液额：保本黄5m-10 的的 M 结构点一背面 了解背部骨酪的位置是非常重要的，不管是 一，且呈垂直状。而女性由于骨盆向前倾斜，使 你实际看到它的，还是“透过”身体发现它的位版骨三角(F)呈一个向前弯曲的等边三角形，尽 置的。因为上半身肌肉所有的主要运动和节奏都管女性的密骨三角因骨盆形状而比男性的短，但 是由这些核心结构引发出来的。 却较男性的路宽。 当右靓拾起来时，你可以看到臀大肌(A)和 背部点(E)的正下方是酷嵴的后缘，那里有 臀中肌(B)的肌肉从其在股骨大转子(C)上的 附着点与它们沿髂(D)的起点之问拉伸出来。 直的生公经的终 这个拉伸的状态使酪后上辣(E)显得更象骨状隆 动关节(K)带动的。背部强劲的带状组织(L) 起而非酒窝，因为背部的点形成了能骨三角(F) 就象腹部肌肉使骨盆“弯曲”一样，也是依靠收 的上角，艇骨三角的形状被骶骨(G)的特征进一 缩而使骨盆“伸展”。 步子以强调。低骨三角的下角(H)标明了尾数骨 从第七节颈椎(M)到胸椎(N)以及腰背部 的顶部和臀部裂缝的未端(I)。 位(K),由干脊椎弯曲的方向和扭曲的程度不同， 男性的艇骨三角(F)宽度约为骨盆的三分之可以描绘出胸密的位置及其与骨盆之间的关系， 人的学艺用解
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本专努托·切利尼 纽约伍德纳收藏 结构点一侧面 在分析古代大师的素描时，无论你从哪里开顶部和胸帝的底缘。 始、你都必须了解艺术家在描绘形状、尺寸、肌 在骨全点(E)的正下方是第二点(F,而在 肉的位置、线条和体积时头脑中想的是什么。 骨盆点的正上方即席嵴线上是最宽点(G)。 在这件素描中，切利尼强调了髂骨线(A)的 位于臂大肌一侧的大酒窝(H)标明了殷骨大 皱褶。你可以看到骨盆的最高点(B)与它上面的 转子的背面(I)。其下垂直的沟槽(J)是划分四 腹外斜肌(C)略做重叠。 头肌(K)与筋腱膜(L)的功能线。“功能线 胸廊在骨盆上呈现出轻微的旋转和弯曲。腹这个术语是指在两组肌肉相遇时所形成的区划。 外斜肌被压缩，形成了一条明显的皱裙(D),它 它应该与体面交接线相区分，后者仅表明了两个 标明了腹部的上界。这条皱褶位于第十根肋骨的平面之问方向上的变化。 6向大6学棕艺用解制
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基督复活 酬拍子温莎王室的皇家图书馆 肌肉一正面 任何画过运动中的芭蕾舞演员和运动员的画 部分肌肉组织从辅助点()沿着大题的正面向下 家都知道，骨盆里的关节(A)能为大腿股骨提 延伸到髌骨(J)。内收的组织(K)填满了臀部内 供极大程度的运动自由。 侧螺旋状的缝匠肌(L）和腹股沟(M)较底皱褶 所有壁部上的肌因都能使脑关节处的大腿殿 之问的一段。 骨进行运动。在关节上面，肌肉组织与骨盆或酷 画中人右腿抬起，臀部和膝部弯曲。全身的 骨相连，而关节下方肌肉组织则与大腿股骨或小 重量落在另一条腿上，并由之来保持平衡，与此 腿的胫骨、腓骨相连】 同时，骨盆向侧面倾斜 与抬起的腿取得平衡 大腿股骨的骨干经过覆盖着阔筋膜张肌(C) 当藏关节产生这些运动时，股直肌(N)收缩以铺 和骨外肌(D)的臀中肌(B)下方的凹陷处，倾 助臀部上的缝匠肌(0)、内收肌(P)、脊椎上的 斜着下降到藤盖内侧下方的内髁(E)凸起处。 肌肉、以及骨金上的肌肉， 部外侧的肌肉显现出向前的凸起。 米开朗基罗运用了丰富的解制学知识，使得 为了方便起见，艺术家们将组成大腿前部的 肌肉群与肌肉群之间的关系非常协调地嵌附在一 肌肉组合在一起，并将般外肌(D)、股内肌(F) 起，对他在素描中所表现出的协调与统一感有很 般间肌(G)以及股直肌(H)组合成四头肌，这大的帮助。 型向大畅学绘同艺用解制