国子分解 何人（查） 老中青少幼，人数。个人。样侣，家。集体，绿地附近的店 (WHO) 民状况，可能经常来绿地的众状况 何时 存复状冬，风牌南明、请是，上午、下午、傍晚，工作日、体 (WH正程) 息日。节日， 绿地中的某空属：土。地坪上，林同，草地、水边，水上 HEE 茶室 儿童， 何事 做什么话动：散步。坐想，聊天，下棋。跳舞。练功打拿，打 CWHAT) 习毛求。用欧。用战、的，别解。型岛，写生。是影。 故 为什么要这样没计？观察续地的设计效果，哪些是优点？厚出 要改进？些是失误？反思设计在认识上的不足 引出思 团坐脚天 座位要靠近，显向心式布置，无外来人 何事 独坐休息看书.沉思，置 单座。长条座、应互不干扰，有景可葛 表阳地风之地 松柏醇常青树、透光的落叶树 柯，又风、荷花、竹超 气候较好，志择不 第一章园林设计的程序和方法 第一节园林设计的基本原则 风最园林设计是一门综合性很强的环境少术。涉及到球筑工程、生物、社会、少术等众彩的学科。四 是诸学科的应用，也是综合性的创造：既要考虑到科学性，又要讲究艺术效果，同时还要符合人们的行为 习横。正如美网的拉特里奇教授ARcg在《公园解 书中论述的那样，园林设计应该①满 功能要求：②符合人们的行为习惯，设计必须为了人：③创造优美的视觉环境：④创造合适尺度的空间 ⑤满足技术要求：⑥尽可能降低造价：⑦提供便于管理的环境。本节中主要介绍形式美的原卿、行为和设 计的基本方法等内容。 一、形式美的基本原则 构成内外景观的基本要素和点、线、面、体、质感、色彩。如何组织这些要素创造优美的园林景观 构成秩序空间就需要掌握形式美的一般原则， 1统一与变化 统一与变化是形式美的主要关系。统一意味着部分与部分及整体之的和谐关系：变化则表明其何 的差异。统一应该是整体的统一，变化应该是在 一的前提下的有秩序的变化，变化是局部的（图5一39。 过于统一易使整体单调乏味、缺乏表情，变化过多则易使整体杂乱无章、无法把握。 PDF文件使用"pdfFactory Pro”试用版本创建nw,fineprint.cn
11 第一章 园林设计的程序和方法 第一节 园林设计的基本原则 风景园林设计是一门综合性很强的环境艺术，涉及到建筑工程、生物、社会、艺术等众多的学科，既 是诸学科的应用，也是综合性的创造；既要考虑到科学性，又要讲究艺术效果，同时还要符合人们的行为 习惯。正如美国的拉特里奇教授(Albert Rutledge)在《公园解祈》一书中论述的那样，园林设计应该①满足 功能要求；②符合人们的行为习惯，设计必须为了人；③创造优美的视觉环境；④创造合适尺度的空间； ⑤满足技术要求；⑥尽可能降低造价；⑦提供便于管理的环境。本节中主要介绍形式美的原则、行为和设 计的基本方法等内容。 一、形式美的基本原则 构成内外景观的基本要素和点、线、面、体、质感、色彩。如何组织这些要素创造优美的园林景观、 构成秩序空间就需要掌握形式美的一般原则。 1.统一与变化 统一与变化是形式美的主要关系。统一意味着部分与部分及整体之间的和谐关系；变化则表明其间 的差异。统一应该是整体的统一，变化应该是在统一的前提下的有秩序的变化，变化是局部的(图 5—39)。 过于统一易使整体单调乏味、缺乏表情，变化过多则易使整体杂乱无章、无法把握。 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.cn
2对比和相似 相似是由同质部分组合产生的，这种格调是温和的、货一的图 一40，但往往变化不足，显得单调 对比是异质部分组合时由于视觉强弱的结果产生的，其特点与相似相反。形体、色彩、质感等构成要素之 间的差异是设计个性表达的基础，能产生强烈的形态感情，主要表现在量（多少、大小、长短、宽窄、厚博）、 方向（纵横、高低、左右、形曲量、饨锐、线面体）、材料光滑与粗梳、软硬、 轻重、疏密、色彩（黑白、明略、冷暖）等方面。同质部分成分多，相似关系占主导：异质成分多，对比关 系占主导。相似关系占主导时，形体、色彩、质感等方面产生的微小差异称为微差。当微差积累到一定程 度后，相似关系便转化为对比关系（图5一4）。 3.均衡 均衡是部分与部分或整体之间所取得的视觉力的平衡，有对称和不对称平衡两种形式。前者是简单 的、静态的：后者则随着构成因素的增多而变得复杂、具有动态感（图542 对称平衡是最规整的构成形式，对称本身就存在着明显的秩序性。通过对称达到统一是常用的手法（图 5一43)。对称具有规整、庄严、宁静、单纯等特点。但过分强调对称会产生呆板、压抑、牵强、造作的感 觉。对称有三种形式：①以一根轴为对称轴两侧左有对称的称为轴对称，多用于形体的立面处理上：②以 多根轴及其交点为对称的称为中心轴对称：③旋转一定角度后的对称称为旋转对称，其中旋转180度的对 称为反对称图5一44。这些对称形式都是平而构图和设计中常用的基本形式。不对称平衡没有明显的对称 轴和对称中心，但具有相对稳定的构图重心 。不对称平衡形式自由、多样，构图活泼、富于变化，具有动 态感，对称平衡较工整，不对称平衡较自然。在我国古典园林中，建筑、山体和植物的布置大多都采用不 对称平衡的方式（图5-45） 4.比例与尺度 比例是使得构图中的部分与部分或整体之间产生联系的手段。比例与功能有一定的关系。在自然界 ,大凡具有良好功能的东西部具有良好的此例关系。例如人体、动物、树木 机械和建筑物 例的形休具有不同的形态情感 (1)黄金分割比分割线段使两部分之比等于部分与整体之比的分割称为黄金分割，其比值( 1.618)称为黄金比。两边之比为黄金比的矩形称为黄金比矩形，它被认为是自古以来最均衡优美的矩形 (图5一46@)。 2整数比线段之间的比例为2,3、3：4、58等整数比例的比称为整数比。由整数比2：3、3：4 而由数列组成的复比例2：3：5： 8:13等构成的平面具有 46b】 (3)平方根矩形由包括无星数在内的平方根为正整数幻比构成的矩形称为平方根矩形。平方根舞 形自古希腊以来一直是设计中重要的比例构成因素。以正方形的对角线作长边可作得根号2矩形，以根号 2矩形的角线作边边长得到根号3矩形，依此类推可作得平方根n矩形图5一46)。 的。国：阿右西c浪数体系勒·将右西疾的限数体系是以人体韩木状度为标准建立起 整数比 黄金比和费波纳齐级数 成。柯布西埃进行这 研究的目的就是为了更好地理解人体尺 度，为建立有秩序的、舒适的设计环境提供一定的理论依据，这对内、外部空间的设计部很有参考价值 该模数体系将地面到脐部的高度1130mm定为单位A,身高为A的v倍(4×"≈130×1618×1829mm), 向上举手后指尖到地面的距离为2A,将以A为单位形成的v倍费波纳齐数列作为红组，由这一数列的倍 数形成的数组作为蓝组，这两组数列构成的数字体系可作为设计模数（图5一刀。 5.韵律与节奏 韵律是由构图中某些要素有规律地连续重复产生的，如园林中的廊柱、粉墙上的连续漏窗、道边等 距栽植的树木都具有韵律节奏感。重复是获得节奏的重要手段，简单的重复单纯、平稳：复杂的、多层面 的重复中各种节奏交织在一起，有起伏、动感，构图丰富，但应使各种节奏统一于整体节奏之中。 (口)简单韵律简单韵律是由一种婴素按一种或几种方式重复面产生的连续构图。简单韵律使用过多易 PDF文件使用"pdfFactory Pro”试用版本创建mw,fineprint.cn
12 2.对比和相似 相似是由同质部分组合产生的，这种格调是温和的、统一的(图 5—40)，但往往变化不足，显得单调。 对比是异质部分组合时由于视觉强弱的结果产生的，其特点与相似相反。形体、色彩、质感等构成要素之 间的差异是设计个性表达的基础，能产生强烈的形态感情，主要表现在量(多少、大小、长短、宽窄、厚博)、 方向(纵横、高低、左右)、形(曲量、钝锐、线面体)、材料(光滑与粗糙、软硬、 轻重、疏密)、色彩(黑白、明暗、冷暖)等方面。同质部分成分多，相似关系占主导；异质成分多，对比关 系占主导。相似关系占主导时，形体、色彩、质感等方面产生的微小差异称为微差。当微差积累到一定程 度后，相似关系便转化为对比关系(图 5—41)。 3.均 衡 均衡是部分与部分或整体之间所取得的视觉力的平衡，有对称和不对称平衡两种形式。前者是简单 的、静态的；后者则随着构成因素的增多而变得复杂、具有动态感(图 5-42)。 对称平衡是最规整的构成形式，对称本身就存在着明显的秩序性。通过对称达到统一是常用的手法(图 5—43)。对称具有规整、庄严、宁静、单纯等特点。但过分强调对称会产生呆板、压抑、牵强、造作的感 觉。对称有三种形式：①以一根轴为对称轴两侧左有对称的称为轴对称，多用于形体的立面处理上；②以 多根轴及其交点为对称的称为中心轴对称；③旋转一定角度后的对称称为旋转对称，其中旋转 180 度的对 称为反对称(图 5—44)。这些对称形式都是平面构图和设计中常用的基本形式。不对称平衡没有明显的对称 轴和对称中心，但具有相对稳定的构图重心。不对称平衡形式自由、多样，构图活泼、富于变化，具有动 态感。对称平衡较工整，不对称平衡较自然。在我国古典园林中，建筑、山体和植物的布置大多都采用不 对称平衡的方式(图 5-45)、 4.比例与尺度 比例是使得构图中的部分与部分或整体之间产生联系的手段。比例与功能有一定的关系，在自然界 或人工环境中，大凡具有良好功能的东西部具有良好的比例关系。例如人体、动物、树木、机械和建筑物 等。不同比例的形体具有不同的形态情感。 (1)黄金分割比 分割线段使两部分之比等于部分与整体之比的分割称为黄金分割，其比值(ψ＝ 1．618.)称为黄金比。两边之比为黄金比的矩形称为黄金比矩形，它被认为是自古以来最均衡优美的矩形 (图 5—46a)。 (2)整数比 线段之间的比例为 2：3、3：4、5：8 等整数比例的比称为整数比。由整数比 2：3、3：4 和 5；8 等构成的矩形具有匀称感、静态感，而由数列组成的复比例 2：3：5：8：13 等构成的平面具有秩 序感、动态感。现代设计注重明快、单纯，因而整数比的应用较广泛(图 5—46b)。 (3)平方根矩形 由包括无理数在内的平方根 n(n 为正整数)比构成的矩形称为平方根矩形。平方根矩 形自古希腊以来一直是设计中重要的比例构成因素。以正方形的对角线作长边可作得根号 2 矩形，以根号 2 矩形的角线作边边长得到根号 3 矩形，依此类推可作得平方根 n 矩形(图 5—46c)。 (4)勒·柯布西埃(Le corbusier)模数体系 勒·柯布西埃的模数体系是以人体基本尺度为标准建立起来 的，它由整数比、黄金比和费波纳齐级数组成。柯布西埃进行这一研究的目的就是为了更好地理解人体尺 度、为建立有秩序的、舒适的设计环境提供—定的理论依据，这对内、外部空间的设计都很有参考价值。 该模数体系将地面到脐部的高度 1130 mm 定为单位 A，身高为 A 的ψ倍(4×ψ≈130×1618×1829mm)， 向上举手后指尖到地面的距离为 2A。将以 A 为单位形成的ψ倍费波纳齐数列作为红组，由这一数列的倍 数形成的数组作为蓝组，这两组数列构成的数字体系可作为设计模数(图 5—47)。 5.韵律与节奏 韵律是由构图中某些要素有规律地连续重复产生的，如园林中的廊柱、粉墙上的连续漏窗、道边等 距栽植的树木都具有韵律节奏感。重复是获得节奏的重要手段，简单的重复单纯、平稳；复杂的、多层面 的重复中各种节奏交织在一起，有起伏、动感，构图丰富，但应使各种节奏统一于整体节奏之中。 (1)简单韵律 简单韵律是由一种要素按一种或几种方式重复而产生的连续构图。简单韵律使用过多易 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.cn
使整个气氛单调乏味，有时可在简单重复基础上寻找一些变化，例如我国古典园林中墙面的开窗就是将形 状不同、大小相似的空花窗等距排列，或将不同形状的花格拼成的、形状和大小均相同的漏花窗等距排列（图 548) (2)渐变韵律渐变韵律是由连续重复的因素按一定规律有秩序地变化形成的，如长度或宽度依次增 减，或角度有规律地变化， 3错韵律交铅韵使是一种或几种要毒相互交织、穿插所形成的图5一49). 二、行为与心理 风景回林设计要注重功能、形式、授计的个性和风格、技术和工程，同时也不能忽视使用者的需要。 价值观以及行为习惯。白从包豪斯设计理论问世以来，功能主义对设计领 了极 的影响，“形式服 功能 一时成了环境设计诸专业的座右铭。但是过分强调功能会使设计缺乏人情味。尽管有些设计的功锥 较合理、设计尺度也不错，整个环境质量看上去很宜人，但是人们在这种设计环境中仍感到不白在、不舒 适，我们应该记住，环境设计应从人们的行为出发，因为园林是为大众、使用者建的。从接受主义理论来 看，设计作品作为一种文本，应 从使用者的角度米填充和完成，因为只有通过使用身，才能实现设计作品的社会价值 1.环境和行为 行为基本上可以看作为是对一定刺激的反应，刺激既可能来白行为者本身的动机、需要或倾向，也可 能来自行为者之外的环境，或者这两方面的结合。行为与环境的关系可表示为： B=P、E) 久 行为 P一人（行为者 环境 动机形成于需要，人类的需要较复杂。莫香、马斯洛、爱里克松、佛罗姆和莱顿等想找出产生行为 的内在动机或需要的类型。其中以马斯洛的需要惟和莱顿的基本情感量尺较著名。例如马斯洛认为人类的 需要早推状，从低到高的次序为：生理的需要、安全的需要、所层与爱情的需要、白莲的需摸、白我表 的需要以及认知和审美的需 要 ,低级的几种需要最基本，首先必须满足 从行为角度看，大多数情绪理 家认为心理情感反应会导致相应的行为。例如，对不喜欢的或恐惧的事物会产生张、焦患，使人不自 地在行为上退缩或回避：相反，感兴便的则会使人注目、接近或产生参加的愿望。设计环境中的形体、色 彩、符号、质感等特定的内容所表达的情感、环境的舒适、与使用目的的一致与否会直接影响人们的情绪， 从而产生相应的行为。表5一2列出了设计环境对情绪反应的作用。 2.设计与行为 虽然行为不完全由 环培 引起，但是环境对行为有一定的作用。行为与环境之间的关系可理解为反应 与刺激的关系。在研究人们一般行为特征的基础上可设计出符合人们行为习惯的环境，这种环境便于管理。 能避兔可能发生的破坏性行为。 保持较低的能量水平，希望从起点到终点之间的距离越知越好，当这种希望十分强烈时使会产生破 坏性的行为。例如常常见到绿篱和栏杆的缺口、革坪上被踏出的一条条小径。因此，在设计中成能预见到 有可能抄近路的 段并采取相 的指 人们常常对当前的愿望和达到该愿望所需花费的代价进行权衡 当觉得不值得时这种愿望就会消尖，因此，在设计中应尽量避免设置不力的挡 挡的度应视地段的 要性、人流量的大小而定。也可以采用引导的方法，根据人流的流向将一些可能出现抄近路的地段直接用 道路或铺装路面连接起来图5一50、5一5). 不 引起退避行为，例如杂乱的景色、难的气味、噪杂的声响、不舒适的小气侯条 的场所等都会影响到使用（图5一52） 在公共场合中，人们有时希望有能与别人交谈的场所，有时又希望与人群保持一定的距离，有相对 PDF文件使用"pdfFactory Pro”试用版本创建wnw,fineprint.cn
13 使整个气氛单调乏味，有时可在简单重复基础上寻找一些变化，例如我国古典园林中墙面的开窗就是将形 状不同、大小相似的空花窗等距排列，或将不同形状的花格拼成的、形状和大小均相同的漏花窗等距排列(图 5—48)。 (2)渐变韵律 渐变韵律是由连续重复的因素按一定规律有秩序地变化形成的，如长度或宽度依次增 减，或角度有规律地变化。 (3)交错韵律 交铅韵律是一种或几种要素相互交织、穿插所形成的(图 5—49)。 二、行为与心理 风景回林设计既要注重功能、形式、设计的个性和风格、技术和工程，同时也不能忽视使用者的需要、 价值观以及行为习惯。自从包豪斯设计理论问世以来，功能主义对设计领域产生了极大的影响，“形式服从 功能”一时成了环境设计诸专业的座右铭。但是过分强调功能会使设计缺乏人情味。尽管有些设计的功能 较合理、设计尺度也不错，整个环境质量看上去很宜人，但是人们在这种设计环境中仍感到不自在、不舒 适。我们应该记住，环境设计应从人们的行为出发，因为园林是为大众、使用者建的。从接受主义理论来 看，设计作品作为一种文本，应 从使用者的角度来填充和完成，因为只有通过使用身，才能实现设计作品的社会价值。 1．环境和行为 行为基本上可以看作为是对一定刺激的反应，刺激既可能来自行为者本身的动机、需要或倾向，也可 能来自行为者之外的环境，或者这两方面的结合。行为与环境的关系可表示为： B＝f(P、E) B——行为； P——人(行为者) E——环境 动机形成于需要，人类的需要较复杂。莫雷、马斯洛、爱里克松、佛罗姆和莱顿等想找出产生行为 的内在动机或需要的类型。其中以马斯洛的需要锥和莱顿的基本情感量尺较著名。例如马斯洛认为人类的 需要呈锥状，从低到高的次序为：生理的需要、安全的需要、所属与爱情的需要、自尊的需要、自我表述 的需要以及认知和审美的需要。低级的几种需要最基本，首先必须满足。从行为角度看，大多数情绪理论 家认为心理情感反应会导致相应的行为。例如，对不喜欢的或恐惧的事物会产生紧张、焦虑，使人不自觉 地在行为上退缩或回避；相反，感兴趣的则会使人注目、接近或产生参加的愿望。设计环境中的形体、色 彩、符号、质感等特定的内容所表达的情感、环境的舒适、与使用目的的一致与否会直接影响人们的情绪， 从而产生相应的行为。表 5—2 列出了设计环境对情绪反应的作用。 2.设计与行为 虽然行为不完全由环境引起，但是环境对行为有一定的作用。行为与环境之间的关系可理解为反应 与刺激的关系。在研究人们一般行为特征的基础上可设计出符合人们行为习惯的环境，这种环境便于管理、 能避免可能发生的破坏性行为。 保持较低的能量水平，希望从起点到终点之间的距离越短越好，当这种希望十分强烈时使会产生破 坏性的行为，例如常常见到绿篱和栏杆的缺口、革坪上被踏出的一条条小径，因此，在设计中应能预见到 有可能抄近路的路段并采取相应的措施。人们常常对当前的愿望和达到该愿望所需花费的代价进行权衡， 当觉得不值得时这种愿望就会消失，因此，在设计中应尽量避免设置不力的挡拦。挡的强度应视地段的重 要性、人流量的大小而定。也可以采用引导的方法，根据人流的流向将一些可能出现抄近路的地段直接用 道路或铺装路面连接起来(图 5—50、5—51)。 不利的环境条件会引起退避行为，例如杂乱的景色、难闻的气味、噪杂的声响、不舒适的小气侯条 件以及不安全的场所等都会影响到使用(图 5—52)。 在公共场合中，人们有时希望有能与别人交谈的场所，有时又希望与人群保持一定的距离，有相对 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.cn
僻静的小空间。因此，设计应提供相对丰富，有一定自由选择范用的环境（图553-5-55 第二节 现代园林设计的主要倾向 1、设计要素的创新 2、形式与功能的结合 3、现代与传统的对话 4、自然的精神 对意义的探 6、场所精神与文脉主义 7、生态与设计 8、当代艺术的影响 9、向传统挑战 第三节园林设计程 各种项目的设计都要经过由浅入深、从粗到细 不断完善的过程，风景园林设计也不例外，设计者应 先进行基地调查，熟悉物质环境、社会文化环境利视觉环境，然后对所有与设计有关的内容进行概括和分 析。最后，拿出合理的方案完成设计。这种先调查再分析、最后综合的设计过程可划分为五个阶段即：任 务阶段：基地调查和分析阶段：方案设计阶段：详细设计阶段：施工图阶段 每个阶段都有不同的内容.需解决不同的句题，并且对图面也有不同的要求 一任务书阶段 在任务书阶段，设计人员应该充分了解设计委托方的具体要求，有哪些愿单，对设计所要求的追价 时何限制等内容。这些内容往往是整个设计的根本依据，从中可以确定哪些值得深入细致地调查和分析， 惠些只要做一般的了解。在仟务书阶段很少用到图画，常用以文字说明为主的文件 设计者将所收集到的资料，经过分析、研究，定出总体设计原则和目标，编制出任务上书，主要包括 以下内容： ()场所在城市绿地系统中的关系 (2)场所所处地段的特征及四周环境。 (3)场所的面积游人容量 (4)场所总体设计的步术特色和风枚要求 (5)场所地形设计，包括山体水系等要求 (6)场所的分期建设实施的程序。 (7)场所建设的投资框算 二，基地调查和分析价段 掌握了任务阶段的内容之后就应该着手进行基地调查，收集与基地有关的资料，补充并完善不完 整的内容，对整个基地及环境状况进行综合分析。收集来的资料和分析的结果应尽量用图画、表格或图解 的方式表示，通常用基地资料记录调查的内容，用基地分析图表示分析的结果。这些图常用徒手线条勾绘。 图面应简洁目、说明问题， 图 中常用各种标记符号。 并配以简要的文字说明或解释 1.草握自然条件、环境状况及历史沿南 (1)甲方对设计任务的要求及历史状况 (2)城市经地总休规别与公园的关系，以及对公园设计上的要求，城市鳗地总体规划图。比例尺为 1:5000-1:10000. (3)公园周围的环境关系，环境的特点，未来发展情况。如周围有无名胜古迹、人文资源等 (4)公园周围城市景观。建筑形式、体量、色彩等与周围巾政的交通联系，人流集散方向，周用居 民的类型与社会结构，如，属于矿区，文教区或商业区等的情况。 (5)该地段的能源情况。电源、水源以及排污，排水，周围是否有污染源，如有毒有害的厂可矿企业， 传染病医院等情况。 PDF文件使用"pdfFactory Pro”试用版本创建ww,fineprint.cn
14 僻静的小空间。因此，设计应提供相对丰富，有一定自由选择范围的环境(图 5-53-5-55)。 第二节 现代园林设计的主要倾向 1、设计要素的创新 2、形式与功能的结合 3、现代与传统的对话 4、自然的精神 5、对意义的探索 6、场所精神与文脉主义 7、生态与设计 8、当代艺术的影响 9、向传统挑战 第三节 园林设计过程 各种项目的设计都要经过由浅入深、从粗到细、不断完善的过程，风景园林设计也不例外，设计者应 先进行基地调查，熟悉物质环境、社会文化环境利视觉环境，然后对所有与设计有关的内容进行概括和分 析．最后，拿出合理的方案完成设计。这种先调查再分析、最后综合的设计过程可划分为五个阶段即：任 务书阶段；基地调查和分析阶段；方案设计阶段；详细设计阶段；施工图阶段 每个阶段都有不同的内容，需解决不同的问题，并且对图面也有不同的要求。 一.任务书阶段 在任务书阶段，设计人员应该充分了解设计委托方的具体要求，有哪些愿望，对设计所要求的追价和 时间限制等内容。这些内容往往是整个设计的根本依据，从中可以确定哪些值得深入细致地调查和分析， 哪些只要做一般的了解。在仟务书阶段很少用到图画，常用以文字说明为主的文件 设计者将所收集到的资料，经过分析、研究，定出总体设计原则和目标，编制出任务上书，主要包括 以下内容： （1）场所在城市绿地系统中的关系。 （2）场所所处地段的特征及四周环境。 （3）场所的面积和游人容量。 （4）场所总体设计的艺术特色和风格要求。 （5）场所地形设计，包括山体水系等要求。 （6）场所的分期建设实施的程序。 （7）场所建设的投资框算。 二．基地调查和分析价段 掌握了任务书阶段的内容之后就应该着手进行基地调查，收集与基地有关的资料，补充并完善不完 整的内容，对整个基地及环境状况进行综合分析。收集来的资料和分析的结果应尽量用图画、表格或图解 的方式表示，通常用基地资料记录调查的内容，用基地分析图表示分析的结果。这些图常用徒手线条勾绘， 图面应简洁、醒目、说明问题，图中常用各种标记符号，并配以简要的文字说明或解释。 1．掌握自然条件、环境状况及历史沿革 （1）甲方对设计任务的要求及历史状况。 （2）城市绿地总体规划与公园的关系，以及对公园设计上的要求，城市绿地总体规划图，比例尺为 1：5000～1：10000。 （3）公园周围的环境关系，环境的特点，未来发展情况。如周围有无名胜古迹、人文资源等。 （4）公园周围城市景观。建筑形式、体量、色彩等与周围市政的交通联系，人流集散方向，周围居 民的类型与社会结构，如，属于厂矿区，文教区或商业区等的情况。 （5）该地段的能源情况。电源、水源以及排污，排水，周围是否有污染源，如有毒有害的厂矿企业， 传染病医院等情况。 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.cn
(6)规划用地的水文、地质、地形、气象等方面的资料。了解地下水位，年与月降雨量。年最高最 低温度的分布时间。年最高最低湿度及其分布时间。年季风风向、最大风力、风速以及冰冻线深度等。重 要或大型园林建筑规划位置尤其需要地质察资料 (7)植物状况。了解和掌握地区内原有的植物种类、生态、群落组成，还有树木的年龄，观赏特点 等 (8)建园所需主要材料的来源与施工情况，如苗木、山石、建材等情况 (9)甲方要求的园林设计标准及投资额度 述要求具备城市总体规划图以外，还要求甲方提供以下图纸资料 (1)地形图.根据面积大小，提供1：2000,1：1000,1：500园址范围内总平面地形图。图纸应明 确显示以下内容：设计范围（红线范围、坐标数字）。园址范围内的地形、标高及现状物（现有建筑物、构 筑物、山体、水系、植物、道路、水井，还有水系的进、出口位置、电源等)的位置。现状物中，要求保 留利用、改造和拆迁等情况要分别注明。四周环境情况：与市政交通联系的主要道路名称、宽度、标高点 数字以及走向和道路、 排水方向：周围机关 单位、 居住区的名 、范围 以及今后发展状况 (2)局部放大图。1：200图纸主要提供为局部详细设计用。该图纸要满足建筑单位设计及其周围山 体、水系、植被、园林小品及园路的详细布局。 (3》要保留使用的主要建筑物的平、立而图。平面位置注明名内、外标高：立而图要标明建销物的 尺寸、颈色等内容 (4)现状树木分布位置图(1：20,1：00).主要标明要保留树木的位置，并注明品种、胸径、生 长状况和观价值等。有较高观赏价值的树木最好以彩色照片。 (5)地下管线图(1：500,1：200)。一般要求与施工图比例相同。图内应包括要保留的上水、用水， 污水、化粪池、电信、电力、暖气沟、煤气、热力等管线位置及井位等。除平面图外，还要有剖面图，并 需要注明管径的大小，管底或管顶标高，压力、坡度等】 3.理场选杏 无论面积大 ,设计项目的难易，设计者都必须认直到现场进行踏查 方面，核对、补充所收集 的图纸资料。如：现状的建筑、树木等情况，水文、地质、地形等自然条件。另一方面，设计者到现场 可以根据周围环境条件，进入艺术构思阶段。“佳者收之，俗者屏之”。发现可利用、可借景的景物和不利 或影响景观的物体，在规划过程中分别加以适当处理。根据情况，如面积较大，情况较复杂，有必要的时 候。踏杏工作要讲行多次， 现场查的同时，拍摄一定的环境现状照片，以供进行总体设计时参考 方案设计阶 当基地规模较大及所安排的内容较多时，就应该在方案设计之前先作出整个园林的用地规划或布置 保证功能合理，尽量利用基地条件，使诸项内容各得共所，然后再分区分块进行各局部景区或景点的方案 设计。若范围较小，功能不复杂，则可以直接进方案设计。方案设计阶段本身又根据方案发展的情况分为 方案的构思、方案的洗择与确定以及方案的完成三部分，综合考虑任务书所要求的内究和基地及环墙条件 提出、 此方案枸思和设框 ，权衡利弊确定一个较好的方案或儿个方案构思所拼合成的综合方案。最后如 完善完成初步设计。该阶段的工作主要包括进行功能分区，结合基地条件、空间及视觉构图确定各种使用 区的平面位置包括交通的布置和分级、广场和停车场地的安排、建筑及入口的确定等内容)， 常用的图面有功能关系图、功能分析图、方案构思图和各类规划及总平面图（图1一）。 4详细设计阶段 方案设计完成后应协同委托方共同商议，然后根据商讨结果对方案进行修和调整 且初步方案定 下来后，就要全面地对整个方 进行各方 详细的设计 包括确定准 商的形状、尺寸、 色彩和材料 。完成 各局部详细的平立剖面图、详图、园景的透视图、表现整体设计的鸟瞰图等。 5.施工图阶段 PDF文件使用"pdfFactory Pro”试用版本创建wnw,fineprint.cn
15 （6）规划用地的水文、地质、地形、气象等方面的资料。了解地下水位，年与月降雨量。年最高最 低温度的分布时间，年最高最低湿度及其分布时间。年季风风向、最大风力、风速以及冰冻线深度等。重 要或大型园林建筑规划位置尤其需要地质勘察资料。 （7）植物状况。了解和掌握地区内原有的植物种类、生态、群落组成，还有树木的年龄，观赏特点 等。 （8）建园所需主要材料的来源与施工情况，如苗木、山石、建材等情况。 （9）甲方要求的园林设计标准及投资额度。 2．图纸资料 除了上述要求具备城市总体规划图以外，还要求甲方提供以下图纸资料： （1）地形图。根据面积大小，提供 1：2000，1：1000，1：500 园址范围内总平面地形图。图纸应明 确显示以下内容：设计范围（红线范围、坐标数字）。园址范围内的地形、标高及现状物（现有建筑物、构 筑物、山体、水系、植物、道路、水井，还有水系的进、出口位置、电源等）的位置。现状物中，要求保 留利用、改造和拆迁等情况要分别注明。四周环境情况：与市政交通联系的主要道路名称、宽度、标高点 数字以及走向和道路、排水方向；周围机关、单位、居住区的名称、范围，以及今后发展状况。 （2）局部放大图。1：200 图纸主要提供为局部详细设计用。该图纸要满足建筑单位设计及其周围山 体、水系、植被、园林小品及园路的详细布局。 （3）要保留使用的主要建筑物的平、立面图。平面位置注明室内、外标高；立面图要标明建筑物的 尺寸、颜色等内容。 （4）现状树木分布位置图（1：200，1：500）。主要标明要保留树木的位置，并注明品种、胸径、生 长状况和观赏价值等。有较高观赏价值的树木最好附以彩色照片。 （5）地下管线图（1：500，1：200）。一般要求与施工图比例相同。图内应包括要保留的上水、雨水、 污水、化粪池、电信、电力、暖气沟、煤气、热力等管线位置及井位等。除平面图外，还要有剖面图，并 需要注明管径的大小，管底或管顶标高，压力、坡度等。 3．现场踏查 无论面积大小，设计项目的难易，设计者都必须认真到现场进行踏查。一方面，核对、补充所收集 的图纸资料。如：现状的建筑、树木等情况，水文、地质、地形等自然条件。另一方面，设计者到现场， 可以根据周围环境条件，进入艺术构思阶段。“佳者收之，俗者屏之”。发现可利用、可借景的景物和不利 或影响景观的物体，在规划过程中分别加以适当处理。根据情况，如面积较大，情况较复杂，有必要的时 候，踏查工作要进行多次。 现场踏查的同时，拍摄一定的环境现状照片，以供进行总体设计时参考。 三 .方案设计阶段 当基地规模较大及所安排的内容较多时，就应该在方案设计之前先作出整个园林的用地规划或布置、 保证功能合理，尽量利用基地条件，使诸项内容各得共所，然后再分区分块进行各局部景区或景点的方案 设计。若范围较小，功能不复杂，则可以直接进方案设计。方案设计阶段本身又根据方案发展的情况分为 方案的构思、方案的选择与确定以及方案的完成三部分。综合考虑任务书所要求的内容和基地及环境条件， 提出一些方案构思和设想，权衡利弊确定一个较好的方案或几个方案构思所拼合成的综合方案，最后加以 完善完成初步设计。该阶段的工作主要包括进行功能分区，结合基地条件、空间及视觉构图确定各种使用 区的平面位置(包括交通的布置和分级、广场和停车场地的安排、建筑及入口的确定等内容)。 常用的图面有功能关系图、功能分析图、方案构思图和各类规划及总平面图(图 1—1)。 4.详细设计阶段 方案设计完成后应协同委托方共同商议，然后根据商讨结果对方案进行修改和调整。一旦初步方案定 下来后，就要全面地对整个方案进行各方面详细的设计，包括确定准确的形状、尺寸、色彩和材料。完成 各局部详细的平立剖面图、详图、园景的透视图、表现整体设计的鸟瞰图等。 5.施工图阶段 PDF 文件使用 "pdfFactory Pro" 试用版本创建 www.fineprint.cn