南唐二主词 小写作中的大意味
南唐二主词 小写作中的大意味
吴梅《词学通论》云：词者，诗之余也。诗莫古于《三百 篇》，皆可以合乐。周衰，诗亡乐废，屈宋代兴。虽“九 歌”侑(yòu)乐，而已与诗异途矣。经秦之乱，古乐胥 亡。汉武立乐府，作郊祀十九章，铙歌二十二章，历魏晋 六朝，皆仍其节奏。于是诗与乐分矣。自魏武借乐府以写 时事，《薤露歌》、《蒿里行》，皆为董卓之乱而作，与 原义不同。陈思王植作《鞞()舞新歌》五章，谓古曲 谬误至多，异代之文，不必相袭，爱依前曲，别作新歌。 此说一开，后人乃有依乐府之题，而直抒胸臆者。于是乐 府之真又失矣。两晋以下，诸家所作，不尽仿古，一时君 臣，尤喜别翻新调，而民间哀乐缠绵之情，托诸长谣短咏 以自见者，亦往往而有。如东晋无名氏作《女儿子》、《 休洗红》二曲，梁武帝之《江南弄》，沈约之《六忆诗》 其字句音节，率有定格，此即词之滥觞矣。盖诗亡而乐 府兴，乐府亡而词作，变迁递接，皆出自然也
• 吴梅《词学通论》云：词者，诗之余也。诗莫古于《三百 篇》，皆可以合乐。周衰，诗亡乐废，屈宋代兴。虽“九 歌”侑（yòu）乐，而已与诗异途矣。经秦之乱，古乐胥 亡。汉武立乐府，作郊祀十九章，铙歌二十二章，历魏晋 六朝，皆仍其节奏。于是诗与乐分矣。自魏武借乐府以写 时事，《薤露歌》、《蒿里行》，皆为董卓之乱而作，与 原义不同。陈思王植作《鞞（pí）舞新歌》五章，谓古曲 谬误至多，异代之文，不必相袭，爰依前曲，别作新歌。 此说一开，后人乃有依乐府之题，而直抒胸臆者。于是乐 府之真又失矣。两晋以下，诸家所作，不尽仿古，一时君 臣，尤喜别翻新调，而民间哀乐缠绵之情，托诸长谣短咏 以自见者，亦往往而有。如东晋无名氏作《女儿子》、《 休洗红》二曲，梁武帝之《江南弄》，沈约之《六忆诗》 ，其字句音节，率有定格，此即词之滥觞矣。盖诗亡而乐 府兴，乐府亡而词作，变迁递接，皆出自然也
陈廷焯(1853-1892) 《白雨斋词话》：“诗词一理。然 不工词者可以工诗，不工诗者，断不能工词也。故学词贵 在能诗之后，若于诗未有立足处，遽欲学词，吾未见有合 焉。” 王国维《人间词话》 （删稿)第十二则云：“词之为体， 要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。 诗之境阔，词之言长。” 诗庄、词媚、曲谐
• 陈廷焯（1853-1892）《白雨斋词话》： “诗词一理。然 不工词者可以工诗，不工诗者，断不能工词也。故学词贵 在能诗之后，若于诗未有立足处，遽欲学词，吾未见有合 焉。 ” • 王国维《人间词话》（删稿）第十二则云： “词之为体， 要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。 诗之境阔，词之言长。 ” • 诗庄、词媚、曲谐
·李璟（916一961)
• 李璟（916－961）
李璟《浣溪沙》 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风 里落花谁是主？思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回 首绿波三峡暮，接天流。 李商隐《代赠二首》其一： 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 叶嘉莹《灵谿说词》： 丁香细结引愁长，光景流连自可伤。 纵使花间饶旖旎，也应风发属南唐
李璟《浣溪沙》 • 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风 里落花谁是主？思悠悠。 • 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回 首绿波三峡暮，接天流。 • 李商隐《代赠二首》其一： 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 • 叶嘉莹《灵谿说词》： 丁香细结引愁长，光景流连自可伤。 纵使花间饶旖旎，也应风发属南唐