“雾”、“月”是指什么? 本身的虚无缥缈,喻不可克服的现实阻碍。 “失”“迷”的用法及其表现作用 使动用法:使失;使…迷。 既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模 糊,又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。 “楼台”“津渡”喻指什么? 心中的理想与希望,胸中的抱负与出路
“雾”、“月” 是指什么？ 本身的虚无缥缈 ，喻不可克服的现实阻碍 。 “失”“迷”的用法及其表现作用 使动用法：使…失；使…迷。 既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模 糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。 “楼台”“津渡”喻指什么？ 心中的理想与希望，胸中的抱负与出路
·桃源(注释) 理想的寄托,心中的乐土,作者苦苦追寻, 多方探寻。却是“望断无寻处”。 “望断”写出了词人怎样的情态和心情? “望穿秋水,无处可觅”,“为伊寻得人憔 悴,桃源乐土无处觅!”,词人寻觅理想境 界的怅惘目光及其失望痛苦心情。 此三句描绘了夜雾凄迷、月色朦胧的画面 营造出凄楚迷茫、黯然销魂的境界。 此三句所用的表现手法 对仗,用典,寓情于景,情景交融
• 桃源（注释） • 理想的寄托，心中的乐土，作者苦苦追寻， 多方探寻。却是“望断无寻处”。 • “望断”写出了词人怎样的情态和心情？ • “望穿秋水，无处可觅”，“为伊寻得人憔 悴，桃源乐土无处觅！”，词人寻觅理想境 界的怅惘目光及其失望痛苦心情。 • 此三句描绘了夜雾凄迷、月色朦胧的画面 ， 营造出凄楚迷茫、黯然销魂的境界。 • 此三句所用的表现手法 对仗，用典，寓情于景，情景交融
·这里词人运用因情造景的手法,景为情而设, 意味深长。“楼台”,令人联想到的是一种巍 峨美好的形象,而如今被漫天的雾吞噬了 “津渡”,可以使人产生指引道路、走出困境 的联想,而如今朦胧夜色中迷失不见了;“桃 源”,令人联想到陶渊明《桃花源记》中的 片乐土,而如今人间再也找不到了 开头三句,分别下了“失”、“迷”、“无” 三个否定词,接连写出三种曾经存过或人们的 想象中存过的事物的消失,表现了一个屡遭贬 谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。 绝望悲苦之情毕现
• 这里词人运用因情造景的手法，景为情而设， 意味深长。“楼台”，令人联想到的是一种巍 峨美好的形象，而如今被漫天的雾吞噬了； “津渡”，可以使人产生指引道路、走出困境 的联想，而如今朦胧夜色中迷失不见了；“桃 源”，令人联想到陶渊明《桃花源记》中的一 片乐土，而如今人间再也找不到了。 • 开头三句，分别下了“失” 、 “迷” 、 “无” 三个否定词，接连写出三种曾经存过或人们的 想象中存过的事物的消失，表现了一个屡遭贬 谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。 绝望悲苦之情毕现
(2)“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”两句是如 何从正面写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活的? 两句则开始正面实写词人羁旅郴州客馆不胜其悲 的现实生活。一个“馆”字,已暗示羁旅之愁。说 “孤馆”则进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。而 这座“孤馆”又紧紧封闭于春寒之中,置身其间的词 人其心情之凄苦就可想而知了。此时此刻,又传来杜 鹃的阵阵悲鸣;那惨淡的夕阳正徐徐西下,这景象益 发逗引起词人无穷的愁绪,让人弥觉其不可堪也。。 “莫道不销魂,一失一迷一望断!孤馆春寒今又是 杜鹃斜阳正伤心。” 沦落天涯,春寒料峭,独处客馆,往事纷纷,不 寒而栗
（2）“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮” 两句是如 何从正面写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活的？ • “莫道不销魂，一失一迷一望断！孤馆春寒今又是， 杜鹃斜阳正伤心。” • 沦落天涯，春寒料峭 ，独处客馆 ，往事纷纷，不 寒而栗。 两句则开始正面实写词人羁旅郴州客馆不胜其悲 的现实生活。一个“馆”字，已暗示羁旅之愁。说 “孤馆”则 进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。而 这座“孤馆” 又紧紧封闭于春寒之中，置身其间的词 人其心情之凄 苦就可想而知了。此时此刻，又传来杜 鹃的阵阵悲鸣；那惨淡的夕阳正徐徐西下，这景象益 发逗引起词人无 穷的愁绪，让人弥觉其不可堪也
王国维评价这两句词说:“少游词境 最凄婉,至呵可堪孤馆闭春寒,杜鹃 声里斜阳暮,则变为凄厉矣。 以少游一个羁旅之身,所居住的是寂 寞孤馆,所感受的是料峭春寒,所听 到的是杜鹃啼血,所见到的是日暮斜 阳,此情此境,只能以“可堪”道之。 “可堪”者,岂堪也,词人在这重重 凄厉的气围中,又怎能忍受得了呢?
• 王国维评价这两句词说：“少游词境 最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃 声里斜阳暮’，则变为凄厉矣。” • 以少游一个羁旅之身，所居住的是寂 寞孤馆，所感受的是料峭春寒，所听 到的是杜鹃啼血，所见到的是日暮斜 阳，此情此境，只能以“可堪”道之。 “可堪”者，岂堪也，词人在这重重 凄厉的气围中，又怎能忍受得了呢？