不问群花是怎样请红雀欢呼着繁星开了 不问月光是怎样敲着我的窗, 不问风和野火是怎样向远夜唱起歌 好久好久, 这日子 没有诗。 不是没有诗呵 是诗人的竖琴 被谁敲碎在桥边, 五线谱被谁揉成草发了。 杀死那些专门虐待着青色谷粒的蝗虫吧 没有晚祷! 愈不流泪的 愈不要十字架; 血流得愈多 颜色愈是深沉的 不是要写诗, 是要写示部革命史呵
不问群花是怎样请红雀欢呼着繁星开了， 不问月光是怎样敲着我的窗， 不问风和野火是怎样向远夜唱起歌…… 好久好久， 这日子 没有诗。 不是没有诗呵， 是诗人的竖琴 被谁敲碎在桥边， 五线谱被谁揉成草发了。 杀死那些专门虐待着青色谷粒的蝗虫吧， 没有晚祷！ 愈不流泪的， 愈不要十字架； 血流得愈多， 颜色愈是深沉的。 不是要写诗， 是要写一部革命史呵
作者简介 绿原(1922-2009),原名刘仁甫 又名刘半九。“七月派”诗人。2 岁和13岁时父母相继去世。他一生历 经磨难,解放前曾遭遇国民党当局的 政治迫害,在大学即被通缉而不得不 离校逃亡;解放后又被诬为“国民党 特务”和“胡风分子”,蒙难二十五 年。写本作时仅19岁
绿原（1922— 2009），原名刘仁甫 。又名刘半九。 “七月派”诗人。 2 岁和13岁时父母相继去世。他一生历 经磨难，解放前曾遭遇国民党当局的 政治迫害，在大学即被通缉而不得不 离校逃亡；解放后又被诬为“国民党 特务”和“胡风分子”，蒙难二十五 年。写本作时仅19岁
以三个 陈了业已 不问群花是怎样请红雀欢 逝的诗意葱茏的美好风景 呼着繁星开了 “群花”“请红雀欢呼着繁 不问月光是怎样敲着我的 星开了 月光赢着 窗 我的窗”,“风和野火向 不问风和野火是怎样向远 夜唱起歌”;这些童话般清 夜唱起歌 纯、平和、安恬且生意勃发 的景观。成为了一种令人留 恋的记忆。连用三个“不 问”,语气决绝,暗示了正 是诗人当时的现实处境吞噬 了诗意的境界。三行长句曲 折透露出诗人心中的愤懑 为全篇奠定了感情基调
不问群花是怎样请红雀欢 呼着繁星开了， 不问月光是怎样敲着我的 窗， 不问风和野火是怎样向远 夜唱起歌…… 以三个否定句铺陈了业已消 逝的诗意葱茏的美好风景： “群花”“请红雀欢呼着繁 星开了”，“月光”“敲着 我的窗”，“风和野火向远 夜唱起歌”；这些童话般清 纯、平和、安恬且生意勃发 的景观。成为了一种令人留 恋的记忆。连用三个“不 问”，语气决绝，暗示了正 是诗人当时的现实处境吞噬 了诗意的境界。三行长句曲 折透露出诗人心中的愤懑， 为全篇奠定了感情基调
连用单个直白急切的短 句,由前面的形象描画 好久好久, 转入冷峻的议论,简捷 这日子 干练地揭示了“无法作 没有诗。 诗”的黑暗现实。开头 部分这两节诗句长短的 变换,由声形并茂、生 意盎然的风景描绘陡然 转为直截简短、触目惊 心的现实评判,产生了 张力,引人深思
好久好久， 这日子 没有诗。 连用单个直白急切的短 句，由前面的形象描画 转入冷峻的议论，简捷 干练地揭示了“无法作 诗”的黑暗现实。开头 部分这两节诗句长短的 变换，由声形并茂、生 意盎然的风景描绘陡然 转为直截简短、触目惊 心的现实评判，产生了 张力，引人深思