九年级语文上诗词集锦 关雎 关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。参差荇菜,左右流之。窈窕 淑女,寤寐求之 求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。参差荇菜,左右采之。窈窕 淑女,琴瑟友之。 参差荇菜,左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。 蒹葭 蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游 从之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未睎。所谓伊人,在水之湄。溯洄 从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所谓伊 人,在水之沚。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚 《关雎》诗词鉴赏: 第一行以起兴手法开篇,由关雎立在水中沙洲上鸣叫起兴,引出淑女 是君子喜爱的配偶的联想。由此奠定了全篇的抒情中心 起兴:就是触景生情,因事寄兴。 此处,写鸠鸟鸣叫,既象征男女欢爱,又给诗歌染上了一层浓浓的欢乐气 氛 第二行:诗歌以眼前景物为比喻,以时而向左时而向右挑选、采摘荇 菜的动作,隐喻淑女难以追求,以及君子对淑女锲而不舍的追求。 第三行:通过对君子求之不得的具体情态的细致描写,极其逼真地表 现了这位君子对心目中恋人的痴情和执着 第四、五行是虚写这位君子在想象中与这位淑女相会的情景。诗歌仍 以来采摘荇菜的眼前情景起兴,设想这位女子已经答应自己的要求,于是 这位君子兴奋地弹奏琴瑟,敲击钟鼓来亲近她,友爱她,并使她快乐异常 诗歌通过对这种幻想的烘托渲染,将主人公追求爱情的炽烈专一表现得淋 漓尽致。 蒹葭赏析 此诗三章重叠,各章均可划分为四个层次 首二句以蒹葭起兴,展现一幅河上秋色图:深秋清晨,秋水森森,芦苇苍 苍露水盈盈,晶莹似霜。这境界,是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩, 因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情,起到了很好的气氛渲染 和心境烘托作用。 三、四句展示诗的中心意象:抒情主人公在河畔倘佯,凝望追寻河对岸的
1 九年级语文上诗词集锦 关 雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕 淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕 淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。 蒹葭 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游 从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 溯洄 从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊 人，在水之沚。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。 《关雎》诗词鉴赏： 第一行以起兴手法开篇，由关雎立在水中沙洲上鸣叫起兴，引出淑女 是君子喜爱的配偶的联想。由此奠定了全篇的抒情中心。 起兴：就是触景生情，因事寄兴。 此处，写鸠鸟鸣叫，既象征男女欢爱，又给诗歌染上了一层浓浓的欢乐气 氛。 第二行：诗歌以眼前景物为比喻，以时而向左时而向右挑选、采摘荇 菜的动作，隐喻淑女难以追求，以及君子对淑女锲而不舍的追求。 第三行：通过对君子求之不得的具体情态的细致描写，极其逼真地表 现 了这位君子对心目中恋人的痴情和执着。 第四、五行是虚写这位君子在想象中与这位淑女相会的情景。诗歌仍 以来采摘荇菜的眼前情景起兴，设想这位女子已经答应自己的要求，于是 这位君子兴奋地弹奏琴瑟，敲击钟鼓来亲近她，友爱她，并使她快乐异常。 诗歌通过对这种幻想的烘托渲染，将主人公追求爱情的炽烈专一表现得淋 漓尽致。 蒹葭赏析 此诗三章重叠，各章均可划分为四个层次： 首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍 苍露水盈盈，晶莹似霜。这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩， 因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染 和心境烘托作用。 三、四句展示诗的中心意象：抒情主人公在河畔倘佯，凝望追寻河对岸的
“伊人”。这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通, 意味着追求艰难,造成的是一种可望而不可即的境界。抒情主人公虽望穿 秋水、执著追求,但“伊人’嘟飘渺阻隔。可望难即,故而诗句中荡漾着 无可奈何的心绪和空虚怅惆的情致。 以下四句是并列的两个层次,分别是对在水一方、可望难即境界的两种不 同情景的描述。“溯洞从之,道阻且长”,这是述写逆流追寻时的困境: 艰难险阻无穷,征途漫漫无尽,示意终不可达也。“溯游从之,宛在水中 央”,这是描画顺流追寻时的幻象:行程处处顺畅,伊人时时宛在,然而 终不可近也。既逆流,又顺流,百般追寻,执著之意可见:不是困境难达, 就是幻象难近,终归不得,怅恫之情愈深。至此,伊人可望而不可即的情 境得到了具体而充分的展现。 春望杜甫 国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家 书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪 賽望【鉴赏】 公元756年六月,安史叛军攻下长安。七月,唐肃宗在灵武即位,杜 甫听到消息后去投奔肃宗。途中为叛军俘获,带到长安。《春望》写于次 年三月,集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感情,感人至深。 国破山河在,城春草木深。”开篇即写春望所见:国都沦陷,城池 残破,虽然山河依旧,可是乱草遍地,林木苍苍。一个“破”字,使人触 目惊心,继而一个“深”字,令人满目凄然。诗人在此明为写景,实为抒 感,寄情于物,托感于景,为全诗营造了气氛。同时此联对仗工整,圆熟 自然,诗意跌宕。“国破”对“城春”,两意相反,对照强烈。“国破” 之下继以“山河在”,意思相反,出人意表;“城春”原当为明媚之景, 而后缀以“茸木深”则叙荒芜之状,先后相悖 “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”这两句通常解释为,花鸟本为娱人之物, 但因感时恨别,却使诗人见了反而落泪惊心。另一种解释为,以花鸟拟人, 感时伤别,花也溅泪,鸟亦惊心。两说虽则有别,其精神却能相通,一则 触景生情,一则移情于物,都表达了感时伤世的感情。本联以“感时 语承上,以“恨别”一语启下,章法分明 诗的这前四句,都统在“望”字中。在景与情的变化中,仿佛可见诗人由 翘首望景,逐步地转入了低头沉思,自然地过渡到后半部分思念亲人。 “烽火连三月,家书抵万金。”自安史叛乱以来,“烽火苦教乡信断” 直到如今春深三月,战火仍连续不断。诗人妻子儿女在鄘州,一家人的安
2 “伊人”。这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通， 意味着追求艰难，造成的是一种可望而不可即的境界。抒情主人公虽望穿 秋水、执著追求，但“伊人’嘟飘渺阻隔。可望难即，故而诗句中荡漾着 无可奈何的心绪和空虚怅惆的情致。 以下四句是并列的两个层次，分别是对在水一方、可望难即境界的两种不 同情景的描述。“溯洞从之，道阻且长”，这是述写逆流追寻时的困境： 艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，示意终不可达也。“溯游从之，宛在水中 央”，这是描画顺流追寻时的幻象：行程处处顺畅，伊人时时宛在，然而 终不可近也。既逆流，又顺流，百般追寻，执著之意可见；不是困境难达， 就是幻象难近，终归不得，怅恫之情愈深。至此，伊人可望而不可即的情 境得到了具体而充分的展现。 春望 杜甫 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家 书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。 春望【鉴赏】 公元 756 年六月，安史叛军攻下长安。七月，唐肃宗在灵武即位，杜 甫听到消息后去投奔肃宗。途中为叛军俘获，带到长安。《春望》写于次 年三月，集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感情，感人至深。 “国破山河在，城春草木深。”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池 残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。一个“破”字，使人触 目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。诗人在此明为写景，实为抒 感，寄情于物，托感于景，为全诗营造了气氛。同时此联对仗工整，圆熟 自然，诗意跌宕。“国破”对“城春”，两意相反，对照强烈。“国破” 之下继以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当为明媚之景， 而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，先后相悖。 “感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句通常解释为，花鸟本为娱人之物， 但因感时恨别，却使诗人见了反而落泪惊心。另一种解释为，以花鸟拟人， 感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。两说虽则有别，其精神却能相通，一则 触景生情，一则移情于物，都表达了感时伤世的感情。本联以“感时”一 语承上，以“恨别”一语启下，章法分明。 诗的这前四句，都统在“望”字中。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由 翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分──思念亲人。 “烽火连三月，家书抵万金。”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”， 直到如今春深三月，战火仍连续不断。诗人妻子儿女在鄜州，一家人的安
危使他魂牵梦绕,家书不至,他如何放心得下?“抵万金”写出了家书的 珍贵,写出了消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情,表达了对妻子儿女 的强烈思念。这是人人心中会有的想法,很自然地使人产生共鸣,因而成 了千古传诵的名句。 白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火遍地,家信不通,想念远方的 慘戚之象,眼望面前的颓败之景,不禁于百无聊赖之际,搔首踌躇,顿觉 稀疏短发,几不胜簪。“白发”为愁所致,“搔”为想要解愁的动作,“更 短”可见愁的程度。这样,在国破家亡,离乱伤痛之外,又叹息衰老,则 更增一层悲哀。而他苍老得这么快,又因忧国、伤时、思家所致。 纵观全诗,前四句写春城败象,饱含感叹;后四句写心念亲人境况,充溢 离情。全诗深沉蕴藉、真挚自然,反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好 情操,因而千百年来一直脍炙人口,历久不衰。 和晋陵陆丞早春游望杜审言 独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴 光转绿萍。忽闻歌古调,归思欲沾襟 【作者简介】 杜审言(约公元645—708年),字必简,祖籍襄阳,迁居巩县。初唐 重要诗人,杜甫的祖父。唐高宗咸亨元年中进士,仕途失意,一直担任县 丞、县尉之类的小官。 少年时期与李峤、崔融、苏味道为“文章四友”。与同时的沈佺期、宋 之问齐名。他的五言诗格律谨严,造语新奇。对律诗的定型做出了杰出的 贡献,由此也奠定了他在诗歌发展史中的地位。 【背景点击】 永昌元年,杜审言诗名大震,但官还是那么小,心里很不高兴。江南 早春时节,与朋友游览风景,应该赏心乐事,却赏心不乐,便写下了这首 诗。作者的一位做过晋陵县丞的陆姓朋友,曾写过一首《早春游望》的诗, 作者便依原诗的题意,应和了《早春游望》诗,抒发诗人的离情别绪。 【诗作赏析】 诗的首联点题,十分精妙。远离家乡在外当官的人(宦游人),对于植 物的萌发、开花、结果、凋谢,动物的迁徙、冬眠等特别敏感,诗人触景 生情,感时伤怀,在“独有¨偏惊”的强调与呼应中,揭示出宦游人独有的 种复杂而微妙的心态。 中间两联诗人紧扣“物候新”,具体地描写了诗人对“物候”的感受:清 晨的太阳从东边海上升起,云气在朝阳的照耀下,霞光灿烂,绚丽多彩; 早春的江南,梅花在枝头绽放。这春意由江南渐渐移到江北,杨柳已经吐
3 危使他魂牵梦绕，家书不至，他如何放心得下？“抵万金”写出了家书的 珍贵，写出了消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情，表达了对妻子儿女 的强烈思念。这是人人心中会有的想法，很自然地使人产生共鸣，因而成 了千古传诵的名句。 “白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火遍地，家信不通，想念远方的 惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不禁于百无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉 稀疏短发，几不胜簪。“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更 短”可见愁的程度。这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则 更增一层悲哀。而他苍老得这么快，又因忧国、伤时、思家所致。 纵观全诗，前四句写春城败象，饱含感叹；后四句写心念亲人境况，充溢 离情。全诗深沉蕴藉、真挚自然，反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好 情操，因而千百年来一直脍炙人口，历久不衰。 和晋陵陆丞早春游望 杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴 光转绿萍。 忽闻歌古调，归思欲沾襟。 【作者简介】 杜审言（约公元 645—708 年），字必简，祖籍襄阳，迁居巩县。初唐 重要诗人，杜甫的祖父。唐高宗咸亨元年中进士，仕途失意，一直担任县 丞、县尉之类的小官。 少年时期与李峤、崔融、苏味道为“文章四友”。与同时的沈佺期、宋 之问齐名。他的五言诗格律谨严，造语新奇。对律诗的定型做出了杰出的 贡献，由此也奠定了他在诗歌发展史中的地位。 【背景点击】 永昌元年，杜审言诗名大震，但官还是那么小，心里很不高兴。江南 早春时节，与朋友游览风景，应该赏心乐事，却赏心不乐，便写下了这首 诗。作者的一位做过晋陵县丞的陆姓朋友，曾写过一首《早春游望》的诗， 作者便依原诗的题意，应和了《早春游望》诗，抒发诗人的离情别绪。 【诗作赏析】 诗的首联点题，十分精妙。远离家乡在外当官的人(宦游人)，对于植 物的萌发、开花、结果、凋谢，动物的迁徙、冬眠等特别敏感，诗人触景 生情，感时伤怀，在“独有”“偏惊”的强调与呼应中，揭示出宦游人独有的 一种复杂而微妙的心态。 中间两联诗人紧扣“物候新”，具体地描写了诗人对“物候”的感受：清 晨的太阳从东边海上升起，云气在朝阳的照耀下，霞光灿烂，绚丽多彩； 早春的江南，梅花在枝头绽放。这春意由江南渐渐移到江北，杨柳已经吐
出了新芽;清新和暖的空气逗得黄莺儿婉转鸣叫,晴日的阳光把萍草(生在 浅水中的蕨类植物)映照得变成了绿色。这四句抓住了朝霞、梅柳、黄鸟、 绿萍等景物在早春里的变化,描绘了一幅江南春天的美丽画卷。“宦游人” 对这幅画卷的感受自是不同,他们自然会想到又是一年过去了,新的一年 又到来了,不禁引起了岁月如流、漂泊他乡的感慨。这就为最后的“归思” 作了铺垫。 尾联扣住题意,说自己读了陆丞那格调高古的《早春游望》诗,更加 唤起了想家的念头,止不住的泪水,简直要沾湿衣襟了。“欲”字用得极妙 妙在它传神地表达了诗人“归思”之情的深切 总而言之,此诗境界新奇,情味盎然。它以“物候”二字为一篇之要领, “惊”字领一首之神,中间四句描写早春之景,显示“物候新”,“不言惊而可 惊在其中矣”,结尾两句“言陆怀归,并动己之归思也。”(沈德潜《唐诗别 裁集》) 【名句赏析】 云霞出海曙,梅柳渡江春。此联写“游望”之景,紧承上文“偏惊”而 来。“云霞”梅柳”乃常见之景物,并不新奇,可是诗人用艺术的眼光来审 视它们,并注入了审美情趣,“出”渡”两个动词将原本不易觉察的物候的 迁移,贴切传神地展现在读者眼前,使人仿佛感受到春天的脉搏。这真是 化平常为神奇,把熟识的境界转化为令人惊讶的新境界 白雪歌送武判官归京岑参 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪 忽如一夜春风来,千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄 将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝 中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛 纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去,去时雪满天山路 山回路转不见君,雪上空留马行处 赏析:《白雪歌送武判官归京》(以下简称《白雪歌》)可以说是唐代诗歌 中的一朵奇葩。它既是一首边塞诗,又是一首送别诗,这首诗描绘了边塞 的风雪与严寒,表现了送友借别的深情。这首诗景色凄美。诗的起首四句 为诗的发端,“如高山坠石,不知其来,令人惊绝。"(沈德潜《说诗阵语》) 特别是忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”把人带入风雪弥漫、景物新 奇的境地。“春雪满空来,触处似花开。"(东方虬的《春雪》)和“洛阳梨花
4 出了新芽；清新和暖的空气逗得黄莺儿婉转鸣叫，晴日的阳光把萍草(生在 浅水中的蕨类植物)映照得变成了绿色。这四句抓住了朝霞、梅柳、黄鸟、 绿萍等景物在早春里的变化，描绘了一幅江南春天的美丽画卷。“宦游人” 对这幅画卷的感受自是不同，他们自然会想到又是一年过去了，新的一年 又到来了，不禁引起了岁月如流、漂泊他乡的感慨。这就为最后的“归思” 作了铺垫。 尾联扣住题意，说自己读了陆丞那格调高古的《早春游望》诗，更加 唤起了想家的念头，止不住的泪水，简直要沾湿衣襟了。“欲”字用得极妙， 妙在它传神地表达了诗人“归思”之情的深切。 总而言之，此诗境界新奇，情味盎然。它以“物候”二字为一篇之要领， “惊”字领一首之神，中间四句描写早春之景，显示“物候新”，“不言惊而可 惊在其中矣”，结尾两句“言陆怀归，并动己之归思也。”(沈德潜《唐诗别 裁集》) 【名句赏析】 云霞出海曙，梅柳渡江春。此联写“游望”之景，紧承上文“偏惊”而 来。 “云霞”“梅柳”乃常见之景物，并不新奇，可是诗人用艺术的眼光来审 视它们，并注入了审美情趣，“出”“渡”两个动词将原本不易觉察的物候的 迁移，贴切传神地展现在读者眼前，使人仿佛感受到春天的脉搏。这真是 化平常为神奇，把熟识的境界转化为令人惊讶的新境界。 白雪歌送武判官归京 岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 赏析：《白雪歌送武判官归京》(以下简称《白雪歌》)可以说是唐代诗歌 中的一朵奇葩。它既是一首边塞诗，又是一首送别诗，这首诗描绘了边塞 的风雪与严寒，表现了送友惜别的深情。 这首诗景色凄美。诗的起首四句 为诗的发端，“如高山坠石，不知其来，令人惊绝。”(沈德潜《说诗阵语》) 特别是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”把人带入风雪弥漫、景物新 奇的境地。“春雪满空来，触处似花开。”(东方虬的《春雪》)和“洛阳梨花
落如雪"(萧子显《燕歌行》)是以花喻雪,匠心略同,但无论豪情与奇趣都 得让此诗三分。诗人将北国冬天的雪花比作南方春天的梨花,使严寒之中 透露出盎然春意,别有一番情趣。冬天,百花藏形匿影,百虫声销迹灭 到处是一片荒凉的景色:衰败的枯草,凛冽的北风,天空中愁云密布,大 地上冰天雪地。面对此景,人的心境应该是惆怅、凄苦的,然而诗人却能 别出心裁,笔锋一转,把这令人凄清的雪花化为春日之梨花,给全诗增加 点亮丽的色彩。诗人能从雪花联想到梨花,目然是对美好生活的向往 正如雪莱所说,冬天已经来了,春天还会远吗? 大雪纷飞,满眼是银白世界,然而,在这皑皑白雪中,中军帐上那一面鲜 红的旗帜就格外引人注目。这冷色基调上的一星暖色,一方面衬得整个画 面更加洁白、凄寒,另一方面又给人以活力,给人以火热的激情,积极向 上的进取精神。这是诗中又一处精彩的奇笔 在这凄美的景色中,诗人设宴送别归京的友人,那场面该是何等的动人 唐诗中送别诗较多,各有千秋。王勃的海内存知己,天涯若比邻。无为在 歧路,儿女共沾巾。”劝勉友人别效儿女忸怩之态,反映出送别时的豪迈情 怀:李白的“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”表现了对友人的深厚情 谊;而王维的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。"酒石酸中含情,频频 劝酒声中自有无限情意,诗中流露出一种别时的愁情。 而《白雪歌》的别时场面与众不同,诗人在冰天雪地的中军帐为友人设宴 饯行,那友情当是非比寻常 诗中对送别的具体情景着墨不多,采用的是侧面烘托。诗中用音乐来烘托 送别的场面,而写音乐又不是侧重其本身,而是选用几种有代表性的边塞 器乐——胡琴琵琶与羌笛,引入无限遐想,这里既有边地音乐的韵味,又 有急管繁弦的热烈欢快的场面。在这奇寒的荒漠边地,诗人曾和友人同甘 苦,共患难,这关系自然更加密切,情意自是更加深厚,而那既热闹又略 带凄苦的音乐声正是传达了这种欢快之中更有离别时的惆怅心情 送行的酒宴一直持续到垂暮时分。诗人送友人出了辕门,从辕门一直送到 轮台东门,依依惜别之情跃然纸上。“去时雪满天山路”,雪大风狂,归途 遥远,诗人的心中既有借别的深情,又有隐隐的担忧,情绪极为复杂。 山回路转不见君,雪上空留马行处。"这一句与李白的“孤帆远影碧空尽 惟见长江天际流。”有异曲同工之妙。友人已经上路,而诗人依然站在雪地 里,久久望着友人远去的马蹄印而不愿离去,这是为什么呢?是感叹“相见 时难别亦难,还是担忧友人“长路关山何时尽”?是在内心安慰友人?莫愁前 路无知己”,还是怨恨“春风不度玉门关”?悠悠情思如同那茫茫白雪一样 绵绵不断,真是言有尽而意无穷。 这首诗气势宏大,写景既从大处落笔,又从细处着墨,把美丽的雪景写得 形象生动,同时写景中又抒发了因友人返京而产生的无限愁情,可以说是
5 落如雪”(萧子显《燕歌行》)是以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都 得让此诗三分。诗人将北国冬天的雪花比作南方春天的梨花，使严寒之中 透露出盎然春意，别有一番情趣。冬天，百花藏形匿影，百虫声销迹灭， 到处是一片荒凉的景色：衰败的枯草，凛冽的北风，天空中愁云密布，大 地上冰天雪地。面对此景，人的心境应该是惆怅、凄苦的，然而诗人却能 别出心裁，笔锋一转，把这令人凄清的雪花化为春日之梨花，给全诗增加 一点亮丽的色彩。诗人能从雪花联想到梨花，目然是对美好生活的向往。 正如雪莱所说，冬天已经来了，春天还会远吗? 大雪纷飞，满眼是银白世界，然而，在这皑皑白雪中，中军帐上那一面鲜 红的旗帜就格外引人注目。这冷色基调上的一星暖色，一方面衬得整个画 面更加洁白、凄寒，另一方面又给人以活力，给人以火热的激情，积极向 上的进取精神。这是诗中又一处精彩的奇笔。 在这凄美的景色中，诗人设宴送别归京的友人，那场面该是何等的动人。 唐诗中送别诗较多，各有千秋。王勃的“海内存知己，天涯若比邻。无为在 歧路，儿女共沾巾。”劝勉友人别效儿女忸怩之态，反映出送别时的豪迈情 怀；李白的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”表现了对友人的深厚情 谊；而王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”酒石酸中含情，频频 劝酒声中自有无限情意，诗中流露出一种别时的愁情。 而《白雪歌》的别时场面与众不同，诗人在冰天雪地的中军帐为友人设宴 饯行，那友情当是非比寻常。 诗中对送别的具体情景着墨不多，采用的是侧面烘托。诗中用音乐来烘托 送别的场面，而写音乐又不是侧重其本身，而是选用几种有代表性的边塞 器乐——胡琴琵琶与羌笛，引入无限遐想，这里既有边地音乐的韵味，又 有急管繁弦的热烈欢快的场面。在这奇寒的荒漠边地，诗人曾和友人同甘 苦，共患难，这关系自然更加密切，情意自是更加深厚，而那既热闹又略 带凄苦的音乐声正是传达了这种欢快之中更有离别时的惆怅心情。 送行的酒宴一直持续到垂暮时分。诗人送友人出了辕门，从辕门一直送到 轮台东门，依依惜别之情跃然纸上。“去时雪满天山路”，雪大风狂，归途 遥远，诗人的心中既有惜别的深情，又有隐隐的担忧，情绪极为复杂。 “山回路转不见君，雪上空留马行处。”这一句与李白的“孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。”有异曲同工之妙。友人已经上路，而诗人依然站在雪地 里，久久望着友人远去的马蹄印而不愿离去，这是为什么呢?是感叹“相见 时难别亦难，还是担忧友人“长路关山何时尽”?是在内心安慰友人?莫愁前 路无知己”，还是怨恨“春风不度玉门关”?悠悠情思如同那茫茫白雪一样， 绵绵不断，真是言有尽而意无穷。 这首诗气势宏大，写景既从大处落笔，又从细处着墨，把美丽的雪景写得 形象生动，同时写景中又抒发了因友人返京而产生的无限愁情，可以说是