多年来，我有幸聆听了罗伯特·贝弗利·黑尔在艺术学生联盟的著名演讲。每一位 听式其演讲的人都会感到这位美国最出色的人体素描和艺术解剖学大师令人难忘的魅力。 每次聆听黑尔的演讲，人们都会从他丰离的知识和阅历中获益良多。黑尔在精辟的分斯 中常将素猫的范例与生态学、人类学、物理学、建筑、历史以及日常生活联系起来。他 唤醒了学生的意识和对科学的好奇，教会学生用不面于解剖学的观点去观察。在黑尔的指 导下，对人体的研究将会成为我理解和赏大自然基本规律的途径。 长期以来，黑尔一直觉得他早期的著作《向大师学绘画·基础素摧》需要一本解剖 参考图书，但是忙绿的生活使他一直未能如愿。多年来。我一直保存着他所讲授的解剖 学课的详细笔记，于是我提议由我来对这些笔记进行整理，并附上100插大师素描。集成 一本名为《向大师学绘画·艺用解剖》的新书。黑尔对这个计划非常赞成、眼前这本书 便是这个计划的成果。 当我坚持将黑尔的名字放在《向大师学绘画·艺用解制》的封面和卷首时，他谦 地反对道：“我并没有真的写这本书，它是你的成果！”但是很显然，如果没有黑尔多年 来窟于启发性的教学和广博的知识便没有我的那些演讲笔记，也不会有这本书。因此。 将罗伯特·贝弗利·黑尔的名字放在卷首当属实至名归。 本书的目的在于向艺术专业的学生介绍艺术解剖学在大师们的人体素描中的实际运 用。象《向大师学绘面·基础素描》一样、本书亦编选了10幅优秀的人体素描。对每 作品黑尔都就大师是如何处理身体的特殊部分作了分析。这样，学生可以马上看出力 师们是如何运用解剖学知识去解决人体素描中出现的问题的。在每幅素描对面的一页都 附有一段分析文字。同页还有这张素描的线条略困（或局部），这样就不必费时去参考文 字的页数和细节部分的简图了，大师的素描都是经过精心挑选的，用以说明所讨论的解 制部位在不同的风格和技巧中是被如何处理的。因此，这是一本必不可少的自学参考书。 本书按照黑尔演讲的次序分成8个部分。在书的结尾，我们特别编选了保罗·里奇尔 博士所绘的《艺术解制学》（由罗伯特·贝弗利·黑尔编辑和翻译）中的图片作为读者进 一步的参考。书中所采用的解剖学术语都可以在《格雷解制学》和里奇尔的书中找到、 并且都是今天通用的术语。当介绍一个生疏的解制学术语时，将先给出俗名然后再使用 专业术语。这样，全书都采用了专业术语. 通过对这些生动的人体素描的解剖形式的研完，我们会发现第一眼没有看出的形态 与关联。我们会发现每个运动都是由众多肌肉的一系列或某些形态的动态形式联合构成 的。我们将体会出，大师们是如何构思解剖形式的。他们选择性地运用解剖学理论，对 其中某些形式加以强调。正是这种基于精确解制学知识的选择与强调，才是我们最终应 该向大师们学习的。 特伦斯·科伊尔
◆8胸廓
罗伯排·莱受收藏。组约大都会艺术博物馆 脊柱上的界标 提埃波罗是一位灌长运用简练笔触来表现身的。为了表现背部正中的沟槽，提类波罗在胸 体上隐藏的结构和机能的大师。在这张淡彩素描的上部加了一条向下的线条(D).随后。接近聚 中，他标示出了颈部底端的脊柱突出部分(A) 下节购椎棘突附近，又接了号外一条线(E) 或称为第七节颈推，这是背部一个很重要的界标 香柱的底部和张骨三角的上部、分别由两今 他运用两条短的轮廓践来描绘这个点的形状，并 酒窝(F)和(G)来表示。和骨三角的下角.位 且按照不同的动势运用不同粗细和长短的线条 于臀部裂缝(H)的顶蜡。 使之显得协调。这个部分他用中间调子着染、而 提埃波罗象用一系列螺旋状线条示脊柱 肩胛的边缘通过加重脊椎或肩胛骨的内缘(B)子所在的位置和标出肚骨的方位一样.他利用透祝 以区分 角度下的骨三角(,G、H)的位置和形状 第七节颈推下方的两条短短的曲线(C)表示暗示骨金的方位。他还运用照冲兰角的下角(H) 出了第一和第二胸椎的棘突。在此之下，脊椎上 作为界标，来表示身体高度的中点及大转子() 有几块肌肉、除非背部向前倾时，通常是看不到顶点的高度。 口向大学绘时艺用解制
