第5讲 空间 空间并不是客观的现实的某种东西.而是为协调 所有日常生活的外在感觉而形成的一种主观的和理 想的筹划。它来源于按照一种固定的规则而形成的 心智的本质。 康德
博纳电影传媒 2007年推荐影片排期 第5讲 空间 空间并不是客观的现实的某种东西……而是为协调 所有日常生活的外在感觉而形成的一种主观的和理 想的筹划。它来源于按照一种固定的规则而形成的 心智的本质。 ——康德
欧洲人发明了布景， 美国人发明了明星
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电影比小说更重视空间 在西方，具有进步意识的哲学家对于空间比较 忽视，而更重视时间。因为时间意味着变化， 意味着对于过去、现在以及终极现实的关怀； 而空间则是凝固的、僵死的、保守的。差不多 唯一的例外是福柯，他认为空间比时间重要。 一个搞电影的人，如果只关心故事，就会更重 视时间，重视事情的开头结尾、中间的起承转 合等等。但是真正的电影人他一定更重视空间， 因为时间的每一瞬间都必须转化为空间，只有 空间、空间与空间的衔接、碰撞才能形成电影
电影比小说更重视空间 在西方，具有进步意识的哲学家对于空间比较 忽视，而更重视时间。因为时间意味着变化， 意味着对于过去、现在以及终极现实的关怀； 而空间则是凝固的、僵死的、保守的。差不多 唯一的例外是福柯，他认为空间比时间重要。 一个搞电影的人，如果只关心故事，就会更重 视时间，重视事情的开头结尾、中间的起承转 合等等。但是真正的电影人他一定更重视空间， 因为时间的每一瞬间都必须转化为空间，只有 空间、空间与空间的衔接、碰撞才能形成电影
电影空间共有三重建构： 物性空间心灵空间·超人（神性）空间
电影空间共有三重建构: 物性空间·心灵空间·超人（神性）空间
物性空间：可以是现实的，也可以是虚构的 相当于通常说的“场景”。又可分为总体空间 与分体空间 一部电影的主要空间（包括总体空间和分体空 间)不仅具有独立的观赏价值，而且往往确定 了这部影片旗气质和精神特性。 《张思德》编剧刘恒：该电影的目标之一就是 表现延安这个“沸腾的充满活力的圣洁之地”， 并用这一独特的空间回答“共产党何以会胜利” 这个“谜
物性空间：可以是现实的，也可以是虚构的， 相当于通常说的“场景” 。又可分为总体空间 与分体空间 一部电影的主要空间（包括总体空间和分体空 间）不仅具有独立的观赏价值，而且往往确定 了这部影片旗气质和精神特性。 《张思德》编剧刘恒：该电影的目标之一就是 表现延安这个“沸腾的充满活力的圣洁之地” ， 并用这一独特的空间回答“共产党何以会胜利” 这个“谜”