高音，但因声部所 处内声部位置，并不要求有突出的音响效 果。 男高音 25%~30% 自然音量稍大于女声，但又小于男低 音。虽处于内声部位置，但经常要对旋律 声部支持，是合唱框架中的支柱，其声部 应突出。 男低音 19%~21% 自然音量比其它各声部要大，虽处外 声部，却担负合唱基础声部的重任，其声 部音量需突出
合唱声部的构成与换声点的考察 声部 换声点 换声点位置 第一换声点 c2#c2 女高音(S) 第二换声点 P#2 第一换声点 b61b1 女低音(A) 第二换声点 be2e2 第一换声点 #cl 男高音(T) 第二换声点 fi#f bb—b 男低音 第一换声点 (B) 第二换声点 be- el
合唱声部的构成与换声点的考察 声部 换声点 换声点位置 女高音（S） 第一换声点 c 2——#c 2 第二换声点 f 2——# f 2 女低音（A） 第一换声点 bb 1——b 1 第二换声点 be 2——e 2 男高音（T） 第一换声点 c 1——#c 1 第二换声点 f 1——# f 1 男低音（B） 第一换声点 bb——b 第二换声点 be——e 1