何为浑厚和雅？ ·“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆 歌之，谓之‘渭城三叠’。”(《樵隐笔录》) “勾勒之妙，无如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈浑 厚。”（周济《介存斋论词杂著》） “美成负一代词名，所作之词浑厚和雅，善于融化诗 句。”“惜乎意趣却不高远。”（张炎《词源》） “词为艳科，内容多写男欢女爱，没有故实化解文饰，就会 有李清照所批评的‘词语尘下’、‘传主情致’、‘少典重 之弊，这显然与文坛尚雅的风习相左，因此深为有实践的词 论家所诟病。有故实如苏、黄者，虽能高雅典重，又往往用 经史中生硬字面，非本色当行的词作。”（孙虹《清真集校 注》)
v 何为浑厚和雅？ v “绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆 歌之，谓之‘渭城三叠’ 。 ”（《樵隐笔录》） v “勾勒之妙，无如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈浑 厚。 ”（周济《介存斋论词杂著》） v “美成负一代词名，所作之词浑厚和雅，善于融化诗 句。 ”“惜乎意趣却不高远。 ”（张炎《词源》） v “词为艳科，内容多写男欢女爱，没有故实化解文饰，就会 有李清照所批评的‘词语尘下’ 、 ‘传主情致’ 、 ‘少典重’ 之弊，这显然与文坛尚雅的风习相左，因此深为有实践的词 论家所诟病。有故实如苏、黄者，虽能高雅典重，又往往用 经史中生硬字面，非本色当行的词作。 ”（孙虹《清真集校 注》）
满庭芳·夏日溧水无想山作 必 风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清圆。地卑山近，衣润费炉 烟。人静鸟鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。凭阑久，黄芦苦竹， 疑泛九江船。 年年，如社燕，漂流翰海，来寄修椽。 且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。 歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 “露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。”（杜牧） “绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”（杜甫） “日午树阴正，独吟池上亭。”（刘禹锡） “莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”（杜甫） “身外任尘土，尊前极欢娱。”（杜牧）
v 满庭芳·夏日溧水无想山作 v 风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清圆。地卑山近，衣润费炉 烟。人静鸟鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。凭阑久，黄芦苦竹， 疑泛九江船。 年年，如社燕，漂流翰海，来寄修椽。 且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。 歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 v “露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。 ”（杜牧） v “绿垂风折笋，红绽雨肥梅。 ”（杜甫） v “日午树阴正，独吟池上亭。 ”（刘禹锡） v “莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。 ”（杜甫） v “身外任尘土，尊前极欢娱。 ”（杜牧）
戏剧、小说化写法 月中行 蜀丝趁日染乾红。微暖面脂融。博山细篆霭房栊。静看打窗 虫。 愁多胆怯疑虚幕，声不断、暮景疏钟。团团四壁小 屏风。啼尽梦魂中。 “欢作沉水香，侬作博山炉。， “善言女子之怀，当无如清真矣。”（俞平伯） 少年游 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断， 相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓， 不如休去，直是少人行 “安得并州快剪刀”（杜甫） “玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎如雪。”（李白） 清潭整复堂词》；，“丽极而清，清极而婉，然不可忽过 ‘马滑霜浓’四字
v 戏剧、小说化写法 v 月中行 v 蜀丝趁日染乾红。微暖面脂融。博山细篆霭房栊。静看打窗 虫。 愁多胆怯疑虚幕，声不断、暮景疏钟。团团四壁小 屏风。啼尽梦魂中。 v “欢作沉水香，侬作博山炉。 ” v “善言女子之怀，当无如清真矣。 ”（俞平伯） v 少年游 v 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断， 相对坐调笙。 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓， 不如休去，直是少人行 。 v “安得并州快剪刀”（杜甫） v “玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎如雪。 ”（李白） v 清谭献《复堂词话》： “丽极而清，清极而婉，然不可忽过 ‘马滑霜浓’四字。
·少年游 。朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春 姿。柳泣花啼，九街泥重， 门外燕飞迟。 而今丽 日明金屋，春色在桃枝。不 似当时，小楼冲雨，幽恨两 人知。 上片写相思，下片写相聚
v 少年游 v 朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春 姿。柳泣花啼，九街泥重， 门外燕飞迟。 而今丽 日明金屋，春色在桃枝。不 似当时，小楼冲雨，幽恨两 人知。 v 上片写相思，下片写相聚