(1)大假山占地范围较广,形体高大而陡峭崎岖。往往是园林中的主 景、或是园林的骨架并常有溪流、瀑布、洞窟等景观。这种假山仅在大园 林中。一般以土代石或土石相间的方法较为合适。例如北京景山公园的山 ,它主要用土堆叠形成,在山麓、山腰以及山径多用叠石,使山势增加。 假山具有茂盛的植物景观。北京北海琼华岛的白塔山,也是园林中大山叠 置的范例。以土为主,在缓升的山坡上,山石半露,尤如天然生就,上部 的山石构置和散点的山石,都增加了山的自然气势。为了扩大视野和点景 ,在山上建塔亭阁,以俯视园内或眺望园外景物。同时也作为一个景致, 来吸引游人游览。而后山部分则是外石内土,从揽翠轩而下,有断层山崖 之势。又有宛转的洞壑,盘旋迂回的山径,仰望峭壁,其势高危。这种假 山工程费用巨大,是一般造园者力所不能及的,多见于古代皇家园林中。 这种造大山的手法可借用至风景区山体景观整合工程。 (2)小假山低而范围小的山。山体虽小也具有自然山体峭壁悬崖、 洞穴涧壑之趣。在小型园林中,因面积有限,多以小山为园林建筑的对景 。很难说以石为主,或以土为主。如以石为主,则用石不在多,而在于用 的得当。李渔在《闲情偶奇》中论述:“小山亦不可无土,但以石作主而 土附之。土之不可胜石者,以石可壁立,而土则易崩,必使石为萎篱故也 。外石内土,此从来不易之法。”这即是说小山而欲形神兼备,用外石内 s
（1）大假山 占地范围较广，形体高大而陡峭崎岖。往往是园林中的主 景、或是园林的骨架并常有溪流、瀑布、洞窟等景观。这种假山仅在大园 林中。一般以土代石或土石相间的方法较为合适。例如北京景山公园的山 ，它主要用土堆叠形成，在山麓、山腰以及山径多用叠石，使山势增加。 假山具有茂盛的植物景观。北京北海琼华岛的白塔山，也是园林中大山叠 置的范例。以土为主，在缓升的山坡上，山石半露，尤如天然生就，上部 的山石构置和散点的山石，都增加了山的自然气势。为了扩大视野和点景 ，在山上建塔亭阁，以俯视园内或眺望园外景物。同时也作为一个景致， 来吸引游人游览。而后山部分则是外石内土，从揽翠轩而下，有断层山崖 之势。又有宛转的洞壑，盘旋迂回的山径，仰望峭壁，其势高危。这种假 山工程费用巨大，是一般造园者力所不能及的，多见于古代皇家园林中。 这种造大山的手法可借用至风景区山体景观整合工程。 （2）小假山 低而范围小的山。山体虽小也具有自然山体峭壁悬崖、 洞穴涧壑之趣。在小型园林中，因面积有限，多以小山为园林建筑的对景 。很难说以石为主，或以土为主。如以石为主，则用石不在多，而在于用 的得当。李渔在《闲情偶奇》中论述：“小山亦不可无土，但以石作主而 土附之。土之不可胜石者，以石可壁立，而土则易崩，必使石为萎篱故也 。外石内土，此从来不易之法。”这即是说小山而欲形神兼备，用外石内 土之
法。既可有壁立处,有险峻处,也可防冲刷而不致崩坍,也可适当栽植花 木,以增加生气。达到山虽小,而有峭壁、悬崖、洞壑以及山林意境,匠 心独运。《园冶》中的掇山篇说:“方堆顽夯而起,渐以皱纹而加;瘦漏 生奇,玲珑生巧。峭壁贵于直立;悬崖使其后坚。岩、峦、洞、穴之莫穷 ,洞、壑、坡、叽肌之俨是;信足疑无别境,举头自有深情,峭径盘且长 ,峰峦秀而古,多方胜景,咫尺山林”。也正是园林艺术中“步移景异” “小中见大”手法的表现。 (3)小品山用较少的山石勾勒出山景的轮廓,是一种相似而不是的山 景,也称“山石小品”。常作为一些建筑空间的点缀品。在内墙上原来挂 山水画的位置开成漏窗,然后在窗外布置山石小品之类,使景入画。这样 便以真景入画,较之画幅生动百倍,这种手法是清代李渔首创的。他把此 景称为“无心画”。以“尺幅画”透取“无心画”是从暗处看明处,窗花 有剪影的效果,加以石景以粉墙为背景,从早到晚,窗景因时而变。如选 石景与树景相结合,使人有身居室内而犹如行于林中之感。如回廊转折处 的廊间山石小品、道路转折处的障景山等。李渔在《闲情偶奇》中认为 山之为地,非宽不可。斋头隙地,皆可为之”。散点堆叠山石,并 配以松、竹、梅,从园窗望之,画意深长,意趣无穷,宛然镜游也。 大山重其环境,小山重其景致
法。既可有壁立处，有险峻处，也可防冲刷而不致崩坍，也可适当栽植花 木，以增加生气。达到山虽小，而有峭壁、悬崖、洞壑以及山林意境，匠 心独运。《园冶》中的掇山篇说：“方堆顽夯而起，渐以皱纹而加；瘦漏 生奇，玲珑生巧。峭壁贵于直立；悬崖使其后坚。岩、峦、洞、穴之莫穷 ，洞、壑、坡、叽肌之俨是；信足疑无别境，举头自有深情，峭径盘且长 ，峰峦秀而古，多方胜景，咫尺山林”。也正是园林艺术中“步移景异” 、 “小中见大”手法的表现。 （3）小品山 用较少的山石勾勒出山景的轮廓，是一种相似而不是的山 景，也称“山石小品”。常作为一些建筑空间的点缀品。在内墙上原来挂 山水画的位置开成漏窗，然后在窗外布置山石小品之类，使景入画。这样 便以真景入画，较之画幅生动百倍，这种手法是清代李渔首创的。他把此 景称为“无心画”。以“尺幅画”透取“无心画”是从暗处看明处，窗花 有剪影的效果，加以石景以粉墙为背景，从早到晚，窗景因时而变。如选 石景与树景相结合，使人有身居室内而犹如行于林中之感。如回廊转折处 的廊间山石小品、道路转折处的障景山等。李渔在《闲情偶奇》中认为： “……山之为地，非宽不可。斋头隙地，皆可为之”。散点堆叠山石，并 配以松、竹、梅，从园窗望之，画意深长，意趣无穷，宛然镜游也。 大山重其环境，小山重其景致
4、按假山在园林的位置不同分 按假山在园林位置不同可分为园山、庭山、池山、楼山、壁山、厅山。 (1)园山顾名思义园子内的假山。在小型园林或宅园里,往往不可能 容纳体量较大的山水,于是,就以泉石代山水。坐石品泉就具有游山玩水的 性质,不过这是静观而不是游览罢了。 (2)庭山建筑院落或园区出入口处所堆叠的假山。其功能多为主体建 筑的附属景物,体量较小单独存在。如圆明园南入口的流云山,广场东西两 侧为较高的植物景观,南为入口建筑,北为带状土山并密植侧柏,形成相对 围合的空间。流云山在土山前,中心水池后,成为主体建筑的一个对景。青 石片的横向纹理与雄伟的古建筑相协调;郑州海关(原花园路上)庭院假山 处在一个三面高楼围合的空间,用青石片竖向掇叠,装饰竖向狭窄的建筑环 境,有高耸挺拔之势;留园五峰仙馆南小院有湖石假山,人在内廷坐观有置 身岩壑之感。 (3)壁山山石嵌入墙壁或依墙堆叠的假山,其景观犹如一幅立体画,又 叫壁山。即以墙作为背景,在墙上作石景或山景布置。这是中国园林传统的 手法。北京紫竹院冮南竹韵景区,依崖壁而建的壁山,崖上崖下有数秆斑竹 ,崖下并有一股小流,有竹溪小径般的幽静。如图6-1-
4 、按假山在园林的位置不同分 按假山在园林位置不同可分为园山、庭山、池山、楼山、壁山、厅山。 （1） 园山 顾名思义园子内的假山。在小型园林或宅园里，往往不可能 容纳体量较大的山水，于是，就以泉石代山水。坐石品泉就具有游山玩水的 性质，不过这是静观而不是游览罢了。 （2） 庭山 建筑院落或园区出入口处所堆叠的假山。其功能多为主体建 筑的附属景物，体量较小单独存在。如圆明园南入口的流云山，广场东西两 侧为较高的植物景观，南为入口建筑，北为带状土山并密植侧柏，形成相对 围合的空间。流云山在土山前，中心水池后，成为主体建筑的一个对景。青 石片的横向纹理与雄伟的古建筑相协调；郑州海关（原花园路上）庭院假山 处在一个三面高楼围合的空间，用青石片竖向掇叠，装饰竖向狭窄的建筑环 境，有高耸挺拔之势；留园五峰仙馆南小院有湖石假山，人在内廷坐观有置 身岩壑之感。 （3）壁山 山石嵌入墙壁或依墙堆叠的假山，其景观犹如一幅立体画，又 叫壁山。即以墙作为背景，在墙上作石景或山景布置。这是中国园林传统的 手法。北京紫竹院江南竹韵景区，依崖壁而建的壁山，崖上崖下有数秆斑竹 ，崖下并有一股小流，有竹溪小径般的幽静。如图6-1-
(4)楼山、阁山以自然叠石所构成的假山作为楼阁的基础。苏州沧浪 亭公园的见山楼,如图6-1-;广东省顺德县清晖园的主体建筑后侧,如图 6-1-b。 (5)池山水中堆叠的假山,可以步石或园桥与池岸相连,池山最易形 成“洞穴澘藏,穿岩迳水,峰峦缥缈,漏月抬云”的景观。颐和园的湖心 岛,通过十七孔桥与岸相连,岛为一座嶙峋的小山,漂浮在昆明湖中。北 海公园入口处的“仙鹤岛”坐落于水中,是中国传统园林“一池三山”的 个再现。 (6)室内山是所有室内堆叠假山的总称。如书房山、厅山等。一些酒 店、宾馆的门厅、楼梯转角处,作一小型山水小景,具有屏障空间弊端, 增加情趣的功能。 (7)兽山为动物、飞禽提供栖息环境的假山。这些山有洞穴、流水, 枯树以及藤条,锁链等。大多数动物园内都有这种类型的假山。通常说的 猴山、孔雀山、狮虎山等
（4）楼山、阁山 以自然叠石所构成的假山作为楼阁的基础。苏州沧浪 亭公园的见山楼，如图6-1-a ；广东省顺德县清晖园的主体建筑后侧，如图 6-1-b。 （5）池山 水中堆叠的假山，可以步石或园桥与池岸相连，池山最易形 成“洞穴潜藏 ，穿岩迳水，峰峦缥缈，漏月抬云”的景观。颐和园的湖心 岛，通过十七孔桥与岸相连，岛为一座嶙峋的小山，漂浮在昆明湖中。北 海公园入口处的“仙鹤岛”坐落于水中，是中国传统园林“一池三山”的 一个再现。 （6）室内山 是所有室内堆叠假山的总称。如书房山、厅山等。一些酒 店、宾馆的门厅、楼梯转角处，作一小型山水小景，具有屏障空间弊端， 增加情趣的功能。 （7）兽山 为动物、飞禽提供栖息环境的假山。这些山有洞穴、流水， 枯树以及藤条，锁链等。大多数动物园内都有这种类型的假山。通常说的 猴山、孔雀山、狮虎山等
5、按施工方式可分为 按施工方式可分为堆山、掇山、凿山和塑山堆山,也称筑山指篑土筑山; 掇山指用山石掇叠成山;凿山指开凿自然岩石,所余之物成山;塑山是指用石 灰浆(传统)塑成的,或是用水泥、砖、钢丝网(现代)等塑成的假山。 二)置石景观的种类 置石景观简称石景,或置石。根据石的多少可分为特置、对置、散置、群 置和叠石。 特置 指一块山石单独布置形成特别景致,也称孤置。有立、卧之分。竖立的姿 态者即“立峰”,如苏州留园的“冠云峰”、“瑞云峰”等;横卧者即“卧石 一如北京颐和园的“青芝岫”、北京中山公园的“卧云”。常用作园林入 口的障景和对景以及漏窗或地穴的对景;或置于廊间、亭下、水边和园路转弯 处,作为局部空间的构景中心。多为整块体量巨大,造型、质地或色彩特殊的 石材;也可以小拼大形成具有较强整体性的结合体。如图5-1-1、图5-1-2
5、按施工方式可分为 按施工方式可分为堆山、掇山、凿山和塑山堆山，也称筑山指篑土筑山； 掇山指用山石掇叠成山；凿山指开凿自然岩石，所余之物成山；塑山是指用石 灰浆（传统）塑成的，或是用水泥、砖、钢丝网（现代）等塑成的假山。 （二）置石景观的种类 置石景观简称石景，或置石。根据石的多少可分为特置、对置、散置、群 置和叠石。 1、特置 指一块山石单独布置形成特别景致，也称孤置。有立、卧之分。竖立的姿 态者即“立峰” ，如苏州留园的“冠云峰” 、 “瑞云峰”等；横卧者即“卧石 ” ， 如北京颐和园的“青芝岫” 、北京中山公园的“卧云” 。常用作园林入 口的障景和对景以及漏窗或地穴的对景；或置于廊间、亭下、水边和园路转弯 处，作为局部空间的构景中心。多为整块体量巨大，造型、质地或色彩特殊的 石材；也可以小拼大形成具有较强整体性的结合体。如图5-1- 1、图5-1-2