第一单元索福克勒斯与《俄狄浦斯王》 【教学目标】 1.通过研读俄狄浦斯的悲剧,感受剧中主人公的性格和不向命运屈服的精 2.以《俄狄浦斯王》为例,了解西方戏剧的起源和主要特征。 3.初步把握戏剧艺术的结构特点与“突转”的设置。教学设想 通过“导言”的教学,学生从宏观上初步了解了什么是戏剧以及戏剧发 展的概貌。这一单元,学生面对的是西方戏剧发展源头上的一座里程碑。“麻雀 虽小,五脏俱全”。我们要做的第一步就是通过对这“第一只麻雀”的“解剖” 让学生领略“西方的经典戏剧原来是这个样子的”。介绍应该简明,重点是戏剧 的结构。 二、教学的重点应该是教材中选入的第三场和第四场。第三场的学习重点是 关于戏剧的“突转”。把握“突转”的实质,不仅对戏剧欣赏具有很重要的意义 而且人们在进行日常生活的叙事时,也应该注意这方面的技巧。通过对第三场的 朗读和讲解,让学生懂得,“突转”遵循的原则是既出人意料又在情理之中。教 师可以旁征博引,说明“突转”的技巧普遍存在于人们的思维和语言表达之中。 最好还能够让学生试编一些故事,尝试使用突转的技巧,在课堂上交流、切磋。 三、第四场的重点是“蝎子式的追问”,教材中有关章节对此阐述得较为详 细。在引导学生讨论时,不妨把话题扯开一些,例如:“什么是命运?”可以引 导学生结合自己或家人、亲戚、朋友的“命运”来认识:在古希腊戏剧中加以神 秘化的所谓“命运”,本质上是人在处理与自然、社会、他人的关系中,经常出 现的客观的异己力量;在人们没有充分认识和把握客观世界时,这种异己力量的 出现以及它们对于人的支配是很自然的、不可避免的;随着人们对于客观世界的 认识与把握,对于自身命运的支配权也愈益增加。对于命运,既不要采取不承认 的态度,也不应该盲目悲观。再如“蝎子式的追问”如何深入?建议将“俄狄浦 斯的态度”同“伊俄卡斯忒的态度”加以比较。事实上,这两种态度的分野在现 实生活中经常看到,特别是当一桩灾祸发生了,其中可能涉及自己的责任时,“伊 俄卡斯忒的态度”屡见不鲜,见惯不惊。但在“俄狄浦斯的态度”的观照下,便 显出勇敢与怯懦的分界线 四、北京人民艺术剧院曾上演过这部戏剧,有条件的话可以在课堂上观摩有 关片段 赏析举隅 关于《俄狄浦斯王》的主题。经典作品的主题往往是多元的。除了教材 所介绍的“人与命运”这个主题外,还有与之相近的说法,如该剧表现了“愿望
第一单元 索福克勒斯与《俄狄浦斯王》 【教学目标】 1.通过研读俄狄浦斯的悲剧，感受剧中主人公的性格和不向命运屈服的精 神。 2.以《俄狄浦斯王》为例，了解西方戏剧的起源和主要特征。 3.初步把握戏剧艺术的结构特点与“突转”的设置。 教学设想 一、通过“导言”的教学，学生从宏观上初步了解了什么是戏剧以及戏剧发 展的概貌。这一单元，学生面对的是西方戏剧发展源头上的一座里程碑。“麻雀 虽小，五脏俱全”。我们要做的第一步就是通过对这“第一只麻雀”的“解剖”， 让学生领略“西方的经典戏剧原来是这个样子的”。介绍应该简明，重点是戏剧 的结构。 二、教学的重点应该是教材中选入的第三场和第四场。第三场的学习重点是 关于戏剧的“突转”。把握“突转”的实质，不仅对戏剧欣赏具有很重要的意义， 而且人们在进行日常生活的叙事时，也应该注意这方面的技巧。通过对第三场的 朗读和讲解，让学生懂得，“突转”遵循的原则是既出人意料又在情理之中。教 师可以旁征博引，说明“突转”的技巧普遍存在于人们的思维和语言表达之中。 最好还能够让学生试编一些故事，尝试使用突转的技巧，在课堂上交流、切磋。 三、第四场的重点是“蝎子式的追问”，教材中有关章节对此阐述得较为详 细。在引导学生讨论时，不妨把话题扯开一些，例如：“什么是命运？”可以引 导学生结合自己或家人、亲戚、朋友的“命运”来认识：在古希腊戏剧中加以神 秘化的所谓“命运”，本质上是人在处理与自然、社会、他人的关系中，经常出 现的客观的异己力量；在人们没有充分认识和把握客观世界时，这种异己力量的 出现以及它们对于人的支配是很自然的、不可避免的；随着人们对于客观世界的 认识与把握，对于自身命运的支配权也愈益增加。对于命运，既不要采取不承认 的态度，也不应该盲目悲观。再如“蝎子式的追问”如何深入？建议将“俄狄浦 斯的态度”同“伊俄卡斯忒的态度”加以比较。事实上，这两种态度的分野在现 实生活中经常看到，特别是当一桩灾祸发生了，其中可能涉及自己的责任时，“伊 俄卡斯忒的态度”屡见不鲜，见惯不惊。但在“俄狄浦斯的态度”的观照下，便 显出勇敢与怯懦的分界线。 四、北京人民艺术剧院曾上演过这部戏剧，有条件的话可以在课堂上观摩有 关片段。 赏析举隅 一、关于《俄狄浦斯王》的主题。经典作品的主题往往是多元的。除了教材 所介绍的“人与命运”这个主题外，还有与之相近的说法，如该剧表现了“愿望
与后果的背谬”。这一提法也可以作为“人与命运”的另一种表述。关于俄狄浦 斯的故事,还有这样一种解释——认为这是一个“替罪羊”的故事。在古代埃及, 有这样一种风俗——如果今年发生了一种特别大的天灾,弄得庄稼颗粒无收,老 百姓就会想:一定是我们犯了什么罪,上天降祸于我们。那么怎么办呢?他们就 把一群羊赶到荒野里去,让这群羊代替自己,赎洗自己的罪过,这些羊就叫做“替 罪羊”。希腊神话中的俄狄浦斯的故事,是“替罪羊”的神话原型之一。俄狄浦 斯本身并没有罪过,他是一个很善良的人,但是为什么要给他这样的命运? 当他知道自己就是那个杀父娶母的元凶后,俄狄浦斯刺瞎了自己的双眼,到处去 行乞,以此来赎洗自己的罪过—但是事实上他是没有罪的,他不过是一个“替 罪羊”,即当一个地方瘟疫流行,庄稼不生长,妇女生育能力下降时,大家找出 来的“替罪羊”。这样的角色在我们现在的人类生活中,还有没有呢?精神分析 学家弗洛伊德还有“俄狄浦斯情结”的提法,认为男孩子都有杀父娶母的潜意识。 详见资料中的《〈俄狄浦斯王〉与《哈姆莱特〉》 二、对于戏剧(剧本)总体结构的讲解,应贯彻“整体性原则”,即亚里斯 多德所说的:“所谓‘完整’,指事之有头、有身、有尾。所谓‘头’,指事之 不必然上承他事,但自然引起他事之发生者;所谓‘尾’指事之按照必然律或常 规自然地上承某事者;所谓‘身’,指事之承前启后事。所以结构完美的布局不 能随便起讫,而必须遵照此处所说的方式。”至于这一整体如何分段、以何方式 连接或组合,则可以多种多样,不拘于一格。现代戏剧对于这一原则的反叛,在 此处应该提及,也可留在讲《等待戈多》时再展开。需要强调的是,在肯定现代 主义的艺术创新价值时,不能认为整体性原则已经过时。事实上,当代戏剧(及 其近亲电影)在大多数的情况下依然遵循着这一古老的原则。从根本上说,不完 整是绝对的,但我们在生活中看到的每一件具体事物又是完整的。一个人的生命 有头有身有尾,一株植物、一栋房屋、一件事情也都是有头有身有尾的。可以说, 完整性是自然造物的基本特性,它存在于从身体到身体之外的一切可感的常态事 物之中 “突转”是戏剧在情节上区别于小说、散文的最重要的特征之一。我们 常说,戏剧是“动作的艺术”。动作中最富于戏剧特点的就是“突转”。亚里斯 多德说:“悲剧所以使人惊心动魄,主要靠‘突转’与‘发现’”。事实上,传 统喜剧的戏剧性效果也在很大程度上是靠突转来实现的。《俄狄浦斯王》中报信 人在道破俄狄浦斯的身世以安慰俄狄浦斯、解除他“娶母为妻”的恐惧时,却造 成了相反的效果。亚里斯多德以此为例,指出行动按照我们所说的原则在一个很 短的时间里转向相反的方面,谓之“突转”。威廉·阿契尔在比较戏剧和一般叙 事性作品时说:“戏剧的实质是‘激变’( erISIS)。一个剧本在或多或少的程 度上总是命运或环境的一次急剧发展的激变,而一个戏剧的场面,又是明显地推 进着整个根本事件向前发展的总的激变内部的一次激变。我们可以称戏剧是激变 的艺术。”中国戏剧家李渔也曾指出戏剧的突转的特征:“山穷水尽之处,偏宜 突起波澜,或先惊而后喜,或始疑而终信,或喜极、信极而反致惊疑,务使一折 之中,七情具备。”但是,必须注意的是,“突转”并不是作者可以全凭主观、 任意设置的,它应该是剧中人物的性格冲突发展的必然的合乎逻辑的结果。单靠 某种偶然、意外事件来编织“突变”,往往并不能达到理想的戏剧化的效果,或 者力度很差或者令人感到虚矫
与后果的背谬”。这一提法也可以作为“人与命运”的另一种表述。关于俄狄浦 斯的故事，还有这样一种解释──认为这是一个“替罪羊”的故事。在古代埃及， 有这样一种风俗──如果今年发生了一种特别大的天灾，弄得庄稼颗粒无收，老 百姓就会想：一定是我们犯了什么罪，上天降祸于我们。那么怎么办呢？他们就 把一群羊赶到荒野里去，让这群羊代替自己，赎洗自己的罪过，这些羊就叫做“替 罪羊”。希腊神话中的俄狄浦斯的故事，是“替罪羊”的神话原型之一。俄狄浦 斯本身并没有罪过，他是一个很善良的人，但是为什么要给他这样的命运？── 当他知道自己就是那个杀父娶母的元凶后，俄狄浦斯刺瞎了自己的双眼，到处去 行乞，以此来赎洗自己的罪过──但是事实上他是没有罪的，他不过是一个“替 罪羊”，即当一个地方瘟疫流行，庄稼不生长，妇女生育能力下降时，大家找出 来的“替罪羊”。这样的角色在我们现在的人类生活中，还有没有呢？精神分析 学家弗洛伊德还有“俄狄浦斯情结”的提法，认为男孩子都有杀父娶母的潜意识。 详见资料中的《〈俄狄浦斯王〉与〈哈姆莱特〉》。 二、对于戏剧（剧本）总体结构的讲解，应贯彻“整体性原则”，即亚里斯 多德所说的：“所谓‘完整’，指事之有头、有身、有尾。所谓‘头’，指事之 不必然上承他事，但自然引起他事之发生者；所谓‘尾’指事之按照必然律或常 规自然地上承某事者；所谓‘身’，指事之承前启后事。所以结构完美的布局不 能随便起讫，而必须遵照此处所说的方式。”至于这一整体如何分段、以何方式 连接或组合，则可以多种多样，不拘于一格。现代戏剧对于这一原则的反叛，在 此处应该提及，也可留在讲《等待戈多》时再展开。需要强调的是，在肯定现代 主义的艺术创新价值时，不能认为整体性原则已经过时。事实上，当代戏剧（及 其近亲电影）在大多数的情况下依然遵循着这一古老的原则。从根本上说，不完 整是绝对的，但我们在生活中看到的每一件具体事物又是完整的。一个人的生命 有头有身有尾，一株植物、一栋房屋、一件事情也都是有头有身有尾的。可以说， 完整性是自然造物的基本特性，它存在于从身体到身体之外的一切可感的常态事 物之中。 三、“突转”是戏剧在情节上区别于小说、散文的最重要的特征之一。我们 常说，戏剧是“动作的艺术”。动作中最富于戏剧特点的就是“突转”。亚里斯 多德说：“悲剧所以使人惊心动魄，主要靠‘突转’与‘发现’”。事实上，传 统喜剧的戏剧性效果也在很大程度上是靠突转来实现的。《俄狄浦斯王》中报信 人在道破俄狄浦斯的身世以安慰俄狄浦斯、解除他“娶母为妻”的恐惧时，却造 成了相反的效果。亚里斯多德以此为例，指出行动按照我们所说的原则在一个很 短的时间里转向相反的方面，谓之“突转”。威廉·阿契尔在比较戏剧和一般叙 事性作品时说：“戏剧的实质是‘激变’（erisis）。一个剧本在或多或少的程 度上总是命运或环境的一次急剧发展的激变，而一个戏剧的场面，又是明显地推 进着整个根本事件向前发展的总的激变内部的一次激变。我们可以称戏剧是激变 的艺术。”中国戏剧家李渔也曾指出戏剧的突转的特征：“山穷水尽之处，偏宜 突起波澜，或先惊而后喜，或始疑而终信，或喜极、信极而反致惊疑，务使一折 之中，七情具备。”但是，必须注意的是，“突转”并不是作者可以全凭主观、 任意设置的，它应该是剧中人物的性格冲突发展的必然的合乎逻辑的结果。单靠 某种偶然、意外事件来编织“突变”，往往并不能达到理想的戏剧化的效果，或 者力度很差或者令人感到虚矫
探究与实践参考答案 、悲剧具有怎样的特点?结合本剧谈一下你的理解 关于什么是悲剧,从亚里斯多德、黑格尔到近代的戏剧学家,都给出过关于 悲剧的定义。但我们的讨论最好还是从作品的比较出发。例如把《俄狄浦斯王》 《哈姆莱特》和《雷雨》放在一起,看看它们有什么共同的特征,再把《俄狄浦 斯王》同《伪君子》放在一起看看他们有什么不同,这样得出的结论可能不像理 论探讨那么完整,但是可能更接近悲剧的本质,留下的印象也会比较深刻 、每一位同学设计一个有“悬念”和“突转”的故事,比较一下,谁的悬 念和突转设置得强烈而合理。 答案略。 三、希腊神话故事中有一则关于西西弗斯的故事,说宙斯惩罚西西弗斯,让 他每天把山底下的石头推上山,一旦推上去后,石头又滚下来,便命令他再推上 去,如此周而复始,昼夜不息。想一想西西弗斯的命运同俄狄浦斯的命运的悲剧 性有没有相似之处?我们究竟应该怎样评价俄狄浦斯的性格?我们的生活里是 否还存在着伊奥卡斯忒式的生活态度? 这也是一个启发思考的问题。不必追求一致的答案,也不可能有一致的答案。 俄狄浦斯的神话和西西弗斯的神话都具有指向当代的暗喻性。俄狄浦斯回答的是 如何对待“真相”,西西弗斯则是如何对待“希望”的问题。两者的共同点是不 向命运屈服的勇敢精神。如能引导学生联系他们对当代生活的观察和个人体验来 讨论,可能效果会更好。 参考资料 、关于“突转”和“发现”(亚里斯多德)
探究与实践参考答案 一、悲剧具有怎样的特点？结合本剧谈一下你的理解。 关于什么是悲剧，从亚里斯多德、黑格尔到近代的戏剧学家，都给出过关于 悲剧的定义。但我们的讨论最好还是从作品的比较出发。例如把《俄狄浦斯王》 《哈姆莱特》和《雷雨》放在一起，看看它们有什么共同的特征，再把《俄狄浦 斯王》同《伪君子》放在一起看看他们有什么不同，这样得出的结论可能不像理 论探讨那么完整，但是可能更接近悲剧的本质，留下的印象也会比较深刻。 二、每一位同学设计一个有“悬念”和“突转”的故事，比较一下，谁的悬 念和突转设置得强烈而合理。 答案略。 三、希腊神话故事中有一则关于西西弗斯的故事，说宙斯惩罚西西弗斯，让 他每天把山底下的石头推上山，一旦推上去后，石头又滚下来，便命令他再推上 去，如此周而复始，昼夜不息。想一想西西弗斯的命运同俄狄浦斯的命运的悲剧 性有没有相似之处？我们究竟应该怎样评价俄狄浦斯的性格？我们的生活里是 否还存在着伊奥卡斯忒式的生活态度？ 这也是一个启发思考的问题。不必追求一致的答案，也不可能有一致的答案。 俄狄浦斯的神话和西西弗斯的神话都具有指向当代的暗喻性。俄狄浦斯回答的是 如何对待“真相”，西西弗斯则是如何对待“希望”的问题。两者的共同点是不 向命运屈服的勇敢精神。如能引导学生联系他们对当代生活的观察和个人体验来 讨论，可能效果会更好。 参考资料 一、关于“突转”和“发现”（亚里斯多德）
“突转”指行动按照我们所说的原则转向相反的方面,这种“突转”,并且 如我们所说,是按照我们刚才说的方式,即按照可然律或必然律而发生的,例如 在《俄狄浦斯王》剧中,那前来的报信人在他道破俄狄浦斯的身世,以安慰俄狄 浦斯,解除他害怕娶母为妻的恐惧心理的时候,造成相反的结果:又如在《林叩 斯》①〔《林叩斯》(“ Lynkeus”))是亚里斯多德的门弟子忒俄得克得斯 ( Theodektes)的悲剧,已失传。剧中,林叩斯被人带去处死,达那俄斯跟在他 后面去执行死刑,但后者被杀,前者反而得救—这都是前事的结果;“发现 如字义所表示,指从不知到知的转变,使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和 对方有亲属关系或仇敌关系。“发现”如与“突转”同时出现〔例如《俄狄浦斯 王》剧中的“发现”〕,为最好的“发现”。此外还有他种“发现”,例如无生 物,甚至琐碎东西〔琐碎东西〕大概指第16章第2段所说的项圈等物。“被‘发 现’”即被认识之意。,可被“发现”,某人作过或没有作过某事,也可被“发 现”。但与情节,亦即行动,最密切相关的“发现”,是前面所说的那一种,因 为那种“发现”与“突转”同时出现的时候,能引起怜悯或恐惧之情,按照我们 的定义,悲剧所摹仿的正是能产生这种效果的行动,而人物的幸福与不幸也是由 于这种行动 “突转”与“发现”是情节的两个成分,它的第三个成分是苦难。(这些成 分之中的“突转”和“发现”,我们已解释过了。)苦难是毁灭或痛苦的行动① 〔苦难……的行动〕“苦难”是被动的,指人们遭受的苦难,但亚里斯多德把它 作为“行动”。,例如死亡、剧烈的痛苦、伤害和这类的事件,这些都是有形的 例如……都是有形的)“突转”与“发现”是无形的,“苦难”是有形的。或 解作“可见的”,意即在剧场上表演的。但古希腊悲剧很少表演苦难,一般是由 报信人或传报人(报告室内或附近发生的事件的人)传达的。。 (选自《诗学诗艺》罗念生译,人民文学出版社1984年版) 、关于《俄狄浦斯王》(哲布) (八)故事的前部:本部没有说起这故事的前一部分。索福克勒斯不像欧里 庇得斯( Euripides)那样在开场时叙明故事的本源。诗人所想像的这故事的前 部分得在本剧的零星散漫处去寻找,再把这些片段连接起来,才能使我们完全 了解这部作品 忒拜国王拉伊俄斯( Laius)因为没有子嗣,跑去得尔福( Delphi)访问日 神,到底他会不会绝嗣。日神答应给他一个孩子,但他自己却会死在那儿子手中 后来伊俄卡斯忒( locasta)真为他生下了一个儿子;三天之后,他就把他抛弃
“突转”指行动按照我们所说的原则转向相反的方面，这种“突转”，并且 如我们所说，是按照我们刚才说的方式，即按照可然律或必然律而发生的，例如 在《俄狄浦斯王》剧中，那前来的报信人在他道破俄狄浦斯的身世，以安慰俄狄 浦斯，解除他害怕娶母为妻的恐惧心理的时候，造成相反的结果；又如在《林叩 斯》①〔《林叩斯》（“Lynkeus”）〕是亚里斯多德的门弟子忒俄得克得斯 （Theodektes）的悲剧，已失传。剧中，林叩斯被人带去处死，达那俄斯跟在他 后面去执行死刑，但后者被杀，前者反而得救──这都是前事的结果；“发现”， 如字义所表示，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和 对方有亲属关系或仇敌关系。“发现”如与“突转”同时出现〔例如《俄狄浦斯 王》剧中的“发现”〕，为最好的“发现”。此外还有他种“发现”，例如无生 物，甚至琐碎东西〔琐碎东西〕大概指第 16 章第 2 段所说的项圈等物。“被‘发 现’”即被认识之意。，可被“发现”，某人作过或没有作过某事，也可被“发 现”。但与情节，亦即行动，最密切相关的“发现”，是前面所说的那一种，因 为那种“发现”与“突转”同时出现的时候，能引起怜悯或恐惧之情，按照我们 的定义，悲剧所摹仿的正是能产生这种效果的行动，而人物的幸福与不幸也是由 于这种行动。 …… “突转”与“发现”是情节的两个成分，它的第三个成分是苦难。〔这些成 分之中的“突转”和“发现”，我们已解释过了。〕苦难是毁灭或痛苦的行动① 〔苦难……的行动〕“苦难”是被动的，指人们遭受的苦难，但亚里斯多德把它 作为“行动”。，例如死亡、剧烈的痛苦、伤害和这类的事件，这些都是有形的 〔例如……都是有形的〕“突转”与“发现”是无形的，“苦难”是有形的。或 解作“可见的”，意即在剧场上表演的。但古希腊悲剧很少表演苦难，一般是由 报信人或传报人（报告室内或附近发生的事件的人）传达的。。 （选自《诗学·诗艺》罗念生译，人民文学出版社 1984 年版） 二、关于《俄狄浦斯王》（哲布） （八）故事的前部：本部没有说起这故事的前一部分。索福克勒斯不像欧里 庇得斯（Euripides）那样在开场时叙明故事的本源。诗人所想像的这故事的前 一部分得在本剧的零星散漫处去寻找，再把这些片段连接起来，才能使我们完全 了解这部作品。 忒拜国王拉伊俄斯（Laius）因为没有子嗣，跑去得尔福（Delphi）访问日 神，到底他会不会绝嗣。日神答应给他一个孩子，但他自己却会死在那儿子手中。 后来伊俄卡斯忒（Iocasta）真为他生下了一个儿子；三天之后，他就把他抛弃
在喀泰戎山上。婴儿的足部钉上了一颗钉子,——即使这残废的婴儿没有死去 被人家发现了,那人也不至于收养他:这孩子后来竟因此取得了“俄狄浦斯”这 个名字,这名字的本意就是“脚肿” 伊俄卡斯忒亲手把这婴儿交与一个佣人,吩咐把他弄死。这人是拉伊俄斯家 中所生的奴隶,因此很得主人信任。拉伊俄斯每年叫他上喀泰戎山上去牧羊,从 三月牧到九月。 他在那山上结识了一个牧人,这人是科任托斯( Corinthos)国王波吕玻斯 ( Polybus)的佣人。拉伊俄斯的佣人可怜那孩子,把他交给了这位科任托斯牧 人,这人把他带到了他自己的祖城里去。那时候波吕玻斯和他的王后墨洛珀 ( Merope)也没有子嗣,便把这婴儿养为己有。科任托斯人都奉他做太子。他 直长到成人,从未怀疑过他是不是国王的血肉 但是有一天一位客人在宴会里喝醉了,说俄狄浦斯并不是国王的亲生;这太 子跑去问国王和王后,他们痛斥那醉汉,安慰了俄狄浦斯,但他觉得到处都有人 在议论他,便决心亲自去访问日神。日神没有指明他的父母是谁,却说他会杀死 他的父亲,讨娶他的母亲 他便离开了日神的朝地,决定不再回到科任托斯故乡去。于是他向着东方走 去,从福喀斯( Phocis)去到了玻俄提亚。 这时候拉伊俄斯正从忒拜城赴得尔福去访问他从前抛弃的婴儿到底死了没 有。他没有带许多卫士,只带了四个随从。这五个人在福喀斯( Phocis)境内的 三岔路上,逢着俄狄浦斯。他们起了口角,俄狄浦斯杀死了拉伊俄斯和他的三个 随从。那第四个随从逃回忒拜城去,说是一大群强盗杀害了他们。这生还的人正 是从前拉伊俄斯和伊俄卡斯忒打发去抛弃那婴儿的牧人。 忒拜人曾经寻求过这凶杀的线索,全然无效。国王驾崩不久,他们又遇着 件新的祸患。天后(Hera)打发了一个人面狮身的女妖来扰害忒拜城,这妖兽坐 在城外的山上,传诵一道谜语,问什么动物有时两足,有时三足,有时四足,这 东西脚最多时,最是软弱。凡是回答不出来的人,都被它处死了。忒拜人失望极 了;就是忒瑞西阿斯( Teiresias)先知也无能为力。那流浪的俄狄浦斯却跑来 道破了这谜语,他说是“人”,因为一个人生下地时是四只足,老来时加上一根 拐杖,又变成了三只足。于是那妖怪便坠崖自杀了。那些感恩的人民把王位献给 了这位救星,同时拉伊俄斯的寡后伊俄卡斯忒也嫁给了他。 正当俄狄浦斯登基时,那先前逃回来的仆人恰在城中。这人跑去跪在伊俄卡 斯忒面前,攀着她的手求她把他送到那远方的牧场上去重操旧业。一个忠诚的老 仆人只有这一点小小的恳求,王后立刻就准许了。 又过了十六七年,本剧的动作才开始。这其间伊俄卡斯忒生下了四个儿女。 我们试看这剧尾的情节,想来那两个女孩不过才十二三岁。俄狄浦斯这时树立了 个强大的王基;凡是有什么患难,忒拜人总去求他
在喀泰戎山上。婴儿的足部钉上了一颗钉子，──即使这残废的婴儿没有死去， 被人家发现了，那人也不至于收养他；这孩子后来竟因此取得了“俄狄浦斯”这 个名字，这名字的本意就是“脚肿”。 伊俄卡斯忒亲手把这婴儿交与一个佣人，吩咐把他弄死。这人是拉伊俄斯家 中所生的奴隶，因此很得主人信任。拉伊俄斯每年叫他上喀泰戎山上去牧羊，从 三月牧到九月。 他在那山上结识了一个牧人，这人是科任托斯（Corinthos）国王波吕玻斯 （Pclybus）的佣人。拉伊俄斯的佣人可怜那孩子，把他交给了这位科任托斯牧 人，这人把他带到了他自己的祖城里去。那时候波吕玻斯和他的王后墨洛珀 （Merope）也没有子嗣，便把这婴儿养为己有。科任托斯人都奉他做太子。他一 直长到成人，从未怀疑过他是不是国王的血肉。 但是有一天一位客人在宴会里喝醉了，说俄狄浦斯并不是国王的亲生；这太 子跑去问国王和王后，他们痛斥那醉汉，安慰了俄狄浦斯，但他觉得到处都有人 在议论他，便决心亲自去访问日神。日神没有指明他的父母是谁，却说他会杀死 他的父亲，讨娶他的母亲。 他便离开了日神的朝地，决定不再回到科任托斯故乡去。于是他向着东方走 去，从福喀斯（Phocis）去到了玻俄提亚。 这时候拉伊俄斯正从忒拜城赴得尔福去访问他从前抛弃的婴儿到底死了没 有。他没有带许多卫士，只带了四个随从。这五个人在福喀斯（Phocis）境内的 三岔路上，逢着俄狄浦斯。他们起了口角，俄狄浦斯杀死了拉伊俄斯和他的三个 随从。那第四个随从逃回忒拜城去，说是一大群强盗杀害了他们。这生还的人正 是从前拉伊俄斯和伊俄卡斯忒打发去抛弃那婴儿的牧人。 忒拜人曾经寻求过这凶杀的线索，全然无效。国王驾崩不久，他们又遇着一 件新的祸患。天后（Hera）打发了一个人面狮身的女妖来扰害忒拜城，这妖兽坐 在城外的山上，传诵一道谜语，问什么动物有时两足，有时三足，有时四足，这 东西脚最多时，最是软弱。凡是回答不出来的人，都被它处死了。忒拜人失望极 了；就是忒瑞西阿斯（Teiresias）先知也无能为力。那流浪的俄狄浦斯却跑来 道破了这谜语，他说是“人”，因为一个人生下地时是四只足，老来时加上一根 拐杖，又变成了三只足。于是那妖怪便坠崖自杀了。那些感恩的人民把王位献给 了这位救星，同时拉伊俄斯的寡后伊俄卡斯忒也嫁给了他。 正当俄狄浦斯登基时，那先前逃回来的仆人恰在城中。这人跑去跪在伊俄卡 斯忒面前，攀着她的手求她把他送到那远方的牧场上去重操旧业。一个忠诚的老 仆人只有这一点小小的恳求，王后立刻就准许了。 又过了十六七年，本剧的动作才开始。这其间伊俄卡斯忒生下了四个儿女。 我们试看这剧尾的情节，想来那两个女孩不过才十二三岁。俄狄浦斯这时树立了 一个强大的王基；凡是有什么患难，忒拜人总去求他