《茶馆》在结构上的另一创新,是没有沿用 回以“一人一事”为情节发展主线的传统戏剧结构 法,它没有贯串全剧的主要戏剧情节,而是巧妙 地借助茶馆这个平台,用一张张人物速写汇合成 一幅幅社会剪影,构建成一个个戏剧片段,用这 些茶馆里各色人物个人生活上的变迁,反映社会 回的变迁
《茶馆》在结构上的另一创新，是没有沿用 以“一人一事”为情节发展主线的传统戏剧结构 法，它没有贯串全剧的主要戏剧情节，而是巧妙 地借助茶馆这个平台，用一张张人物速写汇合成 一幅幅社会剪影，构建成一个个戏剧片段，用这 些茶馆里各色人物个人生活上的变迁，反映社会 的变迁
《茶馆》用的是一种典型的人像展览式的戏 剧结构,它展览了七十多个形形色色的人物的生 活风貌和性格特点,揭示了社会的一角。它没有 回突出的主人公,也没有共同一致的行动。每个人 都带有自己的过去,成为一条独立的故事线。又 引在“葬送三个时代”的主题制约下,产生了相互 之间的内在联系,从而构成了“形散而神不散” 的独特而又完整的艺术结构
《茶馆》用的是一种典型的人像展览式的戏 剧结构，它展览了七十多个形形色色的人物的生 活风貌和性格特点，揭示了社会的一角。它没有 突出的主人公，也没有共同一致的行动。每个人 都带有自己的过去，成为一条独立的故事线。又 在“葬送三个时代”的主题制约下，产生了相互 之间的内在联系，从而构成了“形散而神不散” 的独特而又完整的艺术结构
二、如何理解剧中的主要人物形象? 1.王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧 引的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承 了他的处世哲学,即多说好话,多作揖。他胆小、 自私,又精明、干练,善于应酬,对不同的人采 取不同的态度 比如对李三的苦处、康顺子的遭遇等,他虽然也有同 s情,但是很有限度,决不会为了他们而损害自己的利益③ 回对巡警、特务则不同,他明知是敲诈,却巧于应付,不敢 s表示一点不满。对刘麻子之流,他虽然从心眼里厌恶,但岛 回仍然笑脸相迎,不愿得罪他们
二、如何理解剧中的主要人物形象？ 1. 王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧 的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承 了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、 自私，又精明、干练，善于应酬，对不同的人采 取不同的态度。 比如对李三的苦处、康顺子的遭遇等，他虽然也有同 情，但是很有限度，决不会为了他们而损害自己的利益。 对巡警、特务则不同，他明知是敲诈，却巧于应付，不敢 表示一点不满。对刘麻子之流，他虽然从心眼里厌恶，但 仍然笑脸相迎，不愿得罪他们
但在黑暗的旧中国,尽管王利发善于应酬, 引善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力 巴己回 的欺压。他对此也抱有强烈的不满,但表达得十 回分含蓄。比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”时, 他说:“这个年月还值得感谢!蕴含着他的不满 愁苦和愤恨。就是这样一个精于处世的小商人, 最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧, 回是旧中国广大市民命运的真实写照。 雾
但在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬， 善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力 的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十 分含蓄。比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”时， 他说：“这个年月还值得感谢!”蕴含着他的不满、 愁苦和愤恨。就是这样一个精于处世的小商人， 最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧， 是旧中国广大市民命运的真实写照