②《女神》的抒情主人公是一个具有彻底破坏和大胆创造精神的新人形象。(《天狗》、《梅花林下醉之 歌》、《巨炮之教训》等) ③《女神》的抒情主人公是一个热烈执着地追求着美好理想和个性解放,充满着历史乐观主义精神的现代 人 ④《女神》的抒情主人公已越出了“祖国意识”,有了“人类意识”。 4.《女神》的艺术特色。 (1)艺术想象与形象体系建筑在“泛神论”的基础之上。 (2)创造了自由诗的诗体形式。 (3)综合采用了多种艺术表现的手法。 第五章20年代戏剧 [教学目的、重难点] 了解现代话剧移植、确立与发展的历史知识,重点掌握春柳社、文明新 南国社等在现代 剧史中的价值与位置,把握丁西林、田汉早期剧作的特色 [参考文献 1.董键主编《中国现代戏剧史稿》,中国戏剧出版社,1990年版 2.葛一虹《中国话剧通史》,文化艺术出版社,1997年版 思考练习] 1.概述现代话剧萌芽、确立过程。 2.简析田汉早期剧作的浪漫性 3、简述丁西林剧作的艺术特点 [教学时数] 3课时 [教学内容] 第一节早期话剧创作 现代话剧是在西方话剧的影响下萌芽诞生的,和我国传统的戏曲分属于两种不同的戏剧表演体系 话剧的萌芽、诞生在新文学初期大致经历了两个阶段
②《女神》的抒情主人公是一个具有彻底破坏和大胆创造精神的新人形象。（《天狗》、《梅花林下醉之 歌》、《巨炮之教训》等） ③《女神》的抒情主人公是一个热烈执着地追求着美好理想和个性解放，充满着历史乐观主义精神的现代 人。 ④《女神》的抒情主人公已越出了“祖国意识”，有了“人类意识”。 4．《女神》的艺术特色。 （1）艺术想象与形象体系建筑在“泛神论”的基础之上。 （2）创造了自由诗的诗体形式。 （3）综合采用了多种艺术表现的手法。 第五章 20 年代戏剧 [教学目的、重难点] 了解现代话剧移植、确立与发展的历史知识，重点掌握春柳社、文明新戏、爱美剧、南国社等在现代话 剧史中的价值与位置，把握丁西林、田汉早期剧作的特色。 [参考文献] 1．董键主编《中国现代戏剧史稿》，中国戏剧出版社，1990 年版 2．葛一虹《中国话剧通史》，文化艺术出版社，1997 年版 [思考练习] 1．概述现代话剧萌芽、确立过程。 2．简析田汉早期剧作的浪漫性。 3、简述丁西林剧作的艺术特点。 [教学时数] 3 课时 [教学内容] 第一节 早期话剧创作 现代话剧是在西方话剧的影响下萌芽诞生的，和我国传统的戏曲分属于两种不同的戏剧表演体系。 一、话剧的萌芽、诞生在新文学初期大致经历了两个阶段：
1.文明戏或新剧阶段(萌芽阶段) 二十世纪初,在日本新剧的影响之下,中国部分留日学生曾孝谷、李叔同等人组织了我国第一个话剧团体 “春柳社”,他们在日本先后演了《茶花女》和《黑奴吁天录》两部话剧,标志了现代话剧运动的开始。 2.“爱美剧”阶段(初创阶段) 1921年5月,五四文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”成立于上海,由郑振铎、欧阳予倩、陈大悲、 沈雁冰、熊佛西等十三人发起,并发表宣言,明确了戏剧的“为人生”而创作的任务,5月,该社创办《戏 剧》月刊,这是现代文学史上第一个专业性戏剧杂志。民众戏剧社主要做两个方面的工作:(1)抨击传统 旧戏和堕落的文明戏:(2)提出戏剧理论建设的问题,主要是针对戏剧商业化、庸俗化的弊病,大力倡导 “非营业性质的,提倡艺术的新剧”,即陈大悲倡导“爱美剧” 二、早期话剧剧本创作大致分为三类: 1.探讨社会问题的剧作 2.历史题材的剧作 3.追求戏剧趣味的剧作 第二节田汉、丁西林 、田汉的戏剧 作为中国现代话剧的奠基者之一,田汉是一位创造活力异常丰沛的多产的剧作家,仅20年代就创作了20 多部话剧(除5部多幕剧外,均为独幕剧)。 l、浪漫抒情剧 2、美(爱情、艺术)的幻灭与毁灭(摧残、扭曲) 3、田汉早期剧作的特色 (1)引人注目的“艺术家”形象系列。 (2)唯美主义“的语言风格。 丁西林与早期的独幕剧 在20年代,以至在整个中国话剧史上,丁迄今都是一个“独特的存在”。 l、丁西林是带着机智、幽默和微笑登上剧坛的。他开创了中国现代新喜剧,并被誉为“独幕喜剧的圣手”。 2、丁西林剧作的特色 (1)独特的戏剧观念
1．文明戏或新剧阶段（萌芽阶段） 二十世纪初，在日本新剧的影响之下，中国部分留日学生曾孝谷、李叔同等人组织了我国第一个话剧团体 “春柳社”，他们在日本先后演了《茶花女》和《黑奴吁天录》两部话剧，标志了现代话剧运动的开始。 2．“爱美剧”阶段（初创阶段） 1921 年 5 月，五四文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”成立于上海，由郑振铎、欧阳予倩、陈大悲、 沈雁冰、熊佛西等十三人发起，并发表宣言，明确了戏剧的“为人生”而创作的任务，5 月，该社创办《戏 剧》月刊，这是现代文学史上第一个专业性戏剧杂志。民众戏剧社主要做两个方面的工作：（1）抨击传统 旧戏和堕落的文明戏；（2）提出戏剧理论建设的问题，主要是针对戏剧商业化、庸俗化的弊病，大力倡导 “非营业性质的，提倡艺术的新剧”，即陈大悲倡导“爱美剧”。 二、早期话剧剧本创作大致分为三类： 1．探讨社会问题的剧作 2．历史题材的剧作 3．追求戏剧趣味的剧作 第二节 田汉、丁西林 一、田汉的戏剧 作为中国现代话剧的奠基者之一，田汉是一位创造活力异常丰沛的多产的剧作家，仅 20 年代就创作了 20 多部话剧（除 5 部多幕剧外，均为独幕剧）。 1、浪漫抒情剧 2、 美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧残、扭曲） 3、田汉早期剧作的特色 （1）引人注目的“艺术家”形象系列。 （2）唯美主义“的语言风格。 二、丁西林与早期的独幕剧 在 20 年代，以至在整个中国话剧史上，丁迄今都是一个“独特的存在”。 1、丁西林是带着机智、幽默和微笑登上剧坛的。他开创了中国现代新喜剧，并被誉为“独幕喜剧的圣手”。 2、丁西林剧作的特色 （1）独特的戏剧观念
着意于对世界态人情的含有温情的微讽,追求和谐、互补和相对的合理性。 2)对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。 (3)别出心裁的结构。 其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。 (5)机智、简洁 、幽默的戏剧语言 第六章20年代散文 [教学目的、重难点] 了解五四时期各类散文风格特点,重点掌握语丝社、周作人和朱自清的散文创作风貌。 [参考文献] 1、俞元桂等,《中国现代散文史》,山东文艺出版社,1997年版 2、俞元桂,《中国现代散文理论》,广西人民出版社,1984年版 [剧考练习 、举例说明朱自清散文的艺术特征 2、试述周作人散文的主要特点 3、解释语丝社、语丝文体。 [教学时数] 3课时 [教学内容] 第一节20年代散文概述 一、现代散文的建立与发展 五四”时期,首先兴起的是由《新青年》之“随感录”所创始的现代杂文。1921年6月,周作人发表《美 文》一文,倡导幽默、雍容、漂亮、缜密的艺术性散文——“美文”,并身体力行,创制范例,引来许多 追随者(俞平伯、钟敬文、废名等),由此而开创了“闲话风”散文创作的气候 二、《语丝》派的散文 语丝社是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的,是五四以后出现的一个重要的作家群体。 这一群体不同于文学研究会和创造社,它没有严格的组织,只是一个由《语丝》周刊主要撰稿人形成的同
着意于对世界态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。 （2）对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。 （3）别出心裁的结构。 其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。 （5）机智、简洁、幽默的戏剧语言。 第六章 20 年代散文 [教学目的、重难点] 了解五四时期各类散文风格特点，重点掌握语丝社、周作人和朱自清的散文创作风貌。 [参考文献] 1、俞元桂等，《中国现代散文史》，山东文艺出版社，1997 年版。 2、俞元桂，《中国现代散文理论》，广西人民出版社，1984 年版。 [思考练习] 1、举例说明朱自清散文的艺术特征。 2、试述周作人散文的主要特点。 3、解释语丝社、语丝文体。 [教学时数] 3 课时 [教学内容] 第一节 20 年代散文概述 一、现代散文的建立与发展 “五四”时期，首先兴起的是由《新青年》之“随感录”所创始的现代杂文。1921 年 6 月，周作人发表《美 文》一文，倡导幽默、雍容、漂亮、缜密的艺术性散文——“美文”，并身体力行，创制范例，引来许多 追随者（俞平伯、钟敬文、废名等），由此而开创了“闲话风”散文创作的气候。 二、《语丝》派的散文 语丝社是以 1924 年 11 月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的，是五四以后出现的一个重要的作家群体。 这一群体不同于文学研究会和创造社，它没有严格的组织，只是一个由《语丝》周刊主要撰稿人形成的同
仁团体,但其影响却能与文学研究会和创造社等社团相提并论,而且这个刊物坚持的时间很长。《语丝》 周刊从24年11月17日创刊,到1930年3月10日停刊,是极少数长寿刊物之一。它先后由孙伏园、周作 人、鲁迅、柔石、李小峰仼主编,长期撰稿人主要有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、川岛、章依萍、孙 伏园、俞平伯、刘半农等,另外现代文学史上的一些重要作家如郁达夫、朱自清、胡适、徐志摩、沈从文 等也经常在《语丝》上发表作品。从成员的构成看,语丝同仁在政治态度、思想倾向和艺术主张方面都不 很一致,但在办刊宗旨和创作态度上很相近,即提倡自由思想和独立意识,提倡美的、艺术的生活。语丝 作家群继承了“五四”新文学的战斗传统,展开积极的社会批评和文化批评,对迂腐的封建礼教和落后的 思想意识、僵化的传统观念、军阀官僚的残暴统治和虚伪的文风进行了猛烈的抨击,同时大力提倡美的 艺术的生活,提倡思想和言论自由 在针砭时弊的杂感和随笔方面,语丝作家群形成了共有的风格:排旧促新,放纵而谈,古今并论,庄谐杂 出,简洁明快,不拘一格。这种鲜明的文体风格被称作“语丝文体”。 第二节周作人、朱自清 周作人的散 1、周作人的散文大致可分两类 “浮燥凌厉”的——多收入《谈龙集》、《谈虎集》:“冲淡平和”的—一其散文的主体。代表作《吃茶》 《谈酒》、《乌篷船》、《故乡的野菜》等。 周作人的“美文”带动了一介“闲话风”气候的形成 2、周作人散文的风格 ①追求知识、晢理、趣味的统一:在娓娓絮语中针砭时弊,纵谈文史,描摹风物,探寻人情物理,显示着 “爱智者”的博识与理智,却又无“卖智与玄学”之嫌,并自有亲切、通达的风致 ②从容描绘中浸透着作家的闲适趣味:“蕴藉而诙谐”的“淡淡的喜悦”里,掺杂着几分忧郁、惆怅的苦 ③文字表达上大巧若拙,举重若轻,构成了冲谈平和的境界,同时又注意适当的含蓄,另有一种“涩味”。 朱自清的散文 在现代文学史上,朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口的散文名篇的大家,其抒情散文是公认的现代散 文与现代汉语的揩模。散文集《背影》、《踪迹》等。 朱自清抒情散文的特点
仁团体，但其影响却能与文学研究会和创造社等社团相提并论，而且这个刊物坚持的时间很长。《语丝》 周刊从 24 年 11 月 17 日创刊，到 1930 年 3 月 10 日停刊，是极少数长寿刊物之一。它先后由孙伏园、周作 人、鲁迅、柔石、李小峰任主编，长期撰稿人主要有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、川岛、章依萍、孙 伏园、俞平伯、刘半农等，另外现代文学史上的一些重要作家如郁达夫、朱自清、胡适、徐志摩、沈从文 等也经常在《语丝》上发表作品。从成员的构成看，语丝同仁在政治态度、思想倾向和艺术主张方面都不 很一致，但在办刊宗旨和创作态度上很相近，即提倡自由思想和独立意识，提倡美的、艺术的生活。语丝 作家群继承了“五四”新文学的战斗传统，展开积极的社会批评和文化批评，对迂腐的封建礼教和落后的 思想意识、僵化的传统观念、军阀官僚的残暴统治和虚伪的文风进行了猛烈的抨击，同时大力提倡美的、 艺术的生活，提倡思想和言论自由。 在针砭时弊的杂感和随笔方面，语丝作家群形成了共有的风格：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂 出，简洁明快，不拘一格。这种鲜明的文体风格被称作“语丝文体”。 第二节 周作人、朱自清 一、周作人的散文 1、周作人的散文大致可分两类： “浮燥凌厉”的——多收入《谈龙集》、《谈虎集》；“冲淡平和”的——其散文的主体。代表作《吃茶》、 《谈酒》、《乌篷船》、《故乡的野菜》等。 周作人的“美文”带动了一介“闲话风”气候的形成。 2、周作人散文的风格 ①追求知识、哲理、趣味的统一：在娓娓絮语中针砭时弊，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理，显示着 “爱智者”的博识与理智，却又无“卖智与玄学”之嫌，并自有亲切、通达的风致。 ②从容描绘中浸透着作家的闲适趣味：“蕴藉而诙谐”的“淡淡的喜悦”里，掺杂着几分忧郁、惆怅的苦 味。 ③文字表达上大巧若拙，举重若轻，构成了冲谈平和的境界，同时又注意适当的含蓄，另有一种“涩味”。 二、朱自清的散文 在现代文学史上，朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口的散文名篇的大家，其抒情散文是公认的现代散 文与现代汉语的揩模。散文集《背影》、《踪迹》等。 朱自清抒情散文的特点：
①感情真挚醇朴。 ②对自然景物观察准确精当,对声音、色彩感觉敏锐。 ③善于集赋、比、兴各种手法,起承转合,手挥目送,既曲尽其意又余韵袅袅 ④文笔精美婉丽,节奏跌宕有致,饱含诗意和生活情趣 朱自清对优雅和谐、含蓄节制的美的追求,一方面是中国传统文化精神的延续,另一方面也隐含着对中国 现实社会景象的逃逸和否定 第七章30年代文学思潮 [教学目的、重难点] 介绍革命文学的倡导与论争,“左联”的成立及其左翼文艺运动:了解30年代的文学思潮、文艺运动发 展的基本线索、时代特征及其得失,把握本时期文学创作的潮流与趋向。 [参考文献] 1、刘炎生,《中国现代文学论争史》,广东人民出版社,1999年 2、温儒敏,《中国现代文学批评史》,北京大学出版社,1993年。 [思考练习] 1、概述无产阶级革命文学倡导的主要内容及其缺失 2、概述“左联”成立时期的主要文学活动及与各方力量的论争情况。3、解释“民族主义文学运动” [教学时数] 3课时 [教学内容] 第一节革命文学运动与思潮 、无产阶段文学运动 (一)无产阶段文学运动兴起的背景和原因 1、“五四”新文化运动是一曲多声部的大合唱,其中既有激进,也有保守:既有革命,也有改良:既有雅, 也有俗:既有对现代性的呼唤,也有对现代性的反抗 2、大革命失败后,一大批革命作家集中到了上海从而提供了组织无产阶级革命文学队伍的物质基础和智力 资源。3、国际无产阶段文学运动的影响
①感情真挚醇朴。 ②对自然景物观察准确精当，对声音、色彩感觉敏锐。 ③善于集赋、比、兴各种手法，起承转合，手挥目送，既曲尽其意又余韵袅袅。 ④文笔精美婉丽，节奏跌宕有致，饱含诗意和生活情趣。 朱自清对优雅和谐、含蓄节制的美的追求，一方面是中国传统文化精神的延续，另一方面也隐含着对中国 现实社会景象的逃逸和否定。 第七章 30 年代文学思潮 [教学目的、重难点] 介绍革命文学的倡导与论争，“左联”的成立及其左翼文艺运动；了解 30 年代的文学思潮、文艺运动发 展的基本线索、时代特征及其得失，把握本时期文学创作的潮流与趋向。 [参考文献] 1、刘炎生，《中国现代文学论争史》，广东人民出版社，1999 年。 2、温儒敏，《中国现代文学批评史》，北京大学出版社，1993 年。 [思考练习] 1、概述无产阶级革命文学倡导的主要内容及其缺失。 2、概述“左联”成立时期的主要文学活动及与各方力量的论争情况。 3、解释“民族主义文学运动”。 [教学时数] 3 课时 [教学内容] 第一节 革命文学运动与思潮 一、无产阶段文学运动 （一）无产阶段文学运动兴起的背景和原因 1、“五四”新文化运动是一曲多声部的大合唱，其中既有激进，也有保守；既有革命，也有改良；既有雅， 也有俗；既有对现代性的呼唤，也有对现代性的反抗。 2、大革命失败后，一大批革命作家集中到了上海从而提供了组织无产阶级革命文学队伍的物质基础和智力 资源。 3、国际无产阶段文学运动的影响