五、画像砖图案 秦砖汉瓦，说明这一时期建筑装饰的辉煌。 画像砖始于战国晚期，盛于汉代，三国两晋 南北朝时期继续流行。画像石与画像砖是当 时墓葬的材料，大量用于墓壁装饰。 1.内容题材极为丰富，有远古的神话故事 有现实生活与劳动的场景和自然物象 是当时社会生活、生产的现实写照。因 射收获像 分布区域不同，其内容也有所侧重。 六、教煌图案 东晋十六国时的前秦僧人乐樽云游到三 危山（鸣沙山），看到景色奇绝，在此开凿了莫 高窟的第一窟，写经造像活动代代相沿。北 宋仁宗时，西夏进攻敦煌，僧众为避战火， 将大批经卷藏于洞窟复室中，外砌石墙，并 的 于其上绘画，作为伪装。封存了900多年。 a150 也称敦煌遗书。至1900年6月22日，道士 王元篆偶然发现了敦煌16号洞窟北壁裂开了 城奔月画像 道缝隙，后发现墙壁是空的。挖开封泥发 2.风格特征 现藏经洞，发现了多达五万册经卷，敦煌县 )造型多为印模压印，部分图像是用锐 令将文物作礼品送人。1907年3月，匈牙利 器刻画出来的。以线造型，不以对物 籍英国人斯坦因利用买通和欺骗的手段从王 像刻画的细微为取向，以剪影法表示 道士手中盗走大量遗书。之后，法国人、日 人物的动态和性格，人物造型古拙质 本人、俄国人、美国人多次盗走经卷及壁画。 朴，具有较强的装饰性。 特点：西域文化与中原文化交融互映，佛教 2)构图采用平视体构图，平列所有形象， 趣味浓厚。 把不同空间不同情节表现在一个场面 1.飞天：是敦煌莫高窟的名片，教煌艺术 内，填充丰满，复杂而不杂乱，疏密 的标志。莫高窟492个洞窟中，几乎庭 均衡有致。 窟画有飞天，“总计4500余身”。 6
6 五、 画像砖图案 秦砖汉瓦，说明这一时期建筑装饰的辉煌。 画像砖始于战国晚期，盛于汉代，三国两晋 南北朝时期继续流行。画像石与画像砖是当 时墓葬的材料，大量用于墓壁装饰。 1. 内容题材极为丰富，有远古的神话故事， 有现实生活与劳动的场景和自然物象。 是当时社会生活、生产的现实写照。因 分布区域不同，其内容也有所侧重。 嫦娥奔月画像石 2. 风格特征 1) 造型多为印模压印，部分图像是用锐 器刻画出来的。以线造型，不以对物 像刻画的细微为取向，以剪影法表示 人物的动态和性格，人物造型古拙质 朴，具有较强的装饰性。 2) 构图采用平视体构图，平列所有形象， 把不同空间不同情节表现在一个场面 内，填充丰满，复杂而不杂乱，疏密 均衡有致。 弋射收获画像砖 六、敦煌图案 东晋十六国时的前秦僧人乐樽云游到三 危山(鸣沙山)，看到景色奇绝，在此开凿了莫 高窟的第一窟，写经造像活动代代相沿。北 宋仁宗时，西夏进攻敦煌，僧众为避战火， 将大批经卷藏于洞窟复室中，外砌石墙，并 于其上绘画，作为伪装。封存了 900 多年， 也称敦煌遗书。至 1900 年 6 月 22 日，道士 王元箓偶然发现了敦煌 16 号洞窟北壁裂开了 一道缝隙，后发现墙壁是空的。挖开封泥发 现藏经洞，发现了多达五万册经卷，敦煌县 令将文物作礼品送人。1907 年 3 月，匈牙利 籍英国人斯坦因利用买通和欺骗的手段从王 道士手中盗走大量遗书。之后，法国人、日 本人、俄国人、美国人多次盗走经卷及壁画。 特点：西域文化与中原文化交融互映，佛教 趣味浓厚。 1. 飞天：是敦煌莫高窟的名片，敦煌艺术 的标志。莫高窟 492 个洞窟中，几乎窟 窟画有飞天，“总计 4500 余身
主题作品在中心方井之内，周围的图案 层层展开。一般中心方井为圆轮状莲花 纹，莲花外的空间填充水涡纹，四角为 火焰或飞天纹，忍冬纹和各式几何纹以 连续组成边饰的形式出现。 边饰纹样 3.宝相花纹，是一种多层次、表现花朵整 体平面的花纹，外层多由对卷的忍冬叶 或勾卷组成花瓣。采用了中国传统的云 朵、勾卷纹样，又融汇西方传入的忍冬 叶、莲花的部分造型。宝相花纹是唐代 独具特色的纹样，已经图案模式化。花 形繁丽、色彩缤纷，有富贵宝气之象。 2.藻井：藻井是覆斗形的窟顶装饰，因和 中国古代建筑的屋项顶结构藻井相似而得 其名。敦煌藻井简化了中国传统古建层 层叠木藻井的结构，中心向上凸起，四 面为斜坡，成为下大顶小的倒置斗形
7 2. 藻井：藻井是覆斗形的窟顶装饰，因和 中国古代建筑的屋顶结构藻井相似而得 其名。敦煌藻井简化了中国传统古建层 层叠木藻井的结构，中心向上凸起，四 面为斜坡，成为下大顶小的倒置斗形。 主题作品在中心方井之内，周围的图案 层层展开。一般中心方井为圆轮状莲花 纹，莲花外的空间填充水涡纹，四角为 火焰或飞天纹，忍冬纹和各式几何纹以 连续组成边饰的形式出现。 边饰纹样 3. 宝相花纹，是一种多层次、表现花朵整 体平面的花纹，外层多由对卷的忍冬叶 或勾卷组成花瓣。采用了中国传统的云 朵、勾卷纹样，又融汇西方传入的忍冬 叶、莲花的部分造型。宝相花纹是唐代 独具特色的纹样，已经图案模式化。花 形繁丽、色彩缤纷，有富贵宝气之象