图2—2的这只瓷瓶与图2—1彩陶瓶除瓶口 部不同外,其主体部分具有大同小异的特 点。然而由于外形、曲线的微差,特别是 纹样及色彩的变化,使两者具备了完全不 同的性格特征。彩陶瓶是实用的,这只瓷 瓶却是一件陈设品,因而无论外形还是装 饰部位均与彩陶瓶有显著的差异。另外, 时代也给形式赋予不同的特征,这只瓷瓶 上的龙和水纹虽然与彩陶瓶一样,也充满 了动感,但前者是明快的抽象形态,是纯 真的生命力的勃发和出自于童贞一样的心 理对生命的歌唱;而后者则是一种象征性 语言,表现出一种成熟了的理性对观念的 阐释。 19世纪末,在欧洲兴起一种全新的设计 观念和表现方法,史称“新艺术运动” 在这个运动兴盛时期,所有的设计(建筑、 家具、产品的造型、书籍、招贴、纺织品、 壁纸、橱窗等各领域),几乎全部以曲线作 为主导形式,体现了这个世纪之交人们 别旧的时代及陈腐的历史主义设计观念, 图22瓷州窑龙纹瓶 面向未来的一种生命的激情
图 2 -2 瓷州窑龙纹瓶 图 2 — 2的这只瓷瓶与图 2 — 1彩陶瓶除瓶口 部不同外，其主体部分具有大同小异的特 点。然而由于外形、曲线的微差，特别是 纹样及色彩的变化，使两者具备了完全不 同的性格特征。彩陶瓶是实用的，这只瓷 瓶却是一件陈设品，因而无论外形还是装 饰部位均与彩陶瓶有显著的差异。另外， 时代也给形式赋予不同的特征，这只瓷瓶 上的龙和水纹虽然与彩陶瓶一样，也充满 了动感，但前者是明快的抽象形态，是纯 真的生命力的勃发和出自于童贞一样的心 理对生命的歌唱；而后者则是一种象征性 语言，表现出一种成熟了的理性对观念的 阐释。 19世纪末，在欧洲兴起一种全新的设计 观念和表现方法，史称“新艺术运动”。 在这个运动兴盛时期，所有的设计 (建筑、 家具、产品的造型、书籍、招贴、纺织品、 壁纸、橱窗等各领域 )，几乎全 部以曲线作 为主导形式，体现了这个世纪之交人们告 别旧的时代及陈腐的历史主义设计观念， 面向未来的一种生命的激情
图2-3是新艺术运动时 期的典型作品之一,是英国 设计家马克麦德为《城市教 堂》一书所设计的扉页,为 表现对升华的赞美,主体完 全是激荡的曲线,线的价值 成了主导因素,而物象则作 为形式唤起的审美情感的脚 注,退居第二位。 20世纪初,真正适应工 业化时代的设计观念在欧洲 些国家悄然形成,至20年 代,这种新的设计趋于成熟。 这就是“现代主义设计”运 动,这个运动反对过分沉溺 于形式,主张设计要切合目 的(主要指便于大机器成批量 生产),强调标准化。这个时 期的设计具有严谨的条理性 AHMACKMURDO. ARIBA 是人类理性一面在这个特定 时代的反映。 3. ALLEN, SUNNYSIDE, ORPINGTON, KEN (英)马克麦德 图2-3扉页的设计
图2-3 扉页的设计 图2—3是新艺术运动时 期的典型作品之一，是英国 设计家马克麦德为《城市教 堂》一书所设 计的扉页，为 表现对升华的赞美，主体完 全是激荡的曲线，线的价值 成了主导因素，而物象则作 为形式唤起的审美情感的脚 注，退居第二位。 20世纪初，真正适应工 业化时代的设计观念在欧洲 一些国家悄然形成，至20年 代，这种新的设计趋于成熟。 这就是“现代主义设计”运 动，这个运动反对过分沉溺 于形式，主张设计要切合目 的(主要指便于大机器成批量 生产)，强调标准化。这个时 期的设计具有严谨的条理性， 是人类理性一面在这个特定 时代的反映。 （英）马克麦德
ALLGemeinE 图2-4是德国现代主义 的重要代表之一贝伦斯的设 ELEKTRICITATS 计。贝伦斯这一设计从便于 GESELLSCHAFT金业特这一目的出发,按 严格的数比分割原理确定空 间布局,将主信息(企业名称、 年代等)极其突出地传达出来。 另外,贝伦斯为这个企业设 计了标志、招贴、样本以及 ToO 包括厂房在内的一整套方案 由于采用简洁、明确、统 的设计手法,突出了企业个 性,强化了识别性。如果说 马克麦德的设计充满了炽烈 的激情,是在特定设计学派 漩涡里艺术家情感的产物, BOGENLAMPENFABRIK 而贝伦斯的设计则代表了新 时代的设计理念,是工业设 计师(其前身也是艺术家)在特 (德)贝伦斯 定的设计要求及设计原则制 图24德国通用电气公司宣传品设计 约下理性的结晶
图 2 — 4是德国现代主义 的重要代表之一贝伦斯的设 计。贝伦斯这一设计从便于 阅读并能体现工业化时代、 企业特征这一目的出发，按 严格的数比分割原理确定空 间布局，将主信息 (企业名称、 年代等 )极其突出地传达出来。 另外，贝伦斯为这个企业设 计了标志、招贴、样本以及 包括厂房在内的一整套方案， 由于采用简洁、明确、统一 的设计手法，突出了企业个 性，强化了识别性。如果说 马克麦德的设计充满了炽烈 的激情，是在特定设计学派 漩涡里艺术家情感的产物， 而贝伦斯的设计则代表了新 时代的设计理念，是工业设 计师 (其前身也是艺术家 )在特 定的设计要求及设计原则制 约下理性的结晶。 图 2 -4 德国通用电气公司宣传品设计 （德）贝伦斯
图2-5的这张著名的“红蓝椅”是 现代主义设计的典型作品。这把椅子虽然 坐着并不舒服,但它表现了新的生产方式 带来的设计的全新变化,这种极简洁的几 何形便于成批量加工,完全裸露的结构方 式既便于组装,又便于修理,同时形成 种“机械美”,色彩为最基本的颜色 原色,也是简洁的极至。这一设计已远 远超出一把椅子的价值,是工业化时代新 设计的宣言,对后来一段时期的设计产生 了极大的影响。 在这里,我们发现,产品的设计形式也 同样肩负起传递观念的使命。 60年代,塑料作为一种新兴材料被广 泛应用。图2-6的这把椅子是用塑料一次 成型的,与“红蓝椅”无论在形态和结构 上都有极显著的差别。加之使用场合(餐 饮店、食堂等公共场所)的制约,使其具 有结构简单(只有必要的部分一靠背, (荷兰)李特维尔德 坐的平面和四腿)、体轻的特点,而不用 时便于累加叠放。 图2-5红蓝椅
图2—5的这张著名的“红蓝椅”是 现代主义设计的典型作品。这把椅子虽然 坐着并不舒服，但它表现了新的生产方式 带来的设计的全新变化，这种极简洁的几 何形便于成批量加工，完全裸露的结构方 式既便于组装，又便于修理，同时形成一 种“机械美”，色彩为最基本的颜色—— 三原色，也是简洁的极至。这一设计已远 远超出一把椅子的价值，是工业化时代新 设计的宣言，对后来一段时期的设计产生 了极大的影响。 在这里，我们发现，产品的设计形式也 同样肩负起传递观念的使命。 60年代，塑料作为一种新兴材料被广 泛应用。图2—6的这把椅子是用塑料一次 成型的，与“红蓝椅”无论在形态和结构 上都有极显著的差别。加之使用场合(餐 饮店、食堂等公共场所)的 制约，使其具 有结构简单(只有必要的部分——靠背， 坐的平面和四腿)、体轻的特点，而不用 时便于累加叠放。 图2-5 红蓝椅 （荷兰）李特维尔德
(意)西特里奥 (意)西特里奥 图2-6塑料椅子 图2-7工作椅 图2—7,工作中既要舒适,又不要因过分舒适而产生倦怠和精力 分散。这把工作椅的结构、材料、形态和可灵活运动的功能就完全是 由工作的特点及工作环境决定的。由这些条件产生的形式给人以既挺 拔,又温馨、精到、灵活的印象
图2—7，工作中既要舒适，又不要因过分舒适而产生倦怠和精力 分散。这把工作椅的结构、材料、形态和可灵活运动的功能就完全是 由工作的特点及工作环境决定的。由这些条件产生的形式给人以既挺 拔，又温馨、精到、灵活的印象。 （意）西特里奥 图2-6 塑料椅子 图2-7 工作椅 （意）西特里奥