4 日录 a)单独的雕像… b)雕像群 c)浮雕 2.雕刻所用的材料… a)木料…… b)象牙,黄金,青铜,大理石 …198 c)宝石和玻璃… ……………………202 3.雕刻的历史发展 a)埃及雕刻 b)希腊和罗马的雕刻… 211 c)基督教的雕刻 216 第三部分浪漫型艺术 序论 第一章绘画 1.绘画的一般性质 231 a)绘画内容的基本定性…… b)绘面的感性材料(媒介)………… c)绘画中艺术处理的原则 246 2.绘画的一些特殊的定性 a)浪漫型的内容…………… b)感性材料的一些较明确的定性… c)艺术构思,布局和性格描绘 3.绘画的历史发展……………… a)拜占廷绘画 322 b)意大利绘画
ａ ） 单 独 的 雕 像 … … … … … … … … … … … … … … … … … １ ８ ９ ｂ ） 雕 像 群 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … １ ９ １ ｃ ） 浮 雕 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … １ ９ ５ ２ ． 雕 刻 所 用 的 材 料 … … … … … … … … … … … … … … … … … １ ９ ６ ａ ） 木 料 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … １ ９ ７ ｂ ） 象 牙 ， 黄 金 ， 青 铜 ， 大 理 石 … … … … … … … … … … １ ９ ８ ｃ ） 宝 石 和 玻 璃 … … … … … … … … … … … … … … … … … ２ ０ ２ ３ ． 雕 刻 的 历 史 发 展 … … … … … … … … … … … … … … … … … ２ ０ ４ ａ ） 埃 及 雕 刻 … … … … … … … … … … … … … … … … … … ２ ０ ５ ｂ ） 希 腊 和 罗 马 的 雕 刻 … … … … … … … … … … … … … … ２ １ １ ｃ ） 基 督 教 的 雕 刻 … … … … … … … … … … … … … … … … ２ １ ６ 第 三 部 分 浪 漫 型 艺 术 序 论 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ２ ２ ２ 第 一 章 绘 画 … … … … … … … … … … … … … … … … … … ２ ２ ９ １ ． 绘 画 的 一 般 性 质 … … … … … … … … … … … … … … … … … ２ ３ １ ａ ） 绘 画 内 容 的 基 本 定 性 … … … … … … … … … … … … … ２ ３ ５ ｂ ） 绘 面 的 感 性 材 料 （ 媒 介 ） … … … … … … … … … … … ２ ３ ８ ｃ ） 绘 画 中 艺 术 处 理 的 原 则 … … … … … … … … … … … … ２ ４ ６ ２ ． 绘 画 的 一 些 特 殊 的 定 性 … … … … … … … … … … … … … … ２ ５ ０ ａ ） 浪 漫 型 的 内 容 … … … … … … … … … … … … … … … … ２ ５ ０ ｂ ） 感 性 材 料 的 一 些 较 明 确 的 定 性 … … … … … … … … … ２ ８ １ ｃ ） 艺 术 构 思 ， 布 局 和 性 格 描 绘 … … … … … … … … … … ３ ９ ６ ３ ． 绘 画 的 历 史 发 展 … … … … … … … … … … … … … … … … … ３ １ ９ ａ ） 拜 占 廷 绘 画 … … … … … … … … … … … … … … … … … ３ ２ ２ ｂ ） 意 大 利 绘 画 … … … … … … … … … … … … … … … … … ３ ２ ４ ４ 目 录
日录 5 c)荷兰和德意志的绘面 第二章音乐……… 34 1.音乐的一般性质 a)音乐与造型艺术和诗的比较 ……351 )对内容的音乐掌握…… 361 c)音乐的效果… 2.音乐的表现手段的特殊定性… a)时间的尺度,拍子和节奏 b)和声 c)旋律 3.音乐的表现手段和内容的关系…………… 403 a)伴奏的音乐… …407 b)独立的音乐 ……………425 c)艺术的演奏…… 430
ｃ ） 荷 兰 和 德 意 志 的 绘 面 … … … … … … … … … … … … … ３ ３ ６ 第 二 章 音 乐 … … … … … … … … … … … … … … … … … … ３ ４ ４ １ ． 音 乐 的 一 般 性 质 … … … … … … … … … … … … … … … … … ３ ５ １ ａ ） 音 乐 与 造 型 艺 术 和 诗 的 比 较 … … … … … … … … … … ３ ５ １ ｂ ） 对 内 容 的 音 乐 掌 握 … … … … … … … … … … … … … … ３ ６ １ ｃ ） 音 乐 的 效 果 … … … … … … … … … … … … … … … … … ３ ６ ５ ２ ． 音 乐 的 表 现 手 段 的 特 殊 定 性 … … … … … … … … … … … … ３ ７ ２ ａ ） 时 间 的 尺 度 ， 拍 子 和 节 奏 … … … … … … … … … … … ３ ７ ６ ｂ ） 和 声 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ３ ８ ５ ｃ ） 旋 律 … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ３ ９ ８ ３ ． 音 乐 的 表 现 手 段 和 内 容 的 关 系 … … … … … … … … … … … ４ ０ ３ ａ ） 伴 奏 的 音 乐 … … … … … … … … … … … … … … … … … ４ ０ ７ ｂ ） 独 立 的 音 乐 … … … … … … … … … … … … … … … … … ４ ２ ５ ｃ ） 艺 术 的 演 奏 … … … … … … … … … … … … … … … … … ４ ３ ０ 目 录 ５
第三卷(上) 各门艺术的体系
第 三 卷 （ 上 ） 各 门 艺 术 的 体 系
序论 我们的这门科学第一卷研究了自然美和艺术美的普遍概 念和实际情况:即真正的美和真正的艺术,亦即理想处在它 的各种基本定性尚未展现时的统一体,还不涉及它的具体内 容和各种表现方式。 第二卷讨论了艺术美的这种本身尚未分化的混整的统 体如何展现为几种艺术类型的整体,确定了这些艺术类型的 定性,这同时就是内容的定性。这种内容是由艺术精神本身 发展出来的对神和人的各种美的世界观,这些世界观自成 种内部经过分别开来的体系 以上两卷还没有涉及体现于外在因素的实际存在(具体 作品),因为无论在第一卷讨论单纯的理想时,还是在第二卷 讨论象征的、古典的和浪漫的三种艺术类型时,我们虽然也 经常谈到内在意义和外在表现这二者之间的联系或完全协 调,但是这还只是在艺术理想所分化成的各种世界观范围之 内实现于本身还仅是内在的艺术产品(腹稿)。但是美这个概 念本身就要求把美表现于艺术作品,对于直觉观照成为外在 的,对于感觉和感性想象成为客观的东西。所以美只有凭这 种对它适合的客观存在,才真正成为美和理想。因此在这第 三卷里我们就要研究用感性因素创造出作品中所形成的各门 艺术体系,因为只有凭这最后的形象塑造,艺术作品才成为
序 论 我 们 的 这 门 科 学 · 第 · 一 · 卷 研 究 了 自 然 美 和 艺 术 美 的 普 遍 概 念 和 实 际 情 况 ： 即 真 正 的 美 和 真 正 的 艺 术 ， 亦 即 理 想 处 在 它 的 各 种 基 本 定 性 尚 未 展 现 时 的 统 一 体 ， 还 不 涉 及 它 的 具 体 内 容 和 各 种 表 现 方 式 。 · 第 · 二 · 卷 讨 论 了 艺 术 美 的 这 种 本 身 尚 未 分 化 的 混 整 的 统 一 体 如 何 展 现 为 几 种 艺 术 类 型 的 整 体 ， 确 定 了 这 些 艺 术 类 型 的 定 性 ， 这 同 时 就 是 内 容 的 定 性 。 这 种 内 容 是 由 艺 术 精 神 本 身 发 展 出 来 的 对 神 和 人 的 各 种 美 的 世 界 观 ， 这 些 世 界 观 自 成 一 种 内 部 经 过 分 别 开 来 的 体 系 。 以 上 两 卷 还 没 有 涉 及 体 现 于 · 外 · 在 因 素 的 实 际 存 在 （ 具 体 作 品 ） ， 因 为 无 论 在 第 一 卷 讨 论 单 纯 的 理 想 时 ， 还 是 在 第 二 卷 讨 论 象 征 的 、 古 典 的 和 浪 漫 的 三 种 艺 术 类 型 时 ， 我 们 虽 然 也 经 常 谈 到 内 在 意 义 和 外 在 表 现 这 二 者 之 间 的 联 系 或 完 全 协 调 ， 但 是 这 还 只 是 在 艺 术 理 想 所 分 化 成 的 各 种 世 界 观 范 围 之 内 实 现 于 本 身 还 仅 是 · 内 · 在 · 的 艺 术 产 品 （ 腹 稿 ） 。 但 是 美 这 个 概 念 本 身 就 要 求 把 美 表 现 于 艺 术 作 品 ， 对 于 直 觉 观 照 成 为 外 在 的 ， 对 于 感 觉 和 感 性 想 象 成 为 客 观 的 东 西 。 所 以 美 只 有 凭 这 种 对 它 适 合 的 客 观 存 在 ， 才 真 正 成 为 美 和 理 想 。 因 此 在 这 第 三 卷 里 我 们 就 要 研 究 用 感 性 因 素 创 造 出 作 品 中 所 形 成 的 各 门 艺 术 体 系 ， 因 为 只 有 凭 这 最 后 的 形 象 塑 造 ， 艺 术 作 品 才 成 为 ２
序论 具体的,实在的,本身独立自足的个体 只有理想才能成为美学的这第三个领域的内容,因为这 里正是世界观整体中的美的理念本身化成对象,所以艺术作 品现在还不应理解为本身分成部分的整体,而是应理解为 种有机体,其中差异面如果在第二卷已分化为一系列本质不 同的世界观,现在就要分成一些个别具体化的组成部分,其 中每一部分又是独立自足的整体,而且作为个别具体化的整 体,可以用各种不同艺术类型来表现。按照概念,艺术的这 种新的实际存在本身固然全部都应属于某一个整体,但是因 为这个整体只有在当前感性领域里才变成实在的,所以理想 现在就要消溶在它的组成部分里,使这些组成部分各有独立 自足的地位,尽管也可以互相交错,互相联系或互相补充。这 种实际存在的艺术世界就是各门艺术的体系。0 1.各门艺术共同的发展过程 正如各种艺术类型,作为整体来看,形成一种进化过程, 即由象征型经过古典型然后达到浪漫型的发展过程,每一门 一段说明第二卷的“类型”专指象征的,古典的和浪漫的三种不同的 世界观表现于“内有的艺术作品”,本卷的“各门艺术”是世界观所形成的理想 “对象化”为外在的具体作品。每种世界观自成一个整体,由此分化为各门艺术也 各是一个独立自足的整体(例如绘画),这种独立性并不妨碍某一门艺术和其它艺 术发生联系(例如绘画和诗歌),也不妨碍某一历史发展阶段中除它所特长的某门 艺术以外,还可以产生另一历史发展阶段中的将殊门类艺术(例如象征时期已有 绘画和诗,浪漫时期还有建筑和雕刻)
具 体 的 ， 实 在 的 ， 本 身 独 立 自 足 的 个 体 。 只 有 · 理 · 想 才 能 成 为 美 学 的 这 第 三 个 领 域 的 内 容 ， 因 为 这 里 正 是 世 界 观 整 体 中 的 美 的 理 念 本 身 化 成 对 象 ， 所 以 艺 术 作 品 现 在 还 不 应 理 解 为 本 身 分 成 部 分 的 整 体 ， 而 是 应 理 解 为 一 种 有 机 体 ， 其 中 差 异 面 如 果 在 第 二 卷 已 · 分 · 化 为 一 系 列 本 质 不 同 的 世 界 观 ， 现 在 就 要 分 成 一 些 · 个 · 别 · 具 · 体 · 化 的 组 成 部 分 ， 其 中 每 一 部 分 又 是 独 立 自 足 的 整 体 ， 而 且 作 为 个 别 具 体 化 的 整 体 ， 可 以 用 各 种 不 同 艺 术 类 型 来 表 现 。 按 照 概 念 ， 艺 术 的 这 种 新 的 实 际 存 在 本 身 固 然 全 部 都 应 属 于 某 · 一 · 个 整 体 ， 但 是 因 为 这 个 整 体 只 有 在 当 前 感 性 领 域 里 才 变 成 实 在 的 ， 所 以 理 想 现 在 就 要 消 溶 在 它 的 组 成 部 分 里 ， 使 这 些 组 成 部 分 各 有 独 立 自 足 的 地 位 ， 尽 管 也 可 以 互 相 交 错 ， 互 相 联 系 或 互 相 补 充 。 这 种 实 际 存 在 的 艺 术 世 界 就 是 各 门 艺 术 的 体 系 。 ① １ ． 各 门 艺 术 共 同 的 发 展 过 程 正 如 各 种 艺 术 类 型 ， 作 为 整 体 来 看 ， 形 成 一 种 进 化 过 程 ， 即 由 象 征 型 经 过 古 典 型 然 后 达 到 浪 漫 型 的 发 展 过 程 ， 每 一 门 序 论 ３ ① 这 一 段 说 明 第 二 卷 的 “ 类 型 ” 专 指 象 征 的 ， 古 典 的 和 浪 漫 的 三 种 不 同 的 世 界 观 表 现 于 “ 内 有 的 艺 术 作 品 ” ， 本 卷 的 “ 各 门 艺 术 ” 是 世 界 观 所 形 成 的 理 想 “ 对 象 化 ” 为 外 在 的 具 体 作 品 。 每 种 世 界 观 自 成 一 个 整 体 ， 由 此 分 化 为 各 门 艺 术 也 各 是 一 个 独 立 自 足 的 整 体 （ 例 如 绘 画 ） ， 这 种 独 立 性 并 不 妨 碍 某 一 门 艺 术 和 其 它 艺 术 发 生 联 系 （ 例 如 绘 画 和 诗 歌 ） ， 也 不 妨 碍 某 一 历 史 发 展 阶 段 中 除 它 所 特 长 的 某 门 艺 术 以 外 ， 还 可 以 产 生 另 一 历 史 发 展 阶 段 中 的 将 殊 门 类 艺 术 （ 例 如 象 征 时 期 已 有 绘 画 和 诗 ， 浪 漫 时 期 还 有 建 筑 和 雕 刻 ）