2.意象的叠加是指把几组意象 联起来,运用联想和想象, 了一幅充满意味的画面,以 现作者的情感。 古请词中的意亲叠加实例 ①枯藤老树昏鸦,小桥流水人 古道西风瘦马。 ②骏马西风冀北,杏花春雨江
2.意象的叠加是指把几组意象串 联起来，运用联想和想象，组成 了一幅充满意味的画面，以此表 现作者的情感。 古诗词中的意象叠加实例： ①枯藤老树昏鸦，小桥流水人家， 古道西风瘦马。 ②骏马西风冀北，杏花春雨江南
鸡声茅店月,人迹板桥霜。 四两句,历来脍炙人口。梅尧臣曾经 欧阳修说:最好的诗,应该“状难写 在目前,合不尽之意见于言外”。欧阳修 他举倒说明,他便举出这两句和贾岛的 禽帝旷野,落日恐行人”,并反问道 路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎? (《六一诗话》)李东阳在《怀尨堂诗 中进一步分析说:“‘鸡声茅店月,人逆我 桥霜’,人但知其能道羈愁野况于言意 不知二句中不用一三阏字,止提报出紧 色字样,而音韵锉赞,意象具足,始为 若强排硬叠,不论其字面之清浊,音韵乏 件,而云我能写景用事,岂可哉!”“音 锉锵”,“意泉具足”,是一切好诗的必
鸡声茅店月，人迹板桥霜。 三、四两句，历来脍炙人口。梅尧臣曾经对 欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如 在目前，含不尽之意见于言外” 。欧阳修请 他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪 禽啼旷野，落日恐行人” ，并反问道： “道 路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？” （《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》 中进一步分析说： “‘鸡声茅店月，人迹板 桥霜’ ，人但知其能道羁愁野况于言意之表， 不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物 色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。 若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐 舛，而云我能写景用事，岂可哉！”“音韵 铿锵” ， “意象具足” ，是一切好诗的必备 条件
李东阳把这两点作为“不用一二闼字 提摄紧关物色字样”的从属条件提出 可以说明这两句诗的艺术特色。所谓 字”,指的是名词以外的各种词; “提掇紧关物色字样”,指的是代表 景物的名词的选择和组合。这两句诗 为代表十种景物的十个名词:鸡 店、月、人、迹、板、桥、霜 在诗句里,“鸡声”、“茅店” 迹”、“板桥”都结合为“定语加 的“偏正词组”,但由于作定语的都 词,所以仍然保留了名词的具体感 鸡声”一词,“鸡”和“声”结合 起,不是可以唤起引颈长呜的视觉形 茅店”、“人迹”、“板桥”,也
李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止 提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很 可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲 字” ，指的是名词以外的各种词；所谓 “提掇紧关物色字样” ，指的是代表典型 景物的名词的选择和组合。这两句诗可分 解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、 茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然 在诗句里， “鸡声” 、 “茅店” 、 “人 迹” 、 “板桥”都结合为“定语加中心词” 的“偏正词组” ，但由于作定语的都是名 词，所以仍然保留了名词的具体感。例如 “鸡声” 一词， “鸡”和“声”结合在一 起，不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗？ “茅店” 、 “人迹” 、 “板桥” ，也与此 相类似
*古肘旅容为了安金,一般都是“未耽 宿,鸡呜早看天”。诗人既然写的是 那么鸡声和月,就是有特征性的景物。 茅店又是山区有特征性的景物。“ 店月”,把旅人住在茅店里,听见 爬起来看天色,看见天上有月,就收 装,起身赶路等许多内容,都有声扩 表现出来了。 同样,对于早行者来说,板桥、霜 的人迹也都是有特征性的景物。作 鸡报晚、残月未落之肘上路,也算得 “早行”了;然而已经是“人迹板杬 这真是“莫道君行早,更有早行人” 这两句纯用名词组成的诗句,写早 宛然在目,确实称得上“意象具足 句
古时旅客为了安全，一般都是“未晚先投 宿，鸡鸣早看天” 。诗人既然写的是早行， 那么鸡声和月，就是有特征性的景物。而 茅店又是山区有特征性的景物。 “鸡声茅 店月” ，把旅人住在茅店里，听见鸡声就 爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行 装，起身赶路等许多内容，都有声有色地 表现出来了。 同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上 的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄 鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上 “早行”了；然而已经是“人迹板桥霜” ， 这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！ 这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景 宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳 句
