。上 新图加特斯塔#画廊 背部和肩部肌肉 确定肩脚骨(A)的位置在表现背部时是一个块肌肉一一斜方肌(1}和背阁肌(J)—并使 非常重要的方面 你还应该注意手臂的方向，因 之紧紧地覆盖在弧状的胸廓上的，突出的网下 为肩用骨总是随者上臂肱骨的方向而改变。在这(K)向我们暗示着下方肩胛骨的位置，提埃波罗 张素描中。招埃油罗为我们展示了两个羊曾的相 已经用阴影来加强了它的内缘轮廊(L) 对位置用来说明它们的每个运动对背部上方肌 在斜方肌外缘的下方，勉强可以看到菱形刻 肉所造成的影响。 藻(M):从伸长的背阔肌下方，你可以找到前 随着向后运动的左臂，我们注意到扇师骨的 锯肌(N).后下锯肌(O)、腹外斜(Q)上方 下角(B)稳微外伸，好象它要沿着胸席向背部中 第九和第十根肋骨的边缘(P).以及两大块突出 问旋转。由菱形赞膜(C)的推动而产生的这个动 的儆棘肌：腰落肋肌(R)以及背最长肌(S)等 作，其方向是随着肩肥骨上部向短干首方上下运 的轮索」 动而显现出来的，这个运动又由三角肌(E)和与 青部中问曲线的方位、从第七节颈推(T) 之相连的肩峰(D)的位置表示出来。 经讨三或四节突出的岗难(U)到达解骨(V) 因收缩而突出的冈下肌(F)和小圆肌(G) 显示出胸第在透视中的正确位置。提埃波罗进 告诉我们、是它们协助三角肌(H)完成手臂向外 步运用他对人体结构的知识，咨着购管上角的上 和向后的运动的，在旁边，我们可以看到大图肌 部线条来布置背部平面的接合处(W),从而确定 (H). 下面胸的位置和体积。 注意观察向首的右臂是如何拉伸背邮的两大
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桥委此侧的男裸体 制拍湿莎王室的皇家困书馆 男性的胸大肌 在这个发育良好的男人体上，健壮硕大的胸 标明了小块的接合肢(H),在左边，锁骨弯曲处 大肌使胸廓的外形更加宽阔，而且它还通过肌肉 的下方有一块凹处(I)、胸小肌与肩朋骨便在其 束和沟槽的轮廊表现出下面胸廓的弧状形式。 下方连接。 覆盖在胸廓上半部的胸大肌，从胸骨上窝(A) 注意米开朗基罗所画的这个姿势生硬的人体 垂直地伸展到剑状软骨(B)。其较低与较大的部 由于大腿略微拾起，使得左边的盆骨嵌入胸廉， 分(C)与胸骨的前表面(D)湘连接，在那儿你 从而或变了躯干的重心。重心线一直从颈部凹处 可以数出五块突出的肋骨。 延伸到承担身体重量的内脚课。因为身体处于一 在胸肌旁边的皱摺处(E)、米开朗基罗 种均衡和静止的状态，所以通过抬起一条腿，米 标示出胸肌问浅条的起点，随后线条沿着锁骨下 开明基罗暗示了下一个动作的开始。 肌(F)的底部向上与锁骨(G)接合。顺着锁骨 2大奶学拉：艺用解
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阿尔布款-15 E）D 女性的胸大肌 在这幅素描中，丢勒准确地将乳房(A)置于丢勒恰好在这个体面接合处加上了阴影。他在下 中问第三肋骨的部位。女性肥大的乳房(A)覆盖 面加上了一小块灰色的高光，使腋窝“充满空气”」 了胸大肌的下半部。覆盖着乳房的胸大肌起源于 从而避免造成平板和“黑洞”，而这正是学生们在 胸骨(C).位于颈部凹处的下方(B)。并向旁延将他们的阴影涂黑经时常出现的间题。此外，他 伸与肱骨(D)相嵌合 还通过在乳房的暗部(G)添加一缕反射光来避免 丢勒非常明了重力对肥大的乳房所具有的引 造成乳房的球状的平面感。 力，他也非常明了女性胸廓的上部较男性小，所 乳头(H)及其周国微隆的乳晕承担了乳房的 以便在短干与手臂之间的腋下处留了足够的空问 阴影部分。乳头的细部在高光里逐渐消失、其下 在乳房的“腋窝尾”(E)处，块状的胸大肌横越 的暗部轮廓线融入到胸廓与乳房的体面接 过胸小肌经由三角肌(F)的下方嵌入肱骨(D), 合处(1)。 大学松艺用解