塔和桥—结构工程的新艺术 戴维P比林顿 David p. Billington 《塔和桥—结构工程的新艺术》 The Tower and The Bridge The New art of structural Engineering “….他们(设计大师们)都高度重视轻巧和安全,经济和功能以及 优美的外观。这些基本的理想导致不同的形式,这表明在结构方面 没有所谓最合适的条件,有的是很多合理的选择。这些选择为每个 设计师提供了表现其个人思想的自由,并表现其风格 只 桥梁美的认识
▪ 戴维·P·比林顿 David P. Billington ▪ 《塔和桥——结构工程的新艺术》 The Tower and The Bridge —The New Art of Structural Engineering 塔和桥——结构工程的新艺术 “……他们(设计大师们)都高度重视轻巧和安全，经济和功能以及 优美的外观。这些基本的理想导致不同的形式，这表明在结构方面 没有所谓最合适的条件，有的是很多合理的选择。这些选择为每个 设计师提供了表现其个人思想的自由，并表现其风格”。 桥梁美的认识
结构艺术的思想 以埃菲尔铁塔和布鲁克林桥为代表的大型结构工程体现了 种新的艺术形式,即结构艺术,平行于建筑并完全独立。 ■仅仅显示出结构与表现结构并不是一回事,结构的表现应 当清楚地标明荷载的传递(力量)与构件的连接(安全) 只 桥梁美的认识
结构艺术的思想 ▪以埃菲尔铁塔和布鲁克林桥为代表的大型结构工程体现了 一种新的艺术形式，即结构艺术，平行于建筑并完全独立。 ▪仅仅显示出结构与表现结构并不是一回事，结构的表现应 当清楚地标明荷载的传递（力量）与构件的连接（安全）。 桥梁美的认识
结构艺术的特点 结构艺术与建筑艺术的区别体现在尺寸、用途和形 式的差别。和建筑艺术相比,结构艺术的特点包括 尺寸相当大,需要进行工程设计; 用途相当简单; 形式本身的设计是为了控制应力,而非创造空间。 只 桥梁美的认识
结构艺术的特点 结构艺术与建筑艺术的区别体现在尺寸、用途和形 式的差别。和建筑艺术相比，结构艺术的特点包括： ▪ 尺寸相当大，需要进行工程设计； ▪ 用途相当简单； ▪ 形式本身的设计是为了控制应力，而非创造空间。 桥梁美的认识
桥梁美学的三个“神话” 加拿大多伦多大学 Paul gauvreau 桥梁美学的三个“神话” THE THREE MYTHS OF BRIDGE AESTHETICS 形式从属于功能 Form Follows function, 公众总是对的 The Customer Is a1 ways right, 建筑师会更好的完成工作 Architects do it better 只 桥梁美的认识
桥梁美学的三个“神话” ▪ 加拿大多伦多大学 Paul Gauvreau ▪ 桥梁美学的三个“神话” THE THREE MYTHS OF BRIDGE AESTHETICS ▪ 形式从属于功能 Form Follows Function , ▪ 公众总是对的 The Customer Is Always Right ， ▪ 建筑师会更好的完成工作Architects Do It Better. 桥梁美的认识
“形式从属于功能” 源起: “形式从属于功能”源于美国建筑师 Louis sullivan的个人美 学观点,他在美国摩天大楼形式发展的进程中有重要的影响 他认为建筑的每一个视觉造型单元都必须是某一功能的一致体 现。 桥梁美学中的普遍认识: 良好的结构性能、便宜的工程造价就足以体现视觉上的美感。 Paul gauvreau的认识 桥梁应该是功能明显的,但功能无法决定桥梁的形式。结构性 能和经济性本身毫无美学意义,在天才的设计师手中效率和经济的 原则有助于创造和提炼视觉形式,因为如果不这样的话,再好的视 觉形式也有可能被搁置、弃用。 只 桥梁美的认识
“形式从属于功能 ” ▪ 源起： “形式从属于功能 ”源于美国建筑师Louis Sullivan的个人美 学观点，他在美国摩天大楼形式发展的进程中有重要的影响。 他认为建筑的每一个视觉造型单元都必须是某一功能的一致体 现。 ▪ 桥梁美学中的普遍认识： 良好的结构性能、便宜的工程造价就足以体现视觉上的美感。 ▪ Paul Gauvreau的认识： 桥梁应该是功能明显的，但功能无法决定桥梁的形式。结构性 能和经济性本身毫无美学意义，在天才的设计师手中效率和经济的 原则有助于创造和提炼视觉形式，因为如果不这样的话，再好的视 觉形式也有可能被搁置、弃用。 桥梁美的认识