莫道不消魂,帘卷西风,人似黄 花瘦 今写晚来风急,瑟瑟西风把帘子掀起 了,人感到一阵寒意。联想到刚才 把酒相对的菊花,菊瓣纤长,菊枝 瘦细,而斗风傲霜,人则悲秋伤别, 消愁无计,此时顿生人不如菊之感 以“人似黄花瘦”作结,取譬多端, 含蕴丰富
莫道不消魂，帘卷西风，人似黄 花瘦。 ❖写晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起 了，人感到一阵寒意。联想到刚才 把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝 瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别， 消愁无计，此时顿生人不如菊之感。 以“人似黄花瘦”作结，取譬多端， 含蕴丰富
主题: 从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘 外菊花,词人用她愁苦的心情来看 这一切,无不涂上一层愁苦的感情 色彩
主题： ❖从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘 外菊花，词人用她愁苦的心情来看 这一切，无不涂上一层愁苦的感情 色彩
艺术手法 1、比喻 以花木之“瘦”,比人之瘦,诗词中不乏类 似的句子,这是因为正是莫道不消魂,帘 卷西风,人比黄花瘦”这三句,才共同创造 出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道 不消魂”,直承“东篱把酒”,以“人比黄 花”的比喻,与全词的整体形象相结合 帘卷西风”一句,更直接为“人比黄花瘦” 句作环境气氛的渲染,使人想象出一幅画面 重阳佳书佳人独对西风中的瘦菊。有了时令 写环境气氛的烘托,“人比簧花瘦”才有了 更深厚的寄托,此句也才能为干告传诵的佳
艺术手法： ❖ 1、比喻 ❖ 以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类 似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘 卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造 出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道 不消魂”，直承“东篱把酒”，以“人比黄 花”的比喻，与全词的整体形象相结合。 “帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦” 句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面： 重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令 与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了 更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳 句
、词中还适当地运用了烘云托月的手法,有藏 而不露的韵味。 例如,下片写菊,并以菊喻人。但全篇却不见 “菊”字。“东篱”,本来是用陶渊明“采 菊东篱下”的诗意,但却隐去了“采菊”二字, 实际是藏头。 令又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前 本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有饮 菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字。 再如“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而 非其他花蕊的香气。“黄花”,也就是“菊 花”。由上可见,全词不见一个“菊”字,但 “菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此 层转折,吟味时多一层思考,诗的韵味也因
❖ 2、词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏 而不露的韵味。 ❖ 例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见 一“菊”字。“东篱”，本来是用陶渊明“采 菊东篱下”的诗意，但却隐去了“采菊”二字， 实际是藏头。 ❖ 又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前， 本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮 菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。 再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而 非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊 花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但 “菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此 一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因 之增厚一层
3、设问手法也是词中值得注意的艺 术特点之 “莫道”一句,实际上可以与贺铸 《青玉案》中“试问闲愁都几许” 句相媲美。所不同的是“莫道” 句带有反诘与激问的成分
3、设问手法也是词中值得注意的艺 术特点之一。 ❖“莫道”一句，实际上可以与贺铸 《青玉案》中“试问闲愁都几许” 一句相媲美。所不同的是“莫道” 句带有反诘与激问的成分