A的缺陷是明显的，即不自然：观众看到她的嘴唇嗡动，却没有 听到声音，不合乎人们的生活常规，除非这个人真的是哑巴 这种不自然不仅影响观众理解刷情，理解人物，而且带来审美 上的某种不愉快.因此，它的”沉默”可以视为对有声片的召 唤 有声片与无声片的比较 B比A的好处是，观众知道了那个人物嘴唇嗡动时说出的是” 我要杀了你”，但观众不是听到的，而是”看到”的，它写在 一个字幕上，这是无声影片时代常常采取的做法这种方法有 两点缺憾：第一，电影运动的连续性被切断了，中间插入了字 幕这违反了观众的日常生活习惯，也违反电影欣赏的连续性 习惯，会给观众带来某种不愉快.第二，将本来的观众与银幕 上人物建立的关系扭曲了.观众观影时，同银幕上的人物所建 立的关系是”人与人（影象）”的关系，而字幕的出现把这种关 系转换了，转换成”人与字幕”的关系”我和你”的关系是 观影的关系，是”我听你说”，”我和文字”的关系是读书的 关系，是”文字告诉我”对于”文字告诉我”的东西，它表 现为文字”告知”的特性，而且在字幕中这种告知只能处理 得异常简洁明了，不可能表达复杂的意向
A的缺陷是明显的,即不自然:观众看到她的嘴唇嗡动,却没有 听到声音,不合乎人们的生活常规,除非这个人真的是哑巴. 这种不自然不仅影响观众理解剧情,理解人物,而且带来审美 上的某种不愉快.因此,它的”沉默”可以视为对有声片的召 唤. B比A的好处是,观众知道了那个人物嘴唇嗡动时说出的是” 我要杀了你” ,但观众不是听到的,而是”看到”的,它写在 一个字幕上,这是无声影片时代常常采取的做法.这种方法有 两点缺憾:第一,电影运动的连续性被切断了,中间插入了字 幕.这违反了观众的日常生活习惯,也违反电影欣赏的连续性 习惯,会给观众带来某种不愉快.第二,将本来的观众与银幕 上人物建立的关系扭曲了.观众观影时,同银幕上的人物所建 立的关系是”人与人(影象)”的关系,而字幕的出现把这种关 系转换了,转换成”人与字幕”的关系.”我和你”的关系是 观影的关系,是”我听你说” , ”我和文字”的关系是读书的 关系,是”文字告诉我”.对于”文字告诉我”的东西,它表 现为文字”告知”的特性,而且在字幕中这种告知只能处理 得异常简洁明了,不可能表达复杂的意向. 有 声 片 与 无 声 片 的 比 较
C则不然，它由剧中的一个人物说出，说这话时，人物的全部表 情和姿态构成一个完整的表意体系，声音只是这个表意体系 的一个组成部分，它在让你听到的同时，成为整个影象的合成 元素之一，因而它是可视的. 强调”我文字”与”我你”的差别，意义就在于后者 有声片与无声片的比较 的声音一旦介入到”你”的形象表意体系后，它就具有了远 比字幕更加复杂暖昧的内涵.譬如，对于”我要杀了你”这 句话，由于说话者的表情和姿态不同，至少可以有如下的不同 含义： 其一：如果表情是单一的愤怒并且眼露凶光，观众就可以理解 为这个人真的要杀死他，后来忽然抛下刀可能是发生了其他 意外，不得不终止她的计划； 其二：如果表情中带有愤怒和悲哀的混合成分，后来抛下刀就 可能是想杀他的同时还有一种怜悯，后来这种情感使得她终 于抛下了刀； 其三：眼晴和动作都表明她是因为悲痛欲绝而说出的话，那么， 她还没有抛下刀时观众就意识到她不会杀他
C则不然,它由剧中的一个人物说出,说这话时,人物的全部表 情和姿态构成一个完整的表意体系,声音只是这个表意体系 的一个组成部分,它在让你听到的同时,成为整个影象的合成 元素之一,因而它是可视的. 强调”我-----文字”与”我----你”的差别,意义就在于后者 的声音一旦介入到”你”的形象表意体系后,它就具有了远 比字幕更加复杂\暧昧的内涵.譬如,对于”我要杀了你”这 句话,由于说话者的表情和姿态不同,至少可以有如下的不同 含义: 其一:如果表情是单一的愤怒并且眼露凶光,观众就可以理解 为这个人真的要杀死他,后来忽然抛下刀可能是发生了其他 意外,不得不终止她的计划; 其二:如果表情中带有愤怒和悲哀的混合成分,后来抛下刀就 可能是想杀他的同时还有一种怜悯,后来这种情感使得她终 于抛下了刀; 其三:眼睛和动作都表明她是因为悲痛欲绝而说出的话,那么, 她还没有抛下刀时观众就意识到她不会杀他. 有 声 片 与 无 声 片 的 比 较
把刚才的影象做一个改变： 第一个镜头：邻家一对夫妇忽然听到隔壁一个女人凄厉地 喊：”我要杀了你！你这个没良心的东西！”赶紧跑过去看发生 了什么事情； 声音的可视性问题 第二个镜头：打开门，看到女人抱着男人的脖子痛哭，地下扔 着一把菜刀. 这两个镜头中，观众没有看到女人拿着刀扑上去的动作与表 情，只是听到了那凄厉的画外音.但是，那画外音使观众的头 脑中立即浮现出一幅可怕的画面，这幅画面的细节不很清晰， 但却有足够的恐怖感.这种由声音构建出来的影象，是电影里 声音的一个重要功能，即可视性. 可见，声音并不是影象的简单附属物，它是一个新的维度.它 同影象互相作用，影象上的声音有了可视性，而声音的可视性 在某些情况下比画面更有视觉表现力
把刚才的影象做一个改变: 第一个镜头:邻家一对夫妇忽然听到隔壁一个女人凄厉地 喊:”我要杀了你!你这个没良心的东西!”赶紧跑过去看发生 了什么事情; 第二个镜头:打开门,看到女人抱着男人的脖子痛哭,地下扔 着一把菜刀. 这两个镜头中,观众没有看到女人拿着刀扑上去的动作与表 情,只是听到了那凄厉的画外音.但是,那画外音使观众的头 脑中立即浮现出一幅可怕的画面,这幅画面的细节不很清晰, 但却有足够的恐怖感.这种由声音构建出来的影象,是电影里 声音的一个重要功能,即可视性. 可见,声音并不是影象的简单附属物,它是一个新的维度.它 同影象互相作用,影象上的声音有了可视性,而声音的可视性 在某些情况下比画面更有视觉表现力. 声 音 的 可 视 性 问 题