第六乐章 这个乐章的歌词分别来自于孟浩然和王维诗。 特别是王维的《送别》“下马饮君酒，问君何所之。 君言不得志，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽 时。”的那种反复吟咏，去意已定的消极情绪令人 愁闷的透不过气来。 乐曲的开头用中国的大锣敲出低沉的鸣响，随之 而来的双簧管吹奏出一段哀愁伤感的旋律： 仿佛在向这个尘世告别时，吐露的最后一丝哀 鸣，这段旋律的动机贯穿全曲，给人一种肃穆冰冷 的感觉
第六乐章 这个乐章的歌词分别来自于孟浩然和王维诗。 特别是王维的《送别》“下马饮君酒，问君何所之。 君言不得志，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽 时。 ”的那种反复吟咏，去意已定的消极情绪令人 愁闷的透不过气来。 乐曲的开头用中国的大锣敲出低沉的鸣响，随之 而来的双簧管吹奏出一段哀愁伤感的旋律： 仿佛在向这个尘世告别时，吐露的最后一丝哀 鸣，这段旋律的动机贯穿全曲，给人一种肃穆冰冷 的感觉
6、约翰·斯特劳斯 (1825~1899) 《蝙蝠》 a.序曲 b.笑之歌（阿黛拉咏 叹调) 剧中人物：埃森斯坦伯爵 罗莎琳德（伯爵夫人） NIGHTINGALE Johann StrauB 法尔克医生 Die Fledermaus Adrianne Piecronka Edita Gruberova Carmen Oprisanu Thomas Morer 奥尔洛夫斯基亲王 Georg Tichy Gottfried Homik Franz Kasemann Martin Zauner 阿黛拉（女佣人） Chor und Orchester der Ungarischen Staatsoper Friedrich Haide
6、约翰·斯特劳斯 （1825～1899） 《蝙蝠》 a. 序曲 b. 笑之歌（阿黛拉咏 叹调） 剧中人物：埃森斯坦伯爵 罗莎琳德（伯爵夫人） 法尔克医生 奥尔洛夫斯基亲王 阿黛拉（女佣人）
作品欣赏 《闲聊波尔卡》又译为《叽叽喳喳波尔卡》或《叽叽嘎 嘎波尔卡》。主题旋律轻巧而略带诙谐，生动而逼真 地刻画了一群叽叽喳喳、喋喋不休的快乐妇女形象。 《闲聊波尔卡》合唱 歌词 喳喳叽叽说的是悄悄话 叽叽喳喳我也来听听喳喳叽叽听完了 告诉他那多嘴多舌的人们啊不说话闷得慌 就喜欢闲聊和说闲话象叽叽喳喳小老鼠大花猫 蚊子叫马儿跑东拉西扯实在可笑 叽叽喳喳你说的是什么喳喳叽叽说的是悄悄话 叽叽喳喳你也来听一听喳喳叽叽听完就去告诉他 本来是小老鼠传来传去你传我我传 他说得比那大象还要大大街小巷到处在讲闲话 男女老少人人爱讲闲话古往今来总是 在讲闲话
作品欣赏 《闲聊波尔卡》又译为《叽叽喳喳波尔卡》或《叽叽嘎 嘎波尔卡》。主题旋律轻巧而略带诙谐，生动而逼真 地刻画了一群叽叽喳喳、喋喋不休的快乐妇女形象。 《闲聊波尔卡》合唱 歌词 喳喳叽叽 说的是悄悄话 叽叽喳喳 我也来听听 喳喳叽叽 听完了 告诉他 那多嘴多舌的人们啊 不说话闷得慌 就喜欢闲聊和说闲话 象叽叽喳喳 小老鼠大花猫 蚊子叫马儿跑 东拉西扯 实在可笑 叽叽喳喳 你说的是什么 喳喳叽叽 说的是悄悄话 叽叽喳喳 你也来听一听 喳喳叽叽 听完就去告诉他 本来是小老鼠 传来传去 你传我 我传 他 说得比那大象还要大 大街小巷 到处在讲闲话 男女老少人人爱讲闲话 古往今来 总是 在讲闲话
7.理夏德·施特劳斯（1864~1949) 是马勒同时代的作曲家、指挥家。 起初的创作受到保守派勃拉姆斯的影响，后来对交响诗 产生强烈兴趣，从而完全转向李斯特、瓦格纳的音乐美学 见解。 理夏德·施特劳斯称他的交响诗为“音诗”，题材范 围非常广泛，包括文学（“唐璜”)、传说(“梯尔的恶 作剧”)、哲学（“死与变形”“查拉图斯特拉如是说” )、自传(“英雄的生涯”)。 他把瓦格纳的主导动机体系用进交响音乐，发展李 斯特的主题变形手法。 力图把音乐的表现功能，扩展到具有描绘生活细节 和家庭琐事的力量
7. 理夏徳·施特劳斯（1864～1949) 是马勒同时代的作曲家、指挥家。 起初的创作受到保守派勃拉姆斯的影响，后来对交响诗 产生强烈兴趣，从而完全转向李斯特、瓦格纳的音乐美学 见解。 理夏徳·施特劳斯称他的交响诗为“音诗” ，题材范 围非常广泛，包括文学（“唐璜”）、传说（“梯尔的恶 作剧”）、哲学（“死与变形”“查拉图斯特拉如是说” ）、自传（“英雄的生涯”）。 他把瓦格纳的主导动机体系用进交响音乐，发展李 斯特的主题变形手法。 力图把音乐的表现功能，扩展到具有描绘生活细节 和家庭琐事的力量
交响诗《查拉图斯特拉如是说》引子 乐曲开始处，定音鼓上的隆隆声响、铜管乐器直线 上行的旋律，象征太阳的升起，用太阳隐喻人类力量的崛 起
交响诗《查拉图斯特拉如是说》 引子 乐曲开始处，定音鼓上的隆隆声响、铜管乐器直线 上行的旋律，象征太阳的升起，用太阳隐喻人类力量的崛 起