品读重点语段 作者在说明颐和园长廊(第13段)时,运用了 大段看似繁复的说明语言,说说这样写的效 果 20个一连串的“一根以近乎夸张的“重复”强化了 “方”“圆”“八角”“六角 的所谓“千变万化”的芜杂 和“荒谬绝伦”,从而生动说明了“重复与变化相统一″的必要。 这一段语言启示我们,说明文并不排斥形象生动的语言,也不排 斥以大胆的假设来说理的方式
品读重点语段 作者在说明颐和园长廊(第13段)时，运用了一 大段看似繁复的说明语言，说说这样写的效 果 20个一连串的“一根”以近乎夸张的“重复”强化了 “方”“圆”“八角”“六角”……的所谓“千变万化”的芜杂 和“荒谬绝伦”，从而生动说明了“重复与变化相统一”的必要。 这一段语言启示我们，说明文并不排斥形象生动的语言，也不排 斥以大胆的假设来说理的方式
如何理解下文中彩色的词 宋朝名画家李公麟在他的《放牧图》中对于 重复性的运用就更加突出了。整幅手卷4就是 无数匹马的重复,就像一首乐曲,用“骑” 和“马”分成几个“主题”和“变奏”的 “乐章”,表示原野上低伏缓和的山坡的寥 寥几笔线条和疏疏落落的几棵孤单的树就是 它的“伴奏”。这种“伴奏”(背景)与主题间 简繁的强烈对比也是画家惨淡经营的匠心所 在
如何理解下文中彩色的词 ❖ 宋朝名画家李公麟在他的《放牧图》中对于 重复性的运用就更加突出了。整幅手卷4就是 无数匹马的重复，就像一首乐曲，用“骑” 和“马”分成几个“主题”和“变奏”的 “乐章”，表示原野上低伏缓和的山坡的寥 寥几笔线条和疏疏落落的几棵孤单的树就是 它的“伴奏”。这种“伴奏”(背景)与主题间 简繁的强烈对比也是画家惨淡经营的匠心所 在
“主题”指《放牧图》整副手卷分别以 骑”和“马”为中心的几个主要内容。 变奏”指《放牧图》大致相同内容的画 面中出现的各种变化。 “乐章”指《放牧图》整个手卷由不同“主 题”和“变奏”分成的几个部分。 “伴奏”指《放牧图》画面上马群中间和 周围展现出的原野上的低伏缓和的山坡 和疏疏落落的几棵孤单的树
．“主题”指《放牧图》整副手卷分别以 “骑”和“马”为中心的几个主要内容。 “变奏”指《放牧图》大致相同内容的画 面中出现的各种变化。 “乐章”指《放牧图》整个手卷由不同“主 题”和“变奏”分成的几个部分。 “伴奏”指《放牧图》画面上马群中间和 周围展现出的原野上的低伏缓和的山坡 和疏疏落落的几棵孤单的树
从天安门到端门、午门又是一间间重复着的 “千篇一律”的朝房。再进去,太和门和 太和殿、中和殿、保和殿成为一组“前 殿”与乾清门和乾清宫、交泰殿、坤宁宫 成为一组的“后三殿”的大同小异的重复, 就更像乐曲中的主题和“变奏”;每一座 的本身也是许多构件和构成部分(乐句、乐 段)的重复;而东西两侧的廊、庑、楼、门, 又是比较低微的,以重复为主但亦有相当 变化的“伴奏
从天安门到端门、午门又是一间间重复着的 “千篇一律”的朝房。再进去，太和门和 太和殿、中和殿、保和殿成为一组“前三 殿”与乾清门和乾清宫、交泰殿、坤宁宫 成为一组的“后三殿”的大同小异的重复， 就更像乐曲中的主题和“变奏”；每一座 的本身也是许多构件和构成部分(乐句、乐 段)的重复；而东西两侧的廊、庑、楼、门， 又是比较低微的，以重复为主但亦有相当 变化的“伴奏
“主题”指故宫中太和门、前三殿与乾清 门、后三殿两处建筑物。 “变奏”指上述两处建筑物中大体相同的 前提下,出现的细小的变化和差异。 “伴奏”指故宫主轴线通道东西两侧的廊、 庑、楼、门等建筑物旁边的陪衬、装饰性 建筑物
“主题”指故宫中太和门、前三殿与乾清 门、后三殿两处建筑物。 “变奏”指上述两处建筑物中大体相同的 前提下，出现的细小的变化和差异。 “伴奏”指故宫主轴线通道东西两侧的廊、 庑、楼、门等建筑物旁边的陪衬、装饰性 建筑物