《孔乙己》导学案 情彩开篇词 作为中华民族20世纪的文化伟人,作为伟大的文学家、思想家和革命家的鲁迅,毕生 以文艺作为实现他改变“愚弱的国民”的武器。在他一生所创作的三十多篇小说中,他最喜 欢的是收在小说集《呐喊》中的《孔乙己》;巴金也说《孔乙己》写得好:日本有一位作家 说孔乙己是最完美的艺术典型。今天,我们就来认识一下孔乙己这个不朽的艺术形象 学习目标 1.品味小说精巧含蓄的布局,理解小说的主题思想 2.学习用人物的外貌、语言、动作描写来展示人物思想性格的写法 3.品味小说辛辣深刻的语言,理解社会环境描写对塑造人物形象的作用。 4.探究小说人物的性格内涵,体会孔乙己形象的思想意义 5.了解作者对腐朽罪恶的封建科举制度和病态冷酷的社会的揭露和批判。 第一课时咂摸带笑的泪 新课导入 大凡读过鲁迅小说的人,大都知道《孔乙己》:大凡读过《孔乙己》的人,无不在心中 留下孔乙己这个遭到社会凉薄的苦人儿的深刻印象。据鲁迅先生的朋友孙伏园回忆,鲁迅先 生自己也说过,在他创作的短篇小说中,他最喜欢《孔乙己》。他为什么对《孔乙己》如此 钟爱,而孔乙己又是怎样一个艺术形象呢?今天,我们就一起走近孔乙己,体味一下孔乙己 复杂的情感内蕴。(板书课题) 自学指导(-)一预习与交流 1.听老师范读课文,圈画课文的生字词 颓唐(tu)附和(he) 分辩(bidn)不屑置辩(xie) 咸亨酒店(heng)砚(yan) 荤菜(hun) 羼水(chan) 拭(shi) 蘸(zhan) 惋借(wan)阔绰(chuo) 2.理解文中的重点词语。 不屑置辩:认为不值得辩论或申辩。 分辩:辩白,辩解 格局:布置的格式。 缠夹不清:搅扰、夹杂不清。 之乎者也:形容半文不白的话或文章,含讽刺意味 大抵:大多。 附和:(言语、行动)追随别人(多含贬义) 格局:布置的格式 阔绰:阔气。 污人清白:毁坏人家的名誉。 绽出:文中是突露出来的意思 君子固穷:语出《论语》,意思是君子能够安于穷困。固,安守 间或:偶然,有时候。 颓唐:精神不振作,情绪低落 营生:谋生,筹划如何生活。 3.背景链接 《孔乙己》写于1918年冬天,当时以《新青年》为阵地,虽已揭开了新文化运动的序
《孔乙己》导学案 精彩开篇词 作为中华民族 20 世纪的文化伟人，作为伟大的文学家、思想家和革命家的鲁迅，毕生 以文艺作为实现他改变“愚弱的国民”的武器。在他一生所创作的三十多篇小说中，他最喜 欢的是收在小说集《呐喊》中的《孔乙己》；巴金也说《孔乙己》写得好；日本有一位作家 说孔乙己是最完美的艺术典型。今天，我们就来认识一下孔乙己这个不朽的艺术形象。 学习目标 1.品味小说精巧含蓄的布局，理解小说的主题思想。 2.学习用人物的外貌、语言、动作描写来展示人物思想性格的写法。 3.品味小说辛辣深刻的语言，理解社会环境描写对塑造人物形象的作用。 4.探究小说人物的性格内涵，体会孔乙己形象的思想意义。 5.了解作者对腐朽罪恶的封建科举制度和病态冷酷的社会的揭露和批判。 教学过程 第一课时 咂摸带笑的泪 一、新课导入 大凡读过鲁迅小说的人，大都知道《孔乙己》；大凡读过《孔乙己》的人，无不在心中 留下孔乙己这个遭到社会凉薄的苦人儿的深刻印象。据鲁迅先生的朋友孙伏园回忆，鲁迅先 生自己也说过，在他创作的短篇小说中，他最喜欢《孔乙己》。他为什么对《孔乙己》如此 钟爱，而孔乙己又是怎样一个艺术形象呢？今天，我们就一起走近孔乙己，体味一下孔乙己 复杂的情感内蕴。（板书课题） 二、自学指导（一）——预习与交流 1.听老师范读课文，圈画课文的生字词。 颓．唐（tuí） 附和．(hè) 分辩．(biàn) 不屑．置辩(xiè) 咸亨．酒店(hēng) 砚．(yàn) 荤．菜(hūn) 羼．水（chàn） 拭．（shì） 蘸．(zhàn) 惋．惜（wǎn） 阔绰．(chuò) 2.理解文中的重点词语。 不屑置辩：认为不值得辩论或申辩。 分辩：辩白，辩解。 格局：布置的格式。 缠夹不清：搅扰、夹杂不清。 之乎者也：形容半文不白的话或文章，含讽刺意味。 大抵：大多。 附和：（言语、行动）追随别人（多含贬义） 格局：布置的格式。 阔绰：阔气。 污人清白：毁坏人家的名誉。 绽出：文中是突露出来的意思。 君子固穷：语出《论语》，意思是君子能够安于穷困。固，安守。 间或：偶然，有时候。 颓唐：精神不振作，情绪低落。 营生：谋生，筹划如何生活。 3.背景链接 《孔乙己》写于 1918 年冬天，当时以《新青年》为阵地，虽已揭开了新文化运动的序
幕,但是封建复古的逆流仍很猖獗。科举制度虽于1906年废除,但是培植孔乙己这种人的 社会基础依然存在,孔孟之道仍然是社会教育的核心内容,这样就有可能产生新的“孔乙 己”。要拯救青年一代,不能让他们再走孔乙己的老路,鲁迅选取了社会的一角一一鲁镇的 咸亨酒店,艺术地展现了20多年前社会上的这种贫苦知识分子的生活,在于启发读者对照 孔乙己的生活道路和当时的教育现状,思考当时的社会教育和学校教育,批判封建教育制度 和科举制度 三、自学指导(二)—合作与探究 (一)整体感知 1.跳读课文,说说课文叙述了孔乙己几个生活片段。 【交流点拨】六个生活片段:(1)众人取笑孔乙己脸上又添了新伤疤:(2)众人讥笑孔乙 己考不中秀才:(3)孔乙己为偷书作辩解:(4)孔乙己教小伙计识字:(5)孔乙己给小孩子们 分茴香豆;(6)孔乙己被打断腿。 2.课文可以分为几个部分?各部分内部层次是怎样的?分属怎样的情节结构?简要概括各 部分内容。 【交流点拨】全文可分为三个部分。 第一部分(课文前三段):通过对叙述者“我”在咸亨酒店里当小伙计的描述,交代了 故事发生的具体环境和社会文化背景,为主人公的出场及性格命运的展开作好了铺垫,这可 以说是小说的“序幕”部分,鲁镇上“当街一个曲尺形的大柜台”的酒店格局,盐煮笋、茴 香豆等“下酒物”,在不经意中已展示出浓郁的地域文化特色 第二部分(从第四段到倒数第二段):这是整篇小说的主体部分,这一部分又可分为两 个层次 第一层(从“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的惟一的人”到“于是这一群孩子都在笑声里 走散了”):作者以一系列生动逼真又极具概括力的细节,传神地刻画了孔乙己的迂腐性格 展示了他的不幸遭遇,属于情节的开端和发展。 第二层:孔乙己因偷窃而被权势显赫的丁举人家打折了腿,成了一个彻底的“废人”, 使他连最起码的生存条件都难以维持了。小说突现了孔乙己最后一次到咸亨酒店买酒、在别 人的耻笑声中用手“慢慢走去”的凄惨场景,属于情节的高潮和结局。 第三部分(最后一段):将叙述者“我”的思绪从二十多年前的过去回到“现在”,以 “我”的亲身见证来推测孔乙己“大约的确死了”,在首尾呼应中强化了孔乙己的人生悲 剧,含蓄地表达了一种深沉的抗议与批判,属于情节的尾声。 3.这篇小说的结构精巧体现在哪些方面? 【交流点拨】甲生:别的小说要么叙述一个完整的故事,要么叙述一个人的一生,这篇 小说却用孔乙己一生中的六个生活片段连缀成文,一线串珠,别具一格。 乙生:小说开头先介绍孔乙己活动的社会环境一一鲁镇的咸亨酒店,介绍酒店的格局 描述酒店里各种人物及其相互关系,自然地引出主人公孔乙己。接着叙述孔乙己在这样的社 会环境里,遭逼迫、受侮辱、得不到温饱、没有人同情与怜悯,最后悲惨的死去的人生悲剧。 先搭舞台,再上演精彩剧情,构思巧妙 丙生:小说在笑声中引出孔乙己,最后他又在笑声中走向死亡。让“笑声”贯穿全篇, 留给人们深思,小说独具创意,布局奇特。 4.小说是从什么角度来讲述故事的?这样写有什么好处? 【交流点拨】作者以一名不谙世事的酒店小伙计的口吻,不动声色地讲述着孔乙己的凄 惨遭遇,让人体会到,连这样一个小孩子都这样冷漠,可见当时社会的世态炎凉。而且以第 人称讲述故事,比第三人称显得更为真实亲切 (二)环境描写
幕，但是封建复古的逆流仍很猖獗。科举制度虽于 1906 年废除，但是培植孔乙己这种人的 社会基础依然存在，孔孟之道仍然是社会教育的核心内容，这样就有可能产生新的“孔乙 己”。要拯救青年一代，不能让他们再走孔乙己的老路，鲁迅选取了社会的一角——鲁镇的 咸亨酒店，艺术地展现了 20 多年前社会上的这种贫苦知识分子的生活，在于启发读者对照 孔乙己的生活道路和当时的教育现状，思考当时的社会教育和学校教育，批判封建教育制度 和科举制度。 三、自学指导（二）——合作与探究 （一）整体感知 1.跳读课文，说说课文叙述了孔乙己几个生活片段。 【交流点拨】六个生活片段：(1)众人取笑孔乙己脸上又添了新伤疤；(2)众人讥笑孔乙 己考不中秀才；(3)孔乙己为偷书作辩解；(4)孔乙己教小伙计识字；(5)孔乙己给小孩子们 分茴香豆；(6)孔乙己被打断腿。 2.课文可以分为几个部分？各部分内部层次是怎样的？分属怎样的情节结构？简要概括各 部分内容。 【交流点拨】全文可分为三个部分。 第一部分（课文前三段）：通过对叙述者“我”在咸亨酒店里当小伙计的描述，交代了 故事发生的具体环境和社会文化背景，为主人公的出场及性格命运的展开作好了铺垫，这可 以说是小说的“序幕”部分，鲁镇上“当街一个曲尺形的大柜台”的酒店格局，盐煮笋、茴 香豆等“下酒物”，在不经意中已展示出浓郁的地域文化特色。 第二部分（从第四段到倒数第二段）：这是整篇小说的主体部分，这一部分又可分为两 个层次： 第一层（从“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的惟一的人”到“于是这一群孩子都在笑声里 走散了”）：作者以一系列生动逼真又极具概括力的细节，传神地刻画了孔乙己的迂腐性格， 展示了他的不幸遭遇，属于情节的开端和发展。 第二层：孔乙己因偷窃而被权势显赫的丁举人家打折了腿，成了一个彻底的“废人”， 使他连最起码的生存条件都难以维持了。小说突现了孔乙己最后一次到咸亨酒店买酒、在别 人的耻笑声中用手“慢慢走去”的凄惨场景，属于情节的高潮和结局。 第三部分（最后一段）：将叙述者“我”的思绪从二十多年前的过去回到“现在”，以 “我”的亲身见证来推测孔乙己“大约的确死了”，在首尾呼应中强化了孔乙己的人生悲 剧，含蓄地表达了一种深沉的抗议与批判，属于情节的尾声。 3.这篇小说的结构精巧体现在哪些方面？ 【交流点拨】甲生：别的小说要么叙述一个完整的故事，要么叙述一个人的一生，这篇 小说却用孔乙己一生中的六个生活片段连缀成文，一线串珠，别具一格。 乙生：小说开头先介绍孔乙己活动的社会环境——鲁镇的咸亨酒店，介绍酒店的格局， 描述酒店里各种人物及其相互关系，自然地引出主人公孔乙己。接着叙述孔乙己在这样的社 会环境里，遭逼迫、受侮辱、得不到温饱、没有人同情与怜悯，最后悲惨的死去的人生悲剧。 先搭舞台，再上演精彩剧情，构思巧妙。 丙生：小说在笑声中引出孔乙己，最后他又在笑声中走向死亡。让“笑声”贯穿全篇， 留给人们深思，小说独具创意，布局奇特。 4.小说是从什么角度来讲述故事的？这样写有什么好处？ 【交流点拨】作者以一名不谙世事的酒店小伙计的口吻，不动声色地讲述着孔乙己的凄 惨遭遇，让人体会到，连这样一个小孩子都这样冷漠，可见当时社会的世态炎凉。而且以第 一人称讲述故事，比第三人称显得更为真实亲切。 （二）环境描写
自由朗读课文,合作探究 1.环境描写是小说三要素之一,它包括自然环境和社会环境的描写。这篇小说哪些语句属于 自然环境的描写?作用是什么 【交流点拨】“中秋过后,秋风是一天凉比一天,看看将近初冬:我整天的靠着火,也 须穿上棉袄了”,这几句话属于自然环境描写,渲染了一种悲凉的气氛,为孔乙己打折腿, 用手走路的悲惨作铺垫 2.课文哪些地方属于社会环境描写?有怎样的表达作用? 【交流点拨】甲生:小说开头对咸亨酒店的介绍,交代了孔乙己生活的社会环境,渲染 短衣帮”与“穿长衫的”两大泾渭分明的社会群体,表现了社会严重的阶级对立,人和人 之间冷酷的关系。这样一个势利、冷酷、虚伪的社会环境,为我们渲染了一种冷漠、悲凉的 社会气氛,预示着人物悲剧的必然性。咸亨酒店可以说是当时中国黑暗的半封建半殖民地社 会的缩影。 乙生:“掌柜是一副凶脸孔,主顾也没有好声气,教人活泼不得;只有孔乙己到店,才 可以笑几声”也属于环境描写,这里突出“笑”字,既造成悬念,又笼住全文,在冷酷的氛 围中突出“笑声”,显示这种“笑”声带着冷酷的意味。 丙生:文中四处写众人的哄笑都属于环境描写。他们意识不到自己与孔乙己同处于社会 底层,麻木不仁,自私冷酷,对孔乙己这样一个不幸者不但没有同情与帮助,相反只知哄笑 取乐,写出了世态炎凉,表明孔乙己的悲剧不是个人悲剧而是社会悲剧。 四、板书设计 咸亨酒店←一缩影一→封建社会 环境 在笑声中登场,在笑声中谢幕 取笑新伤疤——开端 讥笑总落第 情节丿为偷书作辩(发 教伙计识字展 分食茴香豆 断腿的悲惨一一高潮和结局 五、拓展延伸 孔乙己”原型的几种说法 1.《孔乙己》中的主角孔乙己,据鲁迅先生说,实有其人,此人姓孟,常在咸亨酒店喝 酒,人们都叫他“孟夫子”,其行径与“孔乙己”中所描写的差不多。 (孙伏园《鲁迅先生二三事》) 2.他本姓孟,大家叫他孟夫子,他的本名因此失传。—一他读过书,但终于没有进学 又不会营生,以至穷得几乎讨饭。他替人家抄书,可是喜欢喝酒,有时连书籍纸笔都卖掉了 穷极时混进书房里去偷东西,被人抓住,硬说是“窃”书不能算偷一一他常到咸亨酒店喝酒 可能住在近地,却也始终没人知道,后来他用蒲包垫着坐在地上,两手撑了走路,也还来吃 过酒,末了便不见了 (陈根生的《孔乙己·从生活到艺术》) 3.作者的本家,名叫“四七”。此人喜欢喝酒,抽鸦片,但能写得一手好字。经常穿着 破旧肮脏的竹布长衫,头上歪戴瓜皮帽,到处游荡。他好骂人。却经常被人打 (陈根生《孔乙己·从生活到艺术》) 4.相传当时绍兴城内有一个名叫“亦然先生”的,此人生活贫苦,为谋生计只得以卖烧 饼油条度日,但不肯脱下长衫,又不愿大声叫卖。小贩们吆喝一声,他跟在后面低低叫一声 “亦然”,令人啼笑皆非。孩子们常围着哄笑,异口同声叫他“亦然先生”。从此亦然先生
自由朗读课文，合作探究。 1.环境描写是小说三要素之一，它包括自然环境和社会环境的描写。这篇小说哪些语句属于 自然环境的描写？作用是什么？ 【交流点拨】“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也 须穿上棉袄了”，这几句话属于自然环境描写，渲染了一种悲凉的气氛，为孔乙己打折腿， 用手走路的悲惨作铺垫。 2.课文哪些地方属于社会环境描写？有怎样的表达作用？ 【交流点拨】甲生：小说开头对咸亨酒店的介绍，交代了孔乙己生活的社会环境，渲染 “短衣帮”与“穿长衫的”两大泾渭分明的社会群体，表现了社会严重的阶级对立，人和人 之间冷酷的关系。这样一个势利、冷酷、虚伪的社会环境，为我们渲染了一种冷漠、悲凉的 社会气氛，预示着人物悲剧的必然性。咸亨酒店可以说是当时中国黑暗的半封建半殖民地社 会的缩影。 乙生：“掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才 可以笑几声”也属于环境描写，这里突出“笑”字，既造成悬念，又笼住全文，在冷酷的氛 围中突出“笑声”，显示这种“笑”声带着冷酷的意味。 丙生：文中四处写众人的哄笑都属于环境描写。他们意识不到自己与孔乙己同处于社会 底层，麻木不仁，自私冷酷，对孔乙己这样一个不幸者不但没有同情与帮助，相反只知哄笑 取乐，写出了世态炎凉，表明孔乙己的悲剧不是个人悲剧而是社会悲剧。 四、板书设计 咸亨酒店←—缩影—→封建社会 环境： 在笑声中登场，在笑声中谢幕 取笑新伤疤——开端 讥笑总落第 情节 为偷书作辩 发 教伙计识字 展 分食茴香豆 断腿的悲惨——高潮和结局 五、拓展延伸 “孔乙己”原型的几种说法 1.《孔乙己》中的主角孔乙己，据鲁迅先生说，实有其人，此人姓孟，常在咸亨酒店喝 酒，人们都叫他“孟夫子”，其行径与“孔乙己”中所描写的差不多。 （孙伏园《鲁迅先生二三事》） 2.他本姓孟，大家叫他孟夫子，他的本名因此失传。——他读过书，但终于没有进学， 又不会营生，以至穷得几乎讨饭。他替人家抄书，可是喜欢喝酒，有时连书籍纸笔都卖掉了， 穷极时混进书房里去偷东西，被人抓住，硬说是“窃”书不能算偷——他常到咸亨酒店喝酒， 可能住在近地，却也始终没人知道，后来他用蒲包垫着坐在地上，两手撑了走路，也还来吃 过酒，末了便不见了。 （陈根生的《孔乙己·从生活到艺术》） 3.作者的本家，名叫“四七”。此人喜欢喝酒，抽鸦片，但能写得一手好字。经常穿着 破旧肮脏的竹布长衫，头上歪戴瓜皮帽，到处游荡。他好骂人。却经常被人打。 （陈根生《孔乙己·从生活到艺术》） 4.相传当时绍兴城内有一个名叫“亦然先生”的，此人生活贫苦，为谋生计只得以卖烧 饼油条度日，但不肯脱下长衫，又不愿大声叫卖。小贩们吆喝一声，他跟在后面低低叫一声 “亦然”，令人啼笑皆非。孩子们常围着哄笑，异口同声叫他“亦然先生”。从此亦然先生
也就此扬名绍兴了。“亦然先生”卖完大饼,就缓缓踱到咸亨酒店,掏出几枚铜钱,要一碗 酒,一碟茴香豆,慢慢边喝边嚼着茴香豆。孩子们见了纷纷赶来讨豆吃,他就每人一颗地分 给孩子们,直到碟中的茴香豆所剩无几,就用手盖住碟子,嘴里还念念有词:“多乎哉?不 多也 (黄道富《咸亨酒店与孔乙己》) 第二课时品味含笑的哀 新课导入 《孔乙己》写于1918年冬。是鲁迅继《狂人日记》之后写的第二篇白话小说。文章篇 幅不到三千字,却极其深刻地反映了孔乙己一生的悲剧和整个世态,揭露了为封建科举制度 所残害的读书人的病苦,是一篇讨伐封建科举制度和封建文化教育的战斗檄文。孔乙己这个 完美的艺术形象究竟是怎样塑造出来的呢?今天,我们就来品析一下孔乙己这个不朽的艺术 形象 、自学指导(一)—预习与交流 1.速读课文,梳理小说的故事情节,完成下面的填空 开端(开头3段):介绍鲁镇咸亨酒店的大概情况,做为孔乙己出场的背景。 发展(4-9段):写孔乙己第一次出场,表现孔乙己是大伙的笑料。 高潮和结局(10-13段):写孔乙己第二次出场,表现孔乙己被打折腿后的遭遇。 2.下列语句运用了哪种描写方法?刻画了人物怎样的性格? (1)他身材很高大:青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕:一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然 是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗 【交流点拨】肖像描写。写他“身材很高大”,说明他尚有劳动能力:“青白脸色”说 明他穷困潦倒,营养不良又不肯劳动的结果:脸上“时常夹些伤痕”,是他穷困而偶然偷东 西被人打伤的标志,也是他走向没落的重要标志。“一部乱蓬蓬的花白胡子”表明他年龄较 大而又精神萎靡颓唐。他那件长衫“又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗”说明他穷酸 潦倒的经济状况和懒得出奇性格特征 (2)他从破衣袋里摸出四文大钱,放在我手里。 【交流点拨】动作描写。说明穷困潦倒到极点,“摸”字表明了他悲惨的境地。 (3)孔乙己便涨红了脸,额上的青筋条条绽出,争辩道,“窃书不能算偷…,窃书!…… 读书人的事,能算偷吗? 【交流点拨】语言神态描写。说明他自命淸高、迂腐不堪、自欺欺人,死要面子的性格 自学指导(二)—合作与探究 (一)文本探究 1.学生质疑,讨论解答。(略) 2.即兴表演。 (教师指导)独幕剧一:窃书之辩 场景:咸亨酒店 人物:孔乙己:酒客甲乙丙三人 幕启 孔乙己(得意地踱进,至柜台前,排出九文大钱)温两碗酒,要一碟茴香豆。 酒客甲(望着孔乙己,故作惊讶)孔乙己,你脸上又添新伤疤了! 孔乙己(不理)我是现钱,酒要好 酒客乙(走近孔乙己,高声)你一定又偷了人家的东西了! 孔乙己(睁大眼睛)你怎么这样凭空污人清白 酒客丙(抢过话题)什么清白?我前天亲眼见你偷了何家的书,吊着打 孔乙己(脸色涨红,额上青筋绽出)窃书不能算偷……窃书!……读书人的事,能
也就此扬名绍兴了。“亦然先生”卖完大饼，就缓缓踱到咸亨酒店，掏出几枚铜钱，要一碗 酒，一碟茴香豆，慢慢边喝边嚼着茴香豆。孩子们见了纷纷赶来讨豆吃，他就每人一颗地分 给孩子们，直到碟中的茴香豆所剩无几，就用手盖住碟子，嘴里还念念有词：“多乎哉？不 多也——”。 （黄道富《咸亨酒店与孔乙己》） 第二课时 品味含笑的哀 一、新课导入 《孔乙己》写于 1918 年冬。是鲁迅继《狂人日记》之后写的第二篇白话小说。文章篇 幅不到三千字，却极其深刻地反映了孔乙己一生的悲剧和整个世态，揭露了为封建科举制度 所残害的读书人的病苦，是一篇讨伐封建科举制度和封建文化教育的战斗檄文。孔乙己这个 完美的艺术形象究竟是怎样塑造出来的呢？今天，我们就来品析一下孔乙己这个不朽的艺术 形象。 二、自学指导（一）——预习与交流 1.速读课文，梳理小说的故事情节，完成下面的填空。 开端（开头 3 段）：介绍鲁镇咸亨酒店的大概情况，做为孔乙己出场的背景。 发展（4—9 段）：写孔乙己第一次出场，表现孔乙己是大伙的笑料。 高潮和结局（l0－13 段）：写孔乙己第二次出场，表现孔乙己被打折腿后的遭遇。 2.下列语句运用了哪种描写方法？刻画了人物怎样的性格？ （1）他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然 是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。 【交流点拨】肖像描写。写他“身材很高大”，说明他尚有劳动能力；“青白脸色”说 明他穷困潦倒，营养不良又不肯劳动的结果；脸上“时常夹些伤痕”，是他穷困而偶然偷东 西被人打伤的标志，也是他走向没落的重要标志。“一部乱蓬蓬的花白胡子”表明他年龄较 大而又精神萎靡颓唐。他那件长衫“又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”说明他穷酸 潦倒的经济状况和懒得出奇性格特征。 （2）他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里。 【交流点拨】动作描写。说明穷困潦倒到极点，“摸”字表明了他悲惨的境地。 （3）孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷…，窃书！…… 读书人的事，能算偷吗？ 【交流点拨】语言神态描写。说明他自命清高、迂腐不堪、自欺欺人，死要面子的性格。 三、自学指导（二）——合作与探究 （一）文本探究 1.学生质疑，讨论解答。（略） 2.即兴表演。 （教师指导）独幕剧一：窃书之辩 场景：咸亨酒店 人物：孔乙己；酒客甲乙丙三人。 幕启 孔乙己 （得意地踱进，至柜台前，排出九文大钱）温两碗酒，要一碟茴香豆。 酒客甲 （望着孔乙己，故作惊讶）孔乙己，你脸上又添新伤疤了！ 孔乙己 （不理）我是现钱，酒要好！ 酒客乙 （走近孔乙己，高声）你一定又偷了人家的东西了！ 孔乙己 （睁大眼睛）你怎么这样凭空污人清白…… 酒客丙 （抢过话题）什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。 孔乙己 （脸色涨红，额上青筋绽出）窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能
算偷么?……君子固穷,小人穷斯烂矣……偷书乎,窃书也 (众人哄笑,下) 讨论:孔乙己为什么故意混淆“偷”和“窃”,强词夺理 【交流点拨】孔乙己故意混淆“偷”“窃”,是因为他想清白做人,死爱面子。 (学生自编自导自演)独幕剧二:不第的屈辱(略) 3.小说是从哪些方面对孔乙己进行个性刻画的? 【交流点拨】甲生:有概括介绍“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。”这种矛盾 现象充分说明孔乙己的特殊身份和性格特征。 乙生:有肖像描写。第一次出场,他“身材很高大”,说明他尚有劳动能力:“青白脸 色”说明他穷困潦倒,营养不良又不肯劳动:脸上“时常夹些伤痕”,是他穷困而偶然偷窃 被人打伤的标志,也是他走向没落的重要标志:“一部乱蓬蓬的花白胡子”表明他年龄较大 而又精神委顿颓唐:他那件长衫“又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗”说明他穷酸潦 倒的经济状况和懒得出奇的性格特征。第二次出场,他“脸上黑而且瘦,已经不成样子,穿 着一件破夹袄”说明他衣食无着,穷途末路:“盘着两腿,下面垫一个蒲包,用草绳在肩上 挂住”“满手是泥”说明他被打折了腿,丧失生活能力。断腿前后肖像的对照,更显出他遭 遇的悲惨。 丙生:有语言神态描写。“他对人说话,总是满口之乎者也,教人半懂不懂的”,说明 他以读书人自居,卖弄学问。迂腐可笑的性格。孔乙己睁大眼睛说,“你怎么这样凭空污人 清白…”说明他死要面子,怕人嘲笑。“孔乙己便涨红了脸,额上的青筋条条绽出,争辩 道,窃书不能算偷……窃书!…读书人的事,能算偷么?”说明他自命清高、迂腐不堪、自 欺欺人,死要面子。看着问他的人,显出不屑置辩的神气,说明孔乙己自命清高。“孔乙己 立刻显出颓唐不安模样,脸亡笼上了一层灰色,嘴里说些话:这回可是全是之乎者也之类, 些不懂了”,说明孔乙己深受封建科举制度毒害,至死不悟。 丁生:有动作描写。“排出九文大钱”既表现他拮据而穷酸的本相,又对酒店卖弄分文 不少,自己是规矩人,并对短衣帮的耻笑表现出若无其事。“他从破衣袋里摸出四文大钱 放在我手里”说明穷困潦倒到极点,“摸”字表明了他悲惨的境地。 (二)写法探究 1.小说对孔乙己的描写,哪些地方是正面描写?哪些地方是侧面描写 【交流点拨】正面描写:孔乙己的外貌、绰号的来历、面对众人嘲弄时的语言、神态 动作等 侧面描写:孔乙己的身世、被丁举人打折了腿 2.作者没有采用小说常用的第三人称的写法,而是以“小伙计”的口吻来叙述。这样安排角 色的作用是什么? 【交流点拨】本文要在短短的篇幅中交代孔乙己的一生,是件不容易的事情,而以一个 小伙计“我”的角度审视观察周围世界,既方便叙述,减少叙述文字,又显得客观、真实、 可信。连一个12岁的小伙计都鄙视孔乙己,更能说明这个社会对不幸者的冷漠,有利于表达 一种悲喜交融的气氛。另外,小伙计涉世未深,还不像掌柜的那样冷酷,表现出对孔乙己的 同情。 3.“孔乙己是这样的使人快活,可是没有他,别人也便这么过。”怎样理解这句话的含义? 它在文中起什么作用? 【交流点拨】这句话一方面深刻说明孔乙己可有可无、可笑可怜、无足轻重的地位,显 示他的寂寞与悲哀:另一方面也反映了人们的冷漠、麻木,对他人漠不关心、毫不同情。它 在文中起过渡作用 4小说的结尾“我到现在终于没有见一一大约孔乙己的确死了”,既然是“大约”,为什么
算偷么？……君子固穷，小人穷斯烂矣……偷书乎，窃书也…… （众人哄笑，下） 讨论：孔乙己为什么故意混淆“偷”和“窃”，强词夺理？ 【交流点拨】孔乙己故意混淆“偷”“窃”，是因为他想清白做人，死爱面子。 （学生自编自导自演）独幕剧二：不第的屈辱（略） 3.小说是从哪些方面对孔乙己进行个性刻画的？ 【交流点拨】甲生：有概括介绍“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。”这种矛盾 现象充分说明孔乙己的特殊身份和性格特征。 乙生：有肖像描写。第一次出场，他“身材很高大”，说明他尚有劳动能力；“青白脸 色”说明他穷困潦倒，营养不良又不肯劳动；脸上“时常夹些伤痕”，是他穷困而偶然偷窃 被人打伤的标志，也是他走向没落的重要标志；“一部乱蓬蓬的花白胡子”表明他年龄较大 而又精神委顿颓唐；他那件长衫“又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”说明他穷酸潦 倒的经济状况和懒得出奇的性格特征。第二次出场，他“脸上黑而且瘦，已经不成样子，穿 着一件破夹袄”说明他衣食无着，穷途末路；“盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上 挂住”“满手是泥”说明他被打折了腿，丧失生活能力。断腿前后肖像的对照，更显出他遭 遇的悲惨。 丙生：有语言神态描写。“他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的”，说明 他以读书人自居，卖弄学问。迂腐可笑的性格。孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人 清白……”说明他死要面子，怕人嘲笑。“孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩 道，窃书不能算偷……窃书!……读书人的事，能算偷么?”说明他自命清高、迂腐不堪、自 欺欺人，死要面子。看着问他的人，显出不屑置辩的神气，说明孔乙己自命清高。“孔乙己 立刻显出颓唐不安模样，脸亡笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也之类， 一些不懂了”，说明孔乙己深受封建科举制度毒害，至死不悟。 丁生：有动作描写。“排出九文大钱”既表现他拮据而穷酸的本相，又对酒店卖弄分文 不少，自己是规矩人，并对短衣帮的耻笑表现出若无其事。“他从破衣袋里摸出四文大钱， 放在我手里”说明穷困潦倒到极点，“摸”字表明了他悲惨的境地。 （二）写法探究 1.小说对孔乙己的描写，哪些地方是正面描写？哪些地方是侧面描写？ 【交流点拨】正面描写：孔乙己的外貌、绰号的来历、面对众人嘲弄时的语言、神态、 动作等。 侧面描写：孔乙己的身世、被丁举人打折了腿。 2.作者没有采用小说常用的第三人称的写法，而是以“小伙计”的口吻来叙述。这样安排角 色的作用是什么? 【交流点拨】本文要在短短的篇幅中交代孔乙己的一生，是件不容易的事情，而以一个 小伙计“我”的角度审视观察周围世界，既方便叙述，减少叙述文字，又显得客观、真实、 可信。连一个12岁的小伙计都鄙视孔乙己，更能说明这个社会对不幸者的冷漠，有利于表达 一种悲喜交融的气氛。另外，小伙计涉世未深，还不像掌柜的那样冷酷，表现出对孔乙己的 同情。 3.“孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。”怎样理解这句话的含义？ 它在文中起什么作用？ 【交流点拨】这句话一方面深刻说明孔乙己可有可无、可笑可怜、无足轻重的地位，显 示他的寂寞与悲哀；另一方面也反映了人们的冷漠、麻木，对他人漠不关心、毫不同情。它 在文中起过渡作用。 4.小说的结尾“我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了”，既然是“大约”，为什么