立面：统一均衡的三段式构图。西立面为主立面（向东朝圣），主入口上方有玫瑰花窗。 门口一侧或两侧设钟塔。 哥特教堂修建的动力：天堂的感召，市民的自豪感，工匠的技术追求 目的：荣耀上帝：表现市民的荣誉感：反映了理智的探索，高度的追求，导致了独特的 面貌。 实例：巴黎圣母院(1163-1345，Notre-Dame de Paris) 巴黎圣母院平面：拉丁十字式巴西利卡
11 立面：统一均衡的三段式构图。西立面为主立面（向东朝圣），主入口上方有玫瑰花窗。 门口一侧或两侧设钟塔。 哥特教堂修建的动力：天堂的感召，市民的自豪感，工匠的技术追求。 目的：荣耀上帝；表现市民的荣誉感；反映了理智的探索，高度的追求，导致了独特的 面貌。 实例：巴黎圣母院（1163－1345，Notre-Dame de Paris） 巴黎圣母院平面：拉丁十字式巴西利卡
4主要成就 L.创造出以尖拱为特征的拱券技术。 2.教堂的内部空间和外部造型处理达到震；人心的效果 八.文艺复兴建筑 要点：1，文艺复兴兴起的社会基础（人文主义思想，科技发展，重新发现古典） 2.早期、盛期、晚期主要代表人物及其作品： 伯鲁乃列斯基（佛罗伦萨主教堂，巴齐礼拜堂） 伯拉玉特（组比哀多平面，立面） 米开朗琪罗（巨柱式建筑，卡比多山市政广场） 帕拉第奥（帕拉第奥母题华，维琴察圆厅别墅（平面，立面）*，维琴察巴西利卡) 维尼奥拉（教皇尤利亚三世别里，耶穌会教堂） .圣彼得大教堂的主要特点和成就 4 威尼斯圣马可广场的布局和主要特色（广场平面） 。文艺复兴建筑的成就（建筑类型，理论，技术，等） 要点扩展： 文艺复兴兴起的原因： 阶级基础。意大利在中什幻就建立了一批独立的、经济婆荣的城市共和国。到 14、15世纪，在佛罗伦萨、热那亚、路加等城市里，资本主义制度萌芽了，产 生了早期的资产阶级。 2. 思想文化。新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，展开了建立新的 思想文化上层建筑的斗争。新思想的核心是肯定人生，焕发对生活的热情，争取 个人在现实世界中的发展，称为人文主义。斗争的锋芒指向封建主义的思想文化 上层建筑的核心：否定人生，否定现实的宗教神学 斗争武器。新兴资产阶级知识分子以唯物主义哲学和古希腊、古罗马的思想文化 为武器。古典文化面向现实人生，在新世界观的推动下，新的人文主义知识分子 重新认识了它的价值。 科技发展。在古罗马和哥特的基础上，状券和穹顶技术达到新的水平。发明垂直 运输机械，施工水平更高。资产阶级建筑文化从市民建筑文化中分化出来，学习 古典柱式，创造了新的建筑形制，新的空间组合，新的艺术形式和手法，利用 科学技术的新成就，在结构和施工上都有很大的进步，造成了西欧建筑史的新高 峰。 圣马可广场： 圣马可广场是威尼斯的中心广场，包括大广场和小广场两部分。大广场东西向，位子偏 北，小广场南北向，连接大广场和海口 大广场是梯形的，东端是1山-5世纪建造的圣马可主教堂，北侧是旧市政大厦 (1496-1517),南侧是新市政大厦，西端是连接两个市政大厦的二层建筑物。同大广场相垂 直的，是总督府和圣马可图书馆之间的小广场。小广场的中轴线大致重合于教堂的正立面。 小广场平面也是梯形的，较窄的南端向大运河散开。小广场和主要广场相交的地方，有一座 方形的高塔，是广场的垂直轴线，外部的标志 圣马可广场除了举行节日庆会之外， 只供游览和散步，完全与城市交通无关，广场华美 壮丽，却又洋溢若浓郁的亲切气氛。广场的空间变化很丰富。从城市各处，要经过曲折的幽 暗的小街陋巷才能到广场，一走进大广场，突然置身宽阔的空间。广场是半封闭的，但绕过 钟塔便是开散的小广场，视线导向远方。而从小广场可以看到大广场建筑最好的面貌。教堂 6
12 4 主要成就 1. 创造出以尖拱为特征的拱券技术。 2. 教堂的内部空间和外部造型处理达到震慑人心的效果。 八．文艺复兴建筑 要点：1．文艺复兴兴起的社会基础（人文主义思想，科技发展，重新发现古典） 2．早期、盛期、晚期主要代表人物及其作品： 伯鲁乃列斯基（佛罗伦萨主教堂，巴齐礼拜堂） 伯拉孟特（坦比哀多平面，立面*） 米开朗琪罗（巨柱式建筑，卡比多山市政广场） 帕拉第奥（帕拉第奥母题*，维琴察圆厅别墅（平面，立面）*，维琴察巴西利卡） 维尼奥拉（教皇尤利亚三世别墅，耶稣会教堂） 3．圣彼得大教堂的主要特点和成就 4．威尼斯圣马可广场的布局和主要特色（广场平面*） 5. 文艺复兴建筑的成就（建筑类型，理论，技术，等） 要点扩展： 文艺复兴兴起的原因： 1. 阶级基础。意大利在中世纪就建立了一批独立的、经济繁荣的城市共和国。到 14、15 世纪，在佛罗伦萨、热那亚、路加等城市里，资本主义制度萌芽了，产 生了早期的资产阶级。 2. 思想文化。新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，展开了建立新的 思想文化上层建筑的斗争。新思想的核心是肯定人生，焕发对生活的热情，争取 个人在现实世界中的发展，称为人文主义。斗争的锋芒指向封建主义的思想文化 上层建筑的核心：否定人生，否定现实的宗教神学。 3. 斗争武器。新兴资产阶级知识分子以唯物主义哲学和古希腊、古罗马的思想文化 为武器。古典文化面向现实人生，在新世界观的推动下，新的人文主义知识分子 重新认识了它的价值。 4. 科技发展。在古罗马和哥特的基础上，拱券和穹顶技术达到新的水平。发明垂直 运输机械，施工水平更高。资产阶级建筑文化从市民建筑文化中分化出来，学习 古典柱式，创造了新的建筑形制，新的空间组合，新的艺术形式和手法，利用了 科学技术的新成就，在结构和施工上都有很大的进步，造成了西欧建筑史的新高 峰。 圣马可广场： 圣马可广场是威尼斯的中心广场，包括大广场和小广场两部分。大广场东西向，位子偏 北，小广场南北向，连接大广场和海口。 大广场是梯形的，东端是 11-15 世纪建造的圣马可主教堂，北侧是旧市政大厦 （1496-1517），南侧是新市政大厦，西端是连接两个市政大厦的二层建筑物。同大广场相垂 直的，是总督府和圣马可图书馆之间的小广场。小广场的中轴线大致重合于教堂的正立面。 小广场平面也是梯形的，较窄的南端向大运河敞开。小广场和主要广场相交的地方，有一座 方形的高塔，是广场的垂直轴线，外部的标志。 圣马可广场除了举行节日庆会之外，只供游览和散步，完全与城市交通无关。广场华美 壮丽，却又洋溢着浓郁的亲切气氛。广场的空间变化很丰富。从城市各处，要经过曲折的幽 暗的小街陋巷才能到广场，一走进大广场，突然置身宽阔的空间。广场是半封闭的，但绕过 钟塔便是开敞的小广场，视线导向远方。而从小广场可以看到大广场建筑最好的面貌。教堂
和钟塔，既是两个广场的分隔，又是它们的联系，是它们之间的穿心轴。 广场四周的建筑及其连接体，都以发券为基本母顶，作水平制分，有瑞齐的天际线，长 长的横向展开。它们形成了相当单纯安定的背景。教堂和钟楼，成为广场上性格完全不同而 又互相依恋的主体， 淋漓尽 致的发展着自己的性格 圣马可广场无愧于“欧洲最漂亮的客厅”。 圣彼得大教堂： 圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑。它集中了16世纪意大利建筑、结构 和施工的最高成战。100多年间，罗马最代委的建销师大都曾经主持时圣彼得大教党的设计 和施工。 16世纪初，教廷决定彻底改建旧的中世纪初年的圣彼得教堂， 那是 一个拉丁十字的巴 西利卡。经过竞赛选中了伯拉孟特的集中式的希腊十字的方案。后几经改动（拉斐尔曾改为 拉丁十字并在西部加巴西利卡)，最终由米开朗琪罗基本恢复了伯拉孟特的平面，不过加大 了支承穹顶的4个墩子，简化了四角的布局，并在正立面设计了9开间的柱廊。集中式的形 制比拉丁十字式的完整得多，雄伟得多， 纪念性强得多，体积构图的重要性远远超过立面构 图。穹顶直径接近万神庙的，内部顶点高则是万神庙的3倍。穹顶外部采光塔上的 一字架 端成为罗马城的最高点。但在17世纪初年，教皇强令拆除正立面，在原来的集中式希腊 字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大厅.于是圣彼得大教堂的内部空间和外部形体的完 整性都受到严重的破坏。在教堂前面一个相当长的距离内不能完整的看到穹顶，穹顶的统率 作用没有了。新的立面用的是壁柱，构图比较杂乱。圣彼得大教堂的到损害，标志者意大 利文艺复兴建筑史的结束 尽管道到损害，圣彼得大教堂还是空前的雄伟壮丽。走进它的大门，尤其是来到穹顶 下，文艺复兴时代的创造力表现得酣畅淋漓。作为文艺复兴最后一个纪念物，圣彼得大教堂 带者下一个时期的色彩，它不是完美无缺的，却鲜明的反映若资本主义萌芽时期的历史性的 社会斗争，反映者这时代的巨人们在思想原则和技术原则上的坚定性。 1历史背景 地域范围：以意大利（教会腐化，信仰动摇：十字军战争：经济发展；自由城市）为中 心区域，影响整个西欧。 历中沿革， (1)文艺复兴早期：15世纪初，以共和制城邦佛罗伦萨为中心，商业发达，贵族、新 兴资产阶级支持 以公共建筑、教 、府邸为代表 (2)文艺复兴盛期：15世纪中叶一16世纪中，以罗马、威尼斯为中心，盛极一时。 罗马教廷支持艺术，以教堂和教会建筑（枢密院、府邸）为代表。威尼斯商业繁荣，以公共 建筑著称。 (3)文艺复兴晚期：16世纪下半叶，仍以罗马为中心，更重形式，追求极端复古，或 者极端新奇，教堂和庄园府邸为代表。 社会形态 (1)资本主义萌芽，中央极权的民族国家不断强大，意大利出现城市共和国。 (2)教会统治动摇，人文主义思想盛行。 (3)工商业非常繁荣，科学、技术取得重大进步，航海发达。 (4)文化鼎盛，重新发现古典。产生相对独立的知识阶层，哲学、雕塑、绘画、音乐、 文学发达 2建筑特色 建筑发展基础：人文主义，透视学。 技术：在古罗马和哥特的基础上，拱券和穹顶技术达到新的水平。发明垂直运输机械， 6
13 和钟塔，既是两个广场的分隔，又是它们的联系，是它们之间的穿心轴。 广场四周的建筑及其连接体，都以发券为基本母题，作水平划分，有崭齐的天际线，长 长的横向展开。它们形成了相当单纯安定的背景。教堂和钟楼，成为广场上性格完全不同而 又互相依恋的主体，淋漓尽致的发展着自己的性格。 圣马可广场无愧于“欧洲最漂亮的客厅”。 圣彼得大教堂： 圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑。它集中了 16 世纪意大利建筑、结构 和施工的最高成就。100 多年间，罗马最优秀的建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂的设计 和施工。 16 世纪初，教廷决定彻底改建旧的中世纪初年的圣彼得教堂，那是一个拉丁十字的巴 西利卡。经过竞赛选中了伯拉孟特的集中式的希腊十字的方案。后几经改动（拉斐尔曾改为 拉丁十字并在西部加巴西利卡），最终由米开朗琪罗基本恢复了伯拉孟特的平面，不过加大 了支承穹顶的 4 个墩子，简化了四角的布局，并在正立面设计了 9 开间的柱廊。集中式的形 制比拉丁十字式的完整得多，雄伟得多，纪念性强得多，体积构图的重要性远远超过立面构 图。穹顶直径接近万神庙的，内部顶点高则是万神庙的 3 倍。穹顶外部采光塔上的十字架尖 端成为罗马城的最高点。但在 17 世纪初年，教皇强令拆除正立面，在原来的集中式希腊十 字之前又加了一段 3 跨的巴西利卡式的大厅。于是圣彼得大教堂的内部空间和外部形体的完 整性都受到严重的破坏。在教堂前面一个相当长的距离内不能完整的看到穹顶，穹顶的统率 作用没有了。新的立面用的是壁柱，构图比较杂乱。圣彼得大教堂的遭到损害，标志着意大 利文艺复兴建筑史的结束。 尽管遭到损害，圣彼得大教堂还是空前的雄伟壮丽。走进它的大门，尤其是来到穹顶之 下，文艺复兴时代的创造力表现得酣畅淋漓。作为文艺复兴最后一个纪念物，圣彼得大教堂 带着下一个时期的色彩，它不是完美无缺的，却鲜明的反映着资本主义萌芽时期的历史性的 社会斗争，反映着这时代的巨人们在思想原则和技术原则上的坚定性。 1 历史背景 地域范围：以意大利（教会腐化，信仰动摇；十字军战争；经济发展；自由城市）为中 心区域，影响整个西欧。 历史沿革： （1）文艺复兴早期：15 世纪初，以共和制城邦佛罗伦萨为中心，商业发达，贵族、新 兴资产阶级支持，以公共建筑、教堂、府邸为代表。 （2）文艺复兴盛期：15 世纪中叶－16 世纪中，以罗马、威尼斯为中心，盛极一时。 罗马教廷支持艺术，以教堂和教会建筑（枢密院、府邸）为代表。威尼斯商业繁荣，以公共 建筑著称。 （3）文艺复兴晚期：16 世纪下半叶，仍以罗马为中心，更重形式，追求极端复古，或 者极端新奇，教堂和庄园府邸为代表。 社会形态： （1）资本主义萌芽，中央极权的民族国家不断强大，意大利出现城市共和国。 （2）教会统治动摇，人文主义思想盛行。 （3）工商业非常繁荣，科学、技术取得重大进步，航海发达。 （4）文化鼎盛，重新发现古典。产生相对独立的知识阶层，哲学、雕塑、绘画、音乐、 文学发达。 2 建筑特色 建筑发展基础：人文主义，透视学。 技术：在古罗马和哥特的基础上，拱券和穹顶技术达到新的水平。发明垂直运输机械
施工水平更高」 重中古曲形式和羊学秩序 建筑类型丰富 空间发达 教堂建筑突破了巴西利卡：删繁就简的倾向：建筑师一人负责，整体统一：强调单一抽 象的主题，甚至培的砌法也成为主题。 3代表人物及其作品 早期大师： 伯鲁乃列斯(Fi1 ipo Brune1 leschi,1379-1446),早期文艺复兴的奠基人，重新启 用古典柱式 发展了集中式穹顶，带来了新气象。主要作品：佛罗伦萨主教堂穹顶 复兴开始的标志（集中式形制倾向的歌坛上的大穹顶），佛罗伦萨有婴院，巴奇礼拜堂。 盛期大师： 伯拉孟特(Donato Bramante)。主要作品：坦比哀多 1 (1502-1510) 一饱满，内在力学，雕塑感，第一个成 熟的穹顶的外形 文艺复兴盛期开始的标志：梵蒂冈 改建：对圣彼得的设计，大穹顶，方形平面，不考虑宗教 仪式的功能需要，热衷于建造时代的纪念碑，最终方案被 否。 达·芬奇(1452-1519，Leonardo da Vinci),包罗 万象、精湛无比的伟大天方 后人由 的巨人” 大艺术 家、科学家、工程师，统 了人文主义与科学精神，并将 其表现出来。建筑上用大穹顶，抛弃十字形平面，直至是 响到圣彼得的设计， 米开朗琪罗(Michelangelo Buonarroti),代表作 巨柱式建筑，劳仑齐阿纳图书馆门厅，卡比多山市政广场 拉斐尔(1483 1520 Raphae 1 Santi),画圣。主要 作品：潘道菲尼府邸，玛丹别墅。 龙巴都(1435-1515，Pioetro Lombardo),15世纪威尼斯建筑代表人物。主要作品：文 特拉米尼府邸(Palazzo Vendramin),圣马可学校(Scuola di S.Marco)。 珊索维诺(1536-1515，Jacop0 sovino),16世纪威尼 斯建筑代表人物。主要作品： 考乃尔府邸(Palazzo Corner), 圣马可图书馆(Scuola di S.Marco). 晚期大师： 维尼奥拉(1507-1573，Giacomo barozzi da vignola). 晚期代表人物，影响后世。主要著作：《五种柱式规范》主要作 品：教皇尤利亚三世别室（Villa di Pape Giulio)，罗马耶 会教堂(IL Gesu). 帕拉第奥(1507-1573，Andrea Pal1adio),古典学院派奠 基人。主要著作：《建筑四书》。主要作品：维琴察巴西利卡（帕 拉第奥母题，Palladian motive),维琴察圆厅别墅(Villa Rotonda),奥林比克制场(Teatro 0limpico)
14 施工水平更高。 重建古典形式和美学秩序。 建筑类型丰富，空间发达。 教堂建筑突破了巴西利卡；删繁就简的倾向；建筑师一人负责，整体统一；强调单一抽 象的主题，甚至墙的砌法也成为主题。 3 代表人物及其作品 早期大师： 伯鲁乃列斯基（Fillipo Brunelleschi,1379-1446），早期文艺复兴的奠基人，重新启 用古典柱式，发展了集中式穹顶，带来了新气象。主要作品：佛罗伦萨主教堂穹顶——文艺 复兴开始的标志（集中式形制倾向的歌坛上的大穹顶），佛罗伦萨育婴院，巴奇礼拜堂。 盛期大师： 伯拉孟特（Donato Bramante）。主要作品：坦比哀多 （1502－1510）——饱满，内在力学，雕塑感，第一个成 熟的穹顶的外形——文艺复兴盛期开始的标志；梵蒂冈宫 改建；对圣彼得的设计，大穹顶，方形平面，不考虑宗教 仪式的功能需要，热衷于建造时代的纪念碑，最终方案被 否。 达·芬奇（1452-1519，Leonardo da Vinci）, 包罗 万象、精湛无比的伟大天才，“巨人中的巨人”，大艺术 家、科学家、工程师，统一了人文主义与科学精神，并将 其表现出来。建筑上用大穹顶，抛弃十字形平面，直至影 响到圣彼得的设计。 米开朗琪罗（Michelangelo Buonarroti），代表作： 巨柱式建筑，劳仑齐阿纳图书馆门厅，卡比多山市政广场。 拉斐尔（1483-1520，Raphael Santi），画圣。主要 作品：潘道菲尼府邸，玛丹别墅。 龙巴都（1435-1515，Pioetro Lombardo），15 世纪威尼斯建筑代表人物。主要作品： 文 特拉米尼府邸（Palazzo Vendramin），圣马可学校（ Scuola di S.Marco）。 珊索维诺（1536-1515，Jacopo Sansovino），16 世纪威尼 斯建筑代表人物。主要作品： 考乃尔府邸（Palazzo Corner ）， 圣马可图书馆（Scuola di S.Marco）。 晚期大师： 维尼奥拉（1507-1573，Giacomo Barozzi da Vignola）， 晚期代表人物，影响后世。主要著作：《五种柱式规范》主要作 品：教皇尤利亚三世别墅（Villa di Papa Giulio），罗马耶稣 会教堂（IL Gesū）。 帕拉第奥（1507-1573，Andrea Palladio），古典学院派奠 基人。主要著作：《建筑四书》。主要作品：维琴察巴西利卡（帕 拉第奥母题，Palladian motive），维琴察圆厅别墅（Villa Rotonda），奥林比克剧场（Teatro Olimpico）
圆厅别墅平面与剂面 其他著名建筑师： 阿尔伯蒂(Leone battista a1 berti,1404-1472).《论建慎》，也弥《建慎十书》，成 期思想，比较有创造性，比较全面，人文主义思想重 和救条化，偏重柱式构图，如帕拉第奥《建筑四书》)塞不理论。( 小桑伽洛(Antonio da San Gal1o,1485-1546) 帕鲁齐(Baldassare Peruzzi,1481-1536) 阿利西(Giacomo Barozzi da Vignola,1500-1572) 5理论研究： 重新认识《建筑十书》：达·芬奇的人体比例分析：阿尔伯蒂《论建筑)：帕拉第奥《建 筑四书》：维尼奥拉《五柱式》。 5实例分析
15 圆厅别墅平面与剖面 其他著名建筑师： 阿尔伯蒂（Leone Battista Alberti，1404-1472），《论建筑》，也称《建筑十书》，盛 期思想，比较有创造性，比较全面，人文主义思想重一些，着重探讨基本理论。（晚期的趋 向于唯理论和教条化，偏重柱式构图，如帕拉第奥《建筑四书》） 小桑伽洛（Antonio da San Gallo，1485-1546） 帕鲁齐（Baldassare Peruzzi，1481-1536） 阿利西（Giacomo Barozzi da Vignola, 1500-1572） 5 理论研究： 重新认识《建筑十书》；达·芬奇的人体比例分析；阿尔伯蒂《论建筑》；帕拉第奥《建 筑四书》；维尼奥拉《五柱式》。 5 实例分析