乡 秋 余光中 小时候 乡愁是一枚/小的/邮果 我在这头 母亲/在那 长大后 乡愁是一张/窄窄的/船票 我在这头 新娘在那实ppe
乡 愁 余光中 小时候 乡愁/是一枚/小小的/邮票 我在这头 母亲/在那头 长大后 乡愁/是一张/窄窄的/船票 我在这头 新娘/在那头
后来啊 乡愁是方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆/在那头 @包 个人的快乐,不是因为他拥有的多,而是因为他计较的少
一个人的快乐，不是因为他拥有的多，而是因为他计较的少 后来啊 乡愁/是一方/矮矮的/坟墓 我在外头 母亲/在里头 而现在 乡愁/是一湾/浅浅的/海峡 我在这头 大陆/在那头
乡愁 故乡的歌是支清远的笛 总在/月亮的晚上响起 故乡的貌却是种/模糊的怅惘 仿佛/雾里的挥手别离 别离后 乡愁/是 有的蜒√ 永不/老去
乡 愁 席慕蓉 故乡的歌/是一支/清远的笛 总在/有月亮的晚上/响起 故乡的面貌/却是一种/模糊的怅惘 仿佛/雾里的挥手别离 别离后 乡愁/是一棵/没有年轮的树 永不/老去
诗歌的欣赏 1.诗歌的押韵 般来讲,双包的 子必须押韵 第一句的最末、押\不押。 2诗歌的节餐 3诗歌的主题 闻一多谈诗歌“三美” 闻一多的诗歌理论讲究诗的“三美”:音乐美、 绘画美、建筑美(见玉《诗的格律》
诗歌的欣赏 1.诗歌的押韵 ·一般来讲,双句的最末一个字必须押韵， 第一句的最末一个字可押可不押。 2.诗歌的节奏 3.诗歌的主题 闻一多的诗歌理论讲究诗的“三美”：音乐美、 绘画美、建筑美。（见于《诗的格律》一文。） 闻一多谈诗歌“三美
闻一多的诗歌理论,讲究诗的“三美” 音乐美、绘画美、建筑美 行诗中的音节、天的排列组合要有规律。 作者在继承我声典诗词甲的“顿”、借鉴 西方十四行诗的“音步”的基础上,提出了“音 尺”。新格律诗的音乐美,其最重要的表现就是 节奏感强。 2、绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽 富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性, 3、建筑美要是指从诗的整体外形上看 节与节之间要匀称,行与行之间要均齐
闻一多的诗歌理论，讲究诗的“三美”： 音乐美、绘画美、建筑美。 1、 音乐美主要是指音节和韵脚的和谐，一 行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。 作者在继承我过古典诗词中的“顿”、借鉴 西方十四行诗的“音步”的基础上，提出了“音 尺”。新格律诗的音乐美，其最重要的表现就是 节奏感强。 2、 绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、 富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。 3、 建筑美主要是指从诗的整体外形上看， 节与节之间要匀称，行与行之间要均齐