中国戏曲的第一个繁盛期一元 杂居 元代,是中国戏曲史的一种重要时期, 它以其元曲闻名于世,而元曲中影响最 著者,唯北杂剧(亦称元杂剧)。北杂 剧之文学,以质朴自然胜,后世戏曲文 学无有出其右者;关(汉卿)、王(实 甫)、白(朴)、马(致远)等杂剧作 家,使北杂剧成为一代之文学。北杂剧 之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实 和浓郁的民间气息 爆件大师
中国戏曲的第一个繁盛期──元 杂剧 • 元代，是中国戏曲史的一种重要时期， 它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最 著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂 剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文 学无有出其右者；关（汉卿）、王（实 甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作 家，使北杂剧成为一代之文学。北杂剧 之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实 和浓郁的民间气息
中国戏曲的第二个繁盛期—明 清传 传奇,源于宋元南戏,是它成熟化与规 范化的结果。明中叶以后,传奇代替杂 剧成为戏曲舞台上的主角。摯鏑二字, 取自其撐奁娌淮薮黄鏑之特色 其剧本文学曲词典雅,体制庞大,名篇 佳作不胜枚举,为戏曲文学绝盛之时。 表演上则日趋成熟,多用昆曲演唱 爆件大师
中国戏曲的第二个繁盛期──明 清传 • 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规 范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂 其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇 佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之时。 表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱
期 中国戏曲的转型 清代地方 戏的兴起 自清代前期起,戏曲舞台发生了极大的 变化,主要表现为戏曲的民间化和通俗 化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行,后 是地方戏的兴起。从此,戏曲舞台不再 是传奇戏的天下,昆曲与高腔有了来自 民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅 堂氍毹变为了茶肆歌台。 爆件大师
中国戏曲的转型期──清代地方 戏的兴起 • 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的 变化，主要表现为戏曲的民间化和通俗 化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后 是地方戏的兴起。从此，戏曲舞台不再 是传奇戏的天下，昆曲与高腔有了来自 民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅 堂氍毹变为了茶肆歌台
中国戏曲史上的大事—一京剧形 成 继徽班进京之后,湖北汉调艺人也于道 光年间(1828年前后)进京与徽班艺人 同台献艺,他们同徽调艺人一样唱皮黄 腔,只是更具湖北风格。徽、汉皮黄在 京城和流,经过数十年的发展,终于在 1840年前后,形成一种独具北方特色的 皮黄腔棗京剧 爆件大师
中国戏曲史上的大事──京剧形 成 • 继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道 光年间（1828年前后）进京与徽班艺人 同台献艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄 腔，只是更具湖北风格。徽、汉皮黄在 京城和流，经过数十年的发展，终于在 1840年前后，形成一种独具北方特色的 皮黄腔棗京剧
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