初步设计方案需经审定后,方可进行施工图设计。 C施工图设计阶段 施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸,还需包 括构造节点详细、细部大样图以及设备管线图,编制施工说明和造价预算。 D设计实施阶段 设计实施阶段也即是工程的施工阶段。室内工程在施工前,设计人员应向施工单位进行 设计意图说明及图纸的技术交底;工程施工期间需按图纸要求核对施工实况,有时还需 根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充:施工结束时,会同质检部门和建设单位进 行工程验收 为了使设计取得预期效果,室内设计人员必须抓好设计各阶段的环节,充分重视设计、 施工、材料、设备等各个方面,并熟悉、重视与原建筑物的建筑设计、设施设计的衔接, 同时还须协调好与建设单位和施工单位之间的相互关系,在设计意图和构思方面取得沟 通与共识,以期取得理想的设计工程成果 23室内设计类别 室内设计的分类 室内设计和建筑设计类同,从大的类别来分可分为: 1、居住建筑室内设计 2、公共建筑室内设计: 3、工业建筑室内设计 4、农业建筑室内设计 各类建筑中不同类型的建筑之间,还有一些使用功能相同的室内空间,例如:门厅、过 厅、电梯厅、中庭、盥洗间、浴厕,以及一般功能的门卫室、办公室、会议室、接待室 等。当然在具体工程项目的设计任务中,这些室内空间的规模、标准和相应的使用要求 还会有不少差异,需要具体分析 各种类型建筑室内设计的分类以及主要房间的设计如下 由于室内空间使用功能的性质和特点不同,各类建筑主要房间的室内设计对文化艺术和 工艺过程等方面的要求,也各自有所侧重。例如对纪念性建筑和宗教建筑等有特殊功能 要求的主厅,对纪念性、艺术性、文化内涵等精神功能的设计方面的要求就比较突出 而工业、农业等生产性建筑的车间和用房,相对地对生产工艺流程以及室内物理环境的 创造方面的要求较为严密 室内空间环境按建筑类型极其功能的设计分类,其意义主要在于:使设计者在接受室内 设计任务时,首先应该明确所设计的室内空间的使用性质,也即是所谓设计的“功能定 位”,这是由于室内设计造型风格的确定、色彩和照明的考虑以及装饰材质的选用,无 不与所设计的室内空间的使用性质,和设计对象的物质功能和精神功能紧密联系在 起。例如住宅建筑的室内,即使经济上有可能,也不适宜在造型、用色、用材方面使“居 住装饰宾馆化”,因为住宅的居室和宾馆大堂、游乐场所之间的基本功能和要求的环境 氛围是截然不同的 从设计角度分类 1.商业:各种商业的空间,从专卖店到零售店,美容院和健身中心,剧院,和电影院 2.企业:所有与工作相关的空间,从大的集团总部,到银行设施,和小的办公室。 3.酒店俱乐部:酒店:所有的与宾馆酒店相关的设施,包括大堂,出入口通道和单人客 房或套房等等 俱乐部:所有的会所俱乐部设施,包括渡假村,高尔夫和乡村俱乐部,游艇俱乐部等等
初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计。 C 施工图设计阶段 施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包 括构造节点详细、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。 D 设计实施阶段 设计实施阶段也即是工程的施工阶段。室内工程在施工前，设计人员应向施工单位进行 设计意图说明及图纸的技术交底；工程施工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需 根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充；施工结束时，会同质检部门和建设单位进 行工程验收。 为了使设计取得预期效果，室内设计人员必须抓好设计各阶段的环节，充分重视设计、 施工、材料、设备等各个方面，并熟悉、重视与原建筑物的建筑设计、设施设计的衔接， 同时还须协调好与建设单位和施工单位之间的相互关系，在设计意图和构思方面取得沟 通与共识，以期取得理想的设计工程成果。 2.3 室内设计类别 室内设计的分类 室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为： 1、居住建筑室内设计； 2、公共建筑室内设计； 3、工业建筑室内设计； 4、农业建筑室内设计。 各类建筑中不同类型的建筑之间，还有一些使用功能相同的室内空间，例如：门厅、过 厅、电梯厅、中庭、盥洗间、浴厕，以及一般功能的门卫室、办公室、会议室、接待室 等。当然在具体工程项目的设计任务中，这些室内空间的规模、标准和相应的使用要求 还会有不少差异，需要具体分析。 各种类型建筑室内设计的分类以及主要房间的设计如下： 由于室内空间使用功能的性质和特点不同，各类建筑主要房间的室内设计对文化艺术和 工艺过程等方面的要求，也各自有所侧重。例如对纪念性建筑和宗教建筑等有特殊功能 要求的主厅，对纪念性、艺术性、文化内涵等精神功能的设计方面的要求就比较突出； 而工业、农业等生产性建筑的车间和用房，相对地对生产工艺流程以及室内物理环境的 创造方面的要求较为严密。 室内空间环境按建筑类型极其功能的设计分类，其意义主要在于：使设计者在接受室内 设计任务时，首先应该明确所设计的室内空间的使用性质，也即是所谓设计的“功能定 位”，这是由于室内设计造型风格的确定、色彩和照明的考虑以及装饰材质的选用，无 不与所设计的室内空间的使用性质，和设计对象的物质功能和精神功能紧密联系在一 起。例如住宅建筑的室内，即使经济上有可能，也不适宜在造型、用色、用材方面使“居 住装饰宾馆化”，因为住宅的居室和宾馆大堂、游乐场所之间的基本功能和要求的环境 氛围是截然不同的。 从设计角度分类: 1. 商业：各种商业的空间, 从专卖店到零售店，美容院和健身中心，剧院，和电影院。 2. 企业：所有与工作相关的空间, 从大的集团总部，到银行设施，和小的办公室。 3. 酒店/俱乐部：酒店：所有的与宾馆酒店相关的设施, 包括大堂，出入口通道和单人客 房或套房等等。 俱乐部：所有的会所俱乐部设施, 包括渡假村，高尔夫和乡村俱乐部, 游艇俱乐部等等
4.住宅:从别墅和豪宅,到小屋和公寓 5餐馆/酒吧:所有饮食场所,包括酒吧休息室,夜总会,迪斯高,卡拉OK厅,和其它 的娱乐场所,包括机场休息室 6展览样板房:用以展示和推广产品或服务的场景。这可以包括展览看台,在博物馆 画廊和公共空间里的展示陈列。他们都是在吸引公共的注意力将之聚焦到展出的产 7.学院社团:这个类别包括学校,教堂,公共空间等等。内部的环境为特定的目的和人 群使用而非为一般普通人使用。 8.特殊空间:包括交通,医疗,等,如火车站,飞机场,医院,其特殊用途和特性决定 了设计的特殊性。 室内设计表现 室内设计表现是室内设计的重要组成部分设计师的思维创意最后要在表现当中体现它 也是与业主沟通的重要途径 1.1基本原理透视 平面图是基础的表现既三视图中的顶视图是进行平面规划人流分析的手段 立面图是设计过成中的常用图例,可以表现设计的概念意图和艺术氛围 视图是在家具设计和细部表现是的必要图例 室内设计的透视原理是根据人的视觉习惯和一建筑制图原理为基础的一种估计透视方 法,可以快速基本准确的表现出室内场景分为一点透视(平行透视)两点透视成角透视)散 点透视 平行透视有庄重平衡的特点易表现较大场景和严肃空间缺点是呆板不生动 成角透视灵活精彩,可以表现出色的局部空间,但较大场景易失真. 散点透视是在中和了以上的特点上的表现也是使用最多的透视方法 1.2快速表现 快速表现是频繁使用的一种表现方式,它贯穿与设计师的设计过程,为设计师提供形象化 的思维过程和固定瞬间即逝的创意在与业主交流过程中也可以快速的沟通解决问题 钢笔速写配合彩色铅笔或马克笔是比较常用的手段 电脑的快速建模忽略复杂化的材质可以很真实的讨论空间感受和三维感受 3手绘表现 手绘表现是以纸等平面介质为材料通过各种不同颜料和工具来绘制表现图 钢笔淡彩,彩色铅笔,水粉水彩,喷绘,马克笔,透明水色混合技法 喷绘应用与室内设计己经没有太大的意义,室内设计的精髓应在于功能与形式的结合是 否完美,方案是否适用与业主的需求,使用者是否能够达到最佳的工作效率,能源利用 率是否高效。而解决这些问题已经让我们焦头烂额顾此失彼了,更何况喷绘仅仅是一种 表现形式和方法,并且是落后的方法无论是国内的设计学院或大学美术系还是国外的先 进设计学院,大部分都己经将喷绘放置与无足轻重的位置了 手绘表现和徒手快速表现的基础是其设计的精彩,只有合理优秀的设计才能贏得业主的 肯定,盲目的追求表现对提高设计是没有任何益处的 14计算机渲染 计算机是近几年来兴起的较为先进的表现手段有三维表现图和动画虚拟漫游两种 基本常用的是 AutoCAD+3Dmax+LS+ Lightscape+ Photoshop ight和MR是由第三方开发的渲染引擎特点是速度快效果介于3D与 Lightscape之间 Photoshop的后期制作可以让表现图更加精彩和引人入胜还可以修复3D中的某些不足
4. 住宅：从别墅和豪宅, 到小屋和公寓。 5.餐馆/酒吧：所有饮食场所, 包括酒吧休息室，夜总会，迪斯高，卡拉 OK 厅，和其它 的娱乐场所, 包括机场休息室。 6.展览/样板房：用以展示和推广产品或服务的场景。这可以包括展览看台，在博物馆， 画廊和公共空间里的展示陈列。他们都是在吸引公共的注意力将之聚焦到展出的产品 上。 7. 学院社团：这个类别包括学校, 教堂, 公共空间等等。内部的环境为特定的目的和人 群使用而非为一般普通人使用。 8. 特殊空间：包括交通，医疗，等，如火车站，飞机场，医院，其特殊用途和特性决定 了设计的特殊性。 3.室内设计表现 室内设计表现是室内设计的重要组成部分,设计师的思维创意最后要在表现当中体现,它 也是与业主沟通的重要途径. 1.1 基本原理透视 平面图是基础的表现,既三视图中的顶视图.是进行平面规划人流分析的手段. 立面图是设计过成中的常用图例,可以表现设计的概念意图和艺术氛围. 三视图是在家具设计和细部表现是的必要图例. 室内设计的透视原理是根据人的视觉习惯和一建筑制图原理为基础的一种估计透视方 法,可以快速基本准确的表现出室内场景.分为一点透视(平行透视)两点透视(成角透视)散 点透视 平行透视有庄重平衡的特点,易表现较大场景和严肃空间.缺点是呆板不生动 成角透视灵活精彩,可以表现出色的局部空间,但较大场景易失真. 散点透视是在中和了以上的特点上的表现.也是使用最多的透视方法. 1.2 快速表现 快速表现是频繁使用的一种表现方式,它贯穿与设计师的设计过程,为设计师提供形象化 的思维过程和固定瞬间即逝的创意,在与业主交流过程中也可以快速的沟通解决问题. 钢笔速写配合彩色铅笔或马克笔是比较常用的手段. 电脑的快速建模忽略复杂化的材质可以很真实的讨论空间感受和三维感受. 1.3 手绘表现 手绘表现是以纸等平面介质为材料,通过各种不同颜\料和工具来绘制表现图. 钢笔淡彩,彩色铅笔,水粉,水彩,喷绘,马克笔,透明水色,混合技法. 喷绘应用与室内设计已经没有太大的意义,室内设计的精髓应在于功能与形式的结合是 否完美，方案是否适用与业主的需求，使用者是否能够达到最佳的工作效率，能源利用 率是否高效。而解决这些问题已经让我们焦头烂额顾此失彼了，更何况喷绘仅仅是一种 表现形式和方法，并且是落后的方法.无论是国内的设计学院或大学美术系还是国外的先 进设计学院，大部分都已经将喷绘放置与无足轻重的位置了 手绘表现和徒手快速表现的基础是其设计的精彩,只有合理优秀的设计才能赢得业主的 肯定,盲目的追求表现对提高设计是没有任何益处的. 1.4 计算机渲染 计算机是近几年来兴起的较为先进的表现手段,有三维表现图和动画虚拟漫游两种 基本常用的是 AutoCAD+3Dmax+LS+Lightscape+Photoshop Insight 和 MR 是由第三方开发的渲染引擎,特点是速度快效果介于 3D 与 Lightscape 之间 Photoshop 的后期制作可以让表现图更加精彩和引人入胜,还可以修复 3D 中的某些不足
最新的是3DⅥz40其整合了3DⅥ1z3.0和 Lightscape,真正实现了无缝连接,使效率大大 提高 动画虚拟漫游对设备的要求和技术都很高还需要视频剪辑软件 计算机渲染仍然是设计的辅助和仅仅是表现而己,它不可能代替设计本身 4室内设计的风格与流派 现代设计的发展脉膊很明确,许多优秀的理论家已经对从十九世纪末开始到二十世纪末 的设计艺术发展介绍的很系统详细。了解设计的发展对我们进行设计的启迪和指导作用 是不可估量的。 4.1室内设计风格 风格即风度品格,体现创作中的艺术特色和个性;流派指学术、文艺方面的派别。 室内设计的风格和流派,属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和 流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合:有时也以相应时期的绘画、造型艺 术,甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合:有时也以相应时期的绘画、造型艺术 甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现 代主义”一词及其含义,最早是起用于西班牙的文学著作中,而“风格派”则是具有鲜明特 色荷兰造型艺术的一个流派。可见,建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系 的特征之外,也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。 风格的成因和影响 室内设计风格的形成,是不同的时代思潮和地区特点,通过创作构思和表现,逐渐发展 成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式,通常是和当地的人文因素和自 然条件密切相关,又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。 风格虽然表现于形式,但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵;从这一深层含 义来说,风格又不停留或等同于形式。需要着重指出的是,一种风格或流派一旦形成, 它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素,并不仅仅局限于作为 种形式表现和视觉上的感受。 20-30年代早期俄罗斯建筑理论家M金兹伯格曾说过,“风格”这个词充满了模糊性 我们经常把区分艺术的最精微细致的差别的那些特征称作风格,有时候我们又把整整一 个大时代或者几个世纪的特点称作风格”。当今对室内设计风格和流派的分类,还正在 进一步研究和探讨,本章后述的风格与流派的名称及分类,也不作为定论,仅是作为阅 读和学习时的借鉴和参考,并有可能对我们的设计分析和创作有所启迪 室内设计的风格 在体现艺术特色和创作个性的同时,相对地说,可以认为风格跨越的时间要长一些,包 含的地域会广一些 室内设计的风格主要可分为:传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型 风格等。 、传统风格 传统风格的室内设计,是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面,吸取 传统装饰“形神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替 的构成和装饰,明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、 文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等,其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式 的室内装潢和家具款式。此外,还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、 北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受,它使室内环境突 出了民族文化渊源的形象特征
最新的是 3DVIZ4.0 其整合了 3DVIZ3.0 和 Lightscape,真正实现了无缝连接,使效率大大 提高. 动画虚拟漫游对设备的要求和技术都很高.还需要视频剪辑软件. 计算机渲染仍然是设计的辅助和仅仅是表现而已,它不可能代替设计本身. 4.室内设计的风格与流派 现代设计的发展脉膊很明确，许多优秀的理论家已经对从十九世纪末开始到二十世纪末 的设计艺术发展介绍的很系统详细。了解设计的发展对我们进行设计的启迪和指导作用 是不可估量的。 4.1 室内设计风格 风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性；流派指学术、文艺方面的派别。 室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和 流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺 术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术， 甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现 代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特 色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系 的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。 风格的成因和影响 室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展 成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自 然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。 风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵；从这一深层含 义来说，风格又不停留或等同于形式。需要着重指出的是，一种风格或流派一旦形成， 它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一 种形式表现和视觉上的感受。 20-30 年代早期俄罗斯建筑理论家 M.金兹伯格曾说过，“风格”这个词充满了模糊性……。 我们经常把区分艺术的最精微细致的差别的那些特征称作风格，有时候我们又把整整一 个大时代或者几个世纪的特点称作风格”。当今对室内设计风格和流派的分类，还正在 进一步研究和探讨，本章后述的风格与流派的名称及分类，也不作为定论，仅是作为阅 读和学习时的借鉴和参考，并有可能对我们的设计分析和创作有所启迪。 室内设计的风格 在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的时间要长一些，包 含的地域会广一些。 室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型 风格等。 一、传统风格 传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取 传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替 的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、 文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式 的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、 北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突 出了民族文化渊源的形象特征
二、现代主义 modernism 现代主义起源于1919年成立的包豪斯学派,其基础是俄国构成主义和荷兰风格派。该 学派处于当时的历史背景,强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意 发挥结构构成本身的形式美,造型简洁,反对多余装饰,崇尚合理的构成工艺,尊重材 料的性能,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据 的不对称的构图手法。包豪斯学派重视实际的工艺制作操作,强调设计与工业生产的联 系 包豪斯学派的创始人W格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的,他认为“美的观念 随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不 能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le. 柯布西耶和密斯凡德罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今 时代感的建筑形象和室内环境 密斯是现代主义设计的先驱者之一,但在后期他将现代主义设计的“功能第一,形式第 二现代主义设计的目的是把设计从以往为少数权贵的服务方向改变为广大普通民众服 务为己任的探索,充满了社会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现 而是致力于一个非人的,能够大工业化生产的,普及的新设计,对于现代主义设计师来 说,重要的不是风格,而是动机,风格只是解决问题的自然副产品而已。现代主义设计 强调的是摒弃一切不必要的装饰,功能第一形式第二,而密斯的微弱的意识形态倾向与 重视形式主义细节的特征造成了他对于设计的减少主义原则,西格来姆大厦是世界上第 座玻璃盒子大厦,完全没有任何装饰,为了达到减少主义的形式要求,使建筑表面体 现格子式的工整,密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘,只有三种开和方式:完全打开,完 全封闭,半开。室内无任何装饰,黑白两色的色彩计划,单调的几何形体,而功能往往 屈就与形式的目的!现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上 可以并且必须服从形式需要。从这时候开始,现代主义走到了他的相反方向。减少主 义成为核心内容,象病毒一样蔓延西方世界,甚至中国。 、后现代主义 post modernism 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德?奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》 一书中,用来描述现代主义内部发生的逆动,特别有一种现代主义纯理性的逆反心理, 即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下,也逐渐形成后现代主义的 文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响,后现代风格是对现代风格中纯理性主义 倾向的批判,后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性,但又不拘泥于传统 的逻辑思维方式,探索创新造型手法,讲究人情味,常在室内设置夸张、变形的柱式和 断裂的拱券,或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起,即采用非传统的混合 叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段,以期创造一种溶感性与理性、集传统与 现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能 仅仅以所看到的视觉形象来评价,需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的 代表人物有P约翰逊、R文丘里、M格雷夫斯等 四、新现代主义设计 neo-modernism 虽然有很多设计师在七十年代认为现代主义已经穷途末路了,因而必须用各种不同类型 的历史与装饰风格休正,从而引发后现代主义运动,但是,有一些设计师却依然坚持不 懈的发展现代主义的传统,完全依照现代主义的基本语言设计他们根据具体情况加入了 新的简单形式的象征意义。虽人数不多,但影响很大。贝聿铭便是杰出的代表,如香港 中银,没有繁琐的装饰,结构与细节都遵循功能,理性,新的建筑结构,但赋予象征性 意义。卢浮宫金字塔,结构本身不仅是功能的需要,还有象征历史与文明。他改变了
二、现代主义 modernism 现代主义起源于 1919 年成立的包豪斯学派，其基础是俄国构成主义和荷兰风格派。该 学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意 发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材 料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据 的不对称的构图手法。包豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联 系。 包豪斯学派的创始人 W.格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美的观念 随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极，只有不断的变革”。“在建筑表现中不 能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有 Le. 柯布西耶和密斯.凡.德罗等。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今 时代感的建筑形象和室内环境。 密斯是现代主义设计的先驱者之一，但在后期他将现代主义设计的“功能第一，形式第 二现代主义设计的目的是把设计从以往为少数权贵的服务方向改变为广大普通民众服 务为己任的探索，充满了社会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现， 而是致力于一个非人的，能够大工业化生产的，普及的新设计，对于现代主义设计师来 说，重要的不是风格，而是动机，风格只是解决问题的自然副产品而已。现代主义设计 强调的是摒弃一切不必要的装饰，功能第一形式第二，而密斯的微弱的意识形态倾向与 重视形式主义细节的特征造成了他对于设计的减少主义原则，西格来姆大厦是世界上第 一座玻璃盒子大厦，完全没有任何装饰，为了达到减少主义的形式要求，使建筑表面体 现格子式的工整，密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘，只有三种开和方式：完全打开，完 全封闭，半开。室内无任何装饰，黑白两色的色彩计划，单调的几何形体，而功能往往 屈就与形式的目的！现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上 可以并且 必须服从形式需要。从这时候开始，现代主义走到了他的相反方向。减少主 义成为核心内容，象病毒一样蔓延西方世界，甚至中国。 三、后现代主义 post modernism 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德?奥尼斯 1934 年的《西班牙与西班牙语类诗选》 一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理， 即为后现代风格。50 年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的 文化思潮。受 60 年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义 倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统 的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和 断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、 叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与 现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能 仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的 代表人物有 P.约翰逊、R.文丘里、M.格雷夫斯等。 四、新现代主义设计 neo-modernism 虽然有很多设计师在七十年代认为现代主义已经穷途末路了，因而必须用各种不同类型 的历史与装饰风格休正，从而引发后现代主义运动，但是，有一些设计师却依然坚持不 懈的发展现代主义的传统，完全依照现代主义的基本语言设计.他们根据具体情况加入了 新的简单形式的象征意义。虽人数不多，但影响很大。贝聿铭便是杰出的代表，如香港 中银，没有繁琐的装饰，结构与细节都遵循功能，理性，新的建筑结构，但赋予象征性 意义。卢浮宫金字塔，结构本身不仅是功能的需要，还有象征历史与文明。他改变了一
成不变的方玻璃盒子,并延续和赋予建筑以新的内涵 五、解构主义 解构主义是本世纪60年代,以法国哲学家J德里达为代表所提出的哲学观念,是对本 世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判,建筑和室内设计中的解构 主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度,强调不受历史文化和传统理性的约 東,是一种貌似结构构成解体,突破传统形式构图,用材粗放的流派。以彼德,埃森曼和 弗兰克盖里以及屈米等为代表丹尼尔里博斯金的犹太人博物馆和盖里的古根海母博物 馆是其代表 六、自然风格 自然风格倡导“回归自然”,美学上推崇自然、结合自然,才能在当今高科技、高节奏的 社会生活中,使人们能取得生理和心理的平衡,因此室内多用木料、织物、石材等天然 材料,显示材料的纹理,清新淡雅。此外,由于其宗旨和手法的类同,也可把田园风格 归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣 也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化,创造自然、简朴、 高雅的氛围 此外,也有把70年代反对千篇一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以 及耶鲁大学教员俱乐部,室内采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等 称为“乡土风格”或“地方风格”,也称“灰色派”。 七、混合型风格 近年来,建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化,兼容并蓄的状况。室内布置中也有 既趋于现代实用,又吸取传统的特征,在装潢与陈设中溶古今中西于一体,例如传统的 屏风、摆设和茶几,配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发:欧式古典的琉璃灯 具和壁面装饰,配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计 中不拘一格,运用多种体例,但设计中仍然是匠心独具,深入推敲形体、色彩、材质等 方面的总体构图和视觉效果 42室内设计的流派 流派,这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析,也有多 种流派,主要有:高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超现实派、解构主义派以及 装饰艺术派等 、高技派或称重技派 高技派或称重技派,突出当代工业技术成就,并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀 崇尚“机械美”’,在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道 强调工艺技术与时代感。高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香 港中国银行等。 二、光亮派 光亮派也称银色派,室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果 往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面 材,在室内环境的照明方面,常使用折射、折射等各类新型光源和灯具,在金属和镜面 材料的烘托下,形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境 、白色派 迈耶设计的史密斯住宅及其室内即属此例。R迈耶白色派的室内,并不仅仅停留在简化 装饰、选用白色等表面处理上,而是具有更为深层的构思内涵,设计师在室内环境设计 时,是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物,由此,从某 种意义上讲,室内环境只是一种活动场所的“背景”,从而在装饰造型和用色上不作过多
成不变的方玻璃盒子，并延续和赋予建筑以新的内涵。 五、解构主义 解构主义是本世纪 60 年代，以法国哲学家 J.德里达为代表所提出的哲学观念，是对本 世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构 主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约 束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。以彼德,埃森曼和 弗兰克.盖里以及屈米等为代表,丹尼尔.里博斯金的犹太人博物馆和盖里的古根海母博物 馆是其代表. 六、自然风格 自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的 社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然 材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格 归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣， 也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、 高雅的氛围。 此外，也有把 70 年代反对千篇一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以 及耶鲁大学教员俱乐部，室内采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等 称为“乡土风格”或“地方风格”，也称“灰色派”。 七、混合型风格 近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有 既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的 屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯 具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计 中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等 方面的总体构图和视觉效果。 4.2 室内设计的流派 流派，这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多 种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超现实派、解构主义派以及 装饰艺术派等。 一、高技派或称重技派 高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀， 崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道， 强调工艺技术与时代感。高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香 港中国银行等。 二、光亮派 光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果， 往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面 材，在室内环境的照明方面，常使用折射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面 材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。 三、白色派 迈耶设计的史密斯住宅及其室内即属此例。R.迈耶白色派的室内，并不仅仅停留在简化 装饰、选用白色等表面处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计 时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物，由此，从某 种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景”，从而在装饰造型和用色上不作过多