移就和比拟的区别 1.从用法上看，移就是寓情于 2.从形式上看，移就多数表现为用表 物，物依然是物，只是把属于 示人的思想行为的词语来修饰描写其 人的性状移属于其他事物上， 他事物，移就中的两项多数形成偏正 并不要求这个事物人格化；而 结构；而拟人往往把人的思想行为渗 拟人则是将物拟人，物已当作 透在其他事物上，使物具有人一样的 人，两个事物浑然一体，彼此 言谈举止和音容笑貌。所以拟人中的 交融。 两项大多形成主谓结构。 移就和通感的区别 (1)由一种感官感知的事物移到另一感官所感知的事物是通感；由一种不能用 感官感知的非常抽象的移到某种感官能感知的是移就。 (2)通感被描写的对象必须是感官所能感觉到的具体事物，而移就被描写的对 象往往是抽象事物，如“金色的年华”、“甜蜜的歌声”，虽然“金色” 和“甜蜜”都是可以凭感官所能感知的，但“年华”是抽象名词，“歌声” 是具体名词，是可感知的；所以，“金色的年华”是移就，“甜蜜的歌声” 是通感。 (3)移就是词语的移用，它往往是在同一篇文章中甲乙两种事物都出现过，而 通感就不需要这样
移就和比拟的区别 1.从用法上看，移就是寓情于 物，物依然是物，只是把属于 人的性状移属于其他事物上， 并不要求这个事物人格化；而 拟人则是将物拟人，物已当作 人，两个事物浑然一体，彼此 交融。 2.从形式上看，移就多数表现为用表 示人的思想行为的词语来修饰描写其 他事物，移就中的两项多数形成偏正 结构；而拟人往往把人的思想行为渗 透在其他事物上，使物具有人一样的 言谈举止和音容笑貌。所以拟人中的 两项大多形成主谓结构。 ⑴由一种感官感知的事物移到另一感官所感知的事物是通感；由一种不能用 感官感知的非常抽象的移到某种感官能感知的是移就。 ⑵通感被描写的对象必须是感官所能感觉到的具体事物，而移就被描写的对 象往往是抽象事物，如“金色的年华” 、 “甜蜜的歌声” ，虽然“金色” 和“甜蜜”都是可以凭感官所能感知的，但“年华”是抽象名词， “歌声” 是具体名词，是可感知的；所以， “金色的年华”是移就， “甜蜜的歌声” 是通感。 ⑶移就是词语的移用，它往往是在同一篇文章中甲乙两种事物都出现过，而 通感就不需要这样。 移就和通感的区别
t+EX 移就和拈连的区别 1.在用法上，移就是根据感情上的内在联系，把适用于甲事物 的词语移植来修饰乙事物，而不出现其修饰的甲事物，所以， 移就的词语在上下文中只出现一次。拈连则是借助上限文的联 系，将上文描写具体事物的词语顺势拈来，连用于下文描写抽 象的事物。因此，它是甲乙两事物同时出现，拈连的词语也不 止一次出现。 2,在形式上，移就所移用的词语主要是形容词，其词义不变 拈连所移用的词语多半是动词，其词义往往以转义的形式出现， 例如“锁得住自由的身，锁不住革命精神”便是
移就和拈连的区别 1.在用法上，移就是根据感情上的内在联系，把适用于甲事物 的词语移植来修饰乙事物，而不出现其修饰的甲事物，所以， 移就的词语在上下文中只出现一次。拈连则是借助上限文的联 系，将上文描写具体事物的词语顺势拈来，连用于下文描写抽 象的事物。因此，它是甲乙两事物同时出现，拈连的词语也不 止一次出现。 2.在形式上，移就所移用的词语主要是形容词，其词义不变， 拈连所移用的词语多半是动词，其词义往往以转义的形式出现， 例如“锁得住自由的身，锁不住革命精神”便是
K◆E 八、警策 使某些语句语简言奇，含意深刻并富有哲 理性的辞格叫警策，也叫“精警”或“警 主宾重复判断 事实就是事实。 他的世界 表意相反相成 文小又宽广， 他的路径 又短又漫长， 方敬《图书管理员》 看似无关，实则紧密相连 有的说：“可是朱桂棠，杀人做大户，咱们滴的血，他做聚宝 盆，咱们的骨头，他做摇钱树。 田间《赶车传》
八、警策 主宾重复判断 使某些语句语简言奇，含意深刻并富有哲 理性的辞格叫警策，也叫“精警”或“警 句” 。 看似无关，实则紧密相连 事实就是事实。 表意相反相成 他的世界 又小又宽广， 他的路径 又短又漫长， 方敬《图书管理员》 有的说： “可是朱桂棠，杀人做大户，咱们滴的血，他做聚宝 盆，咱们的骨头，他做摇钱树。 田间《赶车传》