获奖后的海明威患有多种疾病,给他身心造成极大的痛苦,没能再创 作出很有影响的作品,这使他精神抑郁,形成了消极悲观的情绪,终于以 自杀这种方式解脱了自己。这也是海明威“硬汉子精神”的一种追求吧 关于创作海明威有一个著名的比喻:冰山通常十分之九都浸没在水下 作家要再现的是那露在水面上的十分之一,其余的应该留给读者与思考和 想象。 编辑本段写作背景 《老人与海》写的是老渔夫桑提亚哥在海上的捕鱼经历,描写老人制 服大鱼后,在返航途中又同鲨鱼进行惊险的搏斗,然而作品中的形象却具 有很强的象征意蕴。他用马林鱼象征人生的理想,用鲨鱼象征无法摆脱的 悲剧命运,用大海象征变化无常的人类社会,而狮子则为勇武健壮,仇视 邪恶,能创造奇迹的象征,桑提亚哥则是人类中的勇于与强大势力搏斗的 “硬汉子”代表,他那捕鱼的不幸遭遇象征人类总是与厄运不断抗争 《老人与海》这部小说是根据真人真事写的。第一次世界大战结束后, 海明威移居古巴,认识了老渔民格雷戈里奥。富恩特斯。1930年,海明威 乘的船在暴风雨中遇难,富恩特斯搭救了海明威。从此,海明威与富恩特 斯结下了深厚的友谊,并经常一起出海捕鱼。 1936年,富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼,但由于这条鱼太大,在 海上拖了很长时间,结果在归程中被鲨鱼袭击,回来时只剩下了一副骨架。 海明威在《老爷》杂志上发表了一篇通讯《在蓝色的海洋上》报道这件事, 当时这件事就给了海明威很深的触动,并觉察到它是很好的小说素材,但 却一直也没有机会动笔写它。 1950年圣诞节后不久,海明威产生了极强的创作欲,在古巴哈瓦那郊 区的别墅“观景社”,他开始动笔写《老人与海》(起初名为《现有的海》)。 到1951年2月23日就完成了初稿,前后仅用了八周。4月份海明威把手稿 送给去古巴访问他的友人们传阅,博得了一致的赞美。海明威本人也认为 这是他“这一辈子所能写得最好的一部作品!” 编辑本段象征意义 老渔人圣地亚哥是海明威塑造的最后一位悲剧英雄,也是他一生塑造 的硬汉性格的最后总结。贫穷而又不走运的老渔夫圣地亚哥的命运是悲哀 的,而他却又是一个失败的英雄,“打不败的失败者”,海明威的硬汉子 品格像精灵一样铮铮依附在圣地亚哥这一人物形象之上,这便是海明威式 “硬汉子”精神的象征,他不管有意还是无意,不管是自觉亦或不自觉 都作为了海明威“冰山原则”的有力体现
获奖后的海明威患有多种疾病，给他身心造成极大的痛苦，没能再创 作出很有影响的作品，这使他精神抑郁，形成了消极悲观的情绪，终于以 自杀这种方式解脱了自己。这也是海明威“硬汉子精神”的一种追求吧。 关于创作海明威有一个著名的比喻：冰山通常十分之九都浸没在水下， 作家要再现的是那露在水面上的十分之一，其余的应该留给读者与思考和 想象。 编 辑本段写作背景 《老人与海》写的是老渔夫桑提亚哥在海上的捕鱼经历，描写老人制 服大鱼后，在返航途中又同鲨鱼进行惊险的搏斗，然而作品中的形象却具 有很强的象征意蕴。他用马林鱼象征人生的理想，用鲨鱼象征无法摆脱的 悲剧命运，用大海象征变化无常的人类社会，而狮子则为勇武健壮，仇视 邪恶，能创造奇迹的象征，桑提亚哥则是人类中的勇于与强大势力搏斗的 “硬汉子”代表，他那捕鱼的不幸遭遇象征人类总是与厄运不断抗争。 《老人与海》这部小说是根据真人真事写的。第一次世界大战结束后， 海明威移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥。富恩特斯。1930 年，海明威 乘的船在暴风雨中遇难，富恩特斯搭救了海明威。从此，海明威与富恩特 斯结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼。 1936 年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条鱼太大，在 海上拖了很长时间，结果在归程中被鲨鱼袭击，回来时只剩下了一副骨架。 海明威在《老爷》杂志上发表了一篇通讯《在蓝色的海洋上》报道这件事。 当时这件事就给了海明威很深的触动，并觉察到它是很好的小说素材，但 却一直也没有机会动笔写它。 1950 年圣诞节后不久，海明威产生了极强的创作欲，在古巴哈瓦那郊 区的别墅“观景社”，他开始动笔写《老人与海》(起初名为《现有的海》)。 到 1951 年 2 月 23 日就完成了初稿，前后仅用了八周。4 月份海明威把手稿 送给去古巴访问他的友人们传阅，博得了一致的赞美。海明威本人也认为 这是他“这一辈子所能写得最好的一部作品！” 编 辑本段象征意义 老渔人圣地亚哥是海明威塑造的最后一位悲剧英雄，也是他一生塑造 的硬汉性格的最后总结。贫穷而又不走运的老渔夫圣地亚哥的命运是悲哀 的，而他却又是一个失败的英雄，“打不败的失败者”，海明威的硬汉子 品格像精灵一样铮铮依附在圣地亚哥这一人物形象之上，这便是海明威式 “硬汉子”精神的象征，他不管有意还是无意，不管是自觉亦或不自觉， 都作为了海明威“冰山原则”的有力体现
圣地亚哥是一个“独自在湾流里的一只小船上打鱼的老头儿”。生活 和岁月给老人的折磨,令他“后颈上凝聚了深刻的皱纹,显得又瘦又憔 悴”,“身上的每一部分都显得老迈”了,可是他的那双眼睛“跟海一样 蓝,是愉快的,毫不沮丧的”。作品一开始时,老头儿正赶上“背运(那 是形象倒霉的一个最坏的字眼儿)”。八十四,整整八十四天,他连一条 鱼都没有捉到,这对一个以打鱼为生的渔夫来说,那真是再倒霉不过了 就连跟他在一起很长时间的一个孩子,也不得不在第四十天离开了他。 老渔人的悲惨命运正是海明威的自身遭遇在艺术上的折光反射。海明 威曾经参加过两次世界大战和西班牙战争,人们还未从世界大战的恶梦中 醒来,幻灭、失落等种种迷惘困扰着人们。战后的社会是一片混乱、凋敝 的景象,战争和社会的种种荒诞现象给海明威的精神和身体上都带来了很 深的创伤,可谓九死一生。这也正是老渔人圣地亚哥苍老的表现之一。另 外,我们发现从1940年《丧钟为谁而鸣》之后,海明威整整十年没有发表 什么重要作品,而1950年出版的《过河入林》又遭到舆论界的一致批评 “众多评论家甚至断言海明威的才智已经枯竭,再也没有什么新鲜东西 了”[vii]。这个情形与圣地亚哥老人一开始的景况多么的相似,老人背了 运,一连八十四天打不到鱼,当他坐在海滨酒店时,周围的渔夫都在嘲笑 他或者对他寄予同情。 圣地亚哥为了证明自己是个“古怪老头儿”,或者说是为了证明自己 是有坚强勇气与毅力,为完成只属于自己的那项别人无法替代完成的任务, 为了鳏夫的光荣与尊严,圣地亚哥一定要捕到一条大鱼,对于尊严与荣耀, 海明威是极其强调的,他曾经一度打算为该文使用“人的尊严”这一标题。 对于海明威来说,要写好一篇“一辈子所能写出的最好的作品”,“从战 术上讲,现在发表《老人与海》可以驳倒认为我这个作家已经完蛋的那 派意见”[vii]。海明威意识到《老人与海》的这部作品的完成,将让“别 的优秀而成熟的作品与它相比大为逊色”。我“今后还要努力写得更好 些,但这会是非常困难……我是一个专业作家,对这部作品心中有数。” 老渔人圣地亚哥也意识到了“85”是个吉利的日子,“可以捉到一千磅的 大鱼”。[ix]圣地亚哥老人在捕到他一生捕到过的甚至见到过的最大的鱼 后,耗尽了全身了精力,不仅两手空空,而且伤痕累累;而海明威在写完 这部最优秀的作品后,直到最后的自杀都未曾发表过任何作品,在写《老 人与海》的同时写的另一部长篇小说《海流中的岛屿》都是在1970年他妻 子整理后发表的。 虽然海明威说:“人们说什么象征主义,全是胡扯”,笔者认为把老 渔人圣地亚哥作为“打不败的失败者”的人物形象进行塑造与对海明威双 重性格的探讨也分不开。悲剧超越了他的失败,升华了存在的意义,失败 后的言语与行为又折射出海明威的人生观和行为准则。精神上的胜利给了 这些失败者和其创造者做人的尊严和勇气,同时又以一副面具去掩盖内心
圣地亚哥是一个“独自在湾流里的一只小船上打鱼的老头儿”。生活 和岁月给老人的折磨，令他“后颈上凝聚了深刻的皱纹，显得又瘦又憔 悴”，“身上的每一部分都显得老迈”了，可是他的那双眼睛“跟海一样 蓝，是愉快的，毫不沮丧的”。作品一开始时，老头儿正赶上“背运（那 是形象倒霉的一个最坏的字眼儿）”。八十四，整整八十四天，他连一条 鱼都没有捉到，这对一个以打鱼为生的渔夫来说，那真是再倒霉不过了。 就连跟他在一起很长时间的一个孩子，也不得不在第四十天离开了他。 老渔人的悲惨命运正是海明威的自身遭遇在艺术上的折光反射。海明 威曾经参加过两次世界大战和西班牙战争，人们还未从世界大战的恶梦中 醒来，幻灭、失落等种种迷惘困扰着人们。战后的社会是一片混乱、凋敝 的景象，战争和社会的种种荒诞现象给海明威的精神和身体上都带来了很 深的创伤，可谓九死一生。这也正是老渔人圣地亚哥苍老的表现之一。另 外，我们发现从 1940 年《丧钟为谁而鸣》之后，海明威整整十年没有发表 什么重要作品，而 1950 年出版的《过河入林》又遭到舆论界的一致批评， “众多评论家甚至断言海明威的才智已经枯竭，再也没有什么新鲜东西 了” [vii]。这个情形与圣地亚哥老人一开始的景况多么的相似，老人背了 运，一连八十四天打不到鱼，当他坐在海滨酒店时，周围的渔夫都在嘲笑 他或者对他寄予同情。 圣地亚哥为了证明自己是个“古怪老头儿”，或者说是为了证明自己 是有坚强勇气与毅力，为完成只属于自己的那项别人无法替代完成的任务， 为了鳏夫的光荣与尊严，圣地亚哥一定要捕到一条大鱼，对于尊严与荣耀， 海明威是极其强调的，他曾经一度打算为该文使用“人的尊严”这一标题。 对于海明威来说，要写好一篇“一辈子所能写出的最好的作品”，“从战 术上讲，现在发表《老人与海》可以驳倒认为我这个作家已经完蛋的那一 派意见” [viii]。海明威意识到《老人与海》的这部作品的完成，将让“别 的优秀而成熟的作品与它相比大为逊色”。我“今后还要努力写得更好一 些，但这会是非常困难……我是一个专业作家，对这部作品心中有数。” 老渔人圣地亚哥也意识到了“85”是个吉利的日子，“可以捉到一千磅的 大鱼”。[ix]圣地亚哥老人在捕到他一生捕到过的甚至见到过的最大的鱼 后，耗尽了全身了精力，不仅两手空空，而且伤痕累累；而海明威在写完 这部最优秀的作品后，直到最后的自杀都未曾发表过任何作品，在写《老 人与海》的同时写的另一部长篇小说《海流中的岛屿》都是在 1970 年他妻 子整理后发表的。 虽然海明威说：“人们说什么象征主义，全是胡扯”，笔者认为把老 渔人圣地亚哥作为“打不败的失败者”的人物形象进行塑造与对海明威双 重性格的探讨也分不开。悲剧超越了他的失败，升华了存在的意义，失败 后的言语与行为又折射出海明威的人生观和行为准则。精神上的胜利给了 这些失败者和其创造者做人的尊严和勇气，同时又以一副面具去掩盖内心