斜月沉沉藏海雾 碣石潇湘无限路 不知乘月几人归, 落月摇情满江树。 (此诗为乐府旧题) (3)格律诗。格律诗是一种具有固定格式和严格韵律的诗体。“律”,是声 律、音律之意,主要指形式排偶、声调和谐的法则及整齐化、音乐化的规格。格 律诗不仅篇有定句、句有定字、字有定声,而且在平仄、对仗、押韵、拈连等方 面均有讲究,即使变化,也要遵循一定的规则。主要有律诗、绝句、词、曲几种 形式。律诗始于南北朝,成于唐初,有五言律诗、七言律诗、排律(长律)之分。 春望 杜甫 国破山河在,城春草木深 感时花溅泪,恨别乌惊心。 烽火连三月,家书抵万金 白头搔更短,浑欲不胜簪。 2、新诗 新诗是相对于旧体诗而言的,是我国“五四”以来用白话文创作的诗歌的总 称,在节段、诗行、字数、韵律等方面都较为自由灵活。新诗包括新格律诗、自 由体诗、散文诗等 甘蔗林——青纱帐 郭小川 南方的甘蔗林哪,南方的甘蔗林!
斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归， 落月摇情满江树。 （此诗为乐府旧题） （3）格律诗。格律诗是一种具有固定格式和严格韵律的诗体。“律”，是声 律、音律之意，主要指形式排偶、声调和谐的法则及整齐化、音乐化的规格。格 律诗不仅篇有定句、句有定字、字有定声，而且在平仄、对仗、押韵、拈连等方 面均有讲究，即使变化，也要遵循一定的规则。主要有律诗、绝句、词、曲几种 形式。律诗始于南北朝，成于唐初，有五言律诗、七言律诗、排律（长律）之分。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 2、 新诗 新诗是相对于旧体诗而言的，是我国“五四”以来用白话文创作的诗歌的总 称，在节段、诗行、字数、韵律等方面都较为自由灵活。新诗包括新格律诗、自 由体诗、散文诗等。 甘蔗林——青纱帐 郭小川 南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！
你为什么这样香甜,又为什么那样严峻? 北方的青纱帐啊,北方的青纱帐! 你为什么那样遥远,又为什么这样亲近? 我们的青纱帐哟,跟甘蔗林一样地布满浓阴, 那随风摆动的长叶啊,也一样地鸣奏嘹亮的琴音; 我们的青纱帐哟,跟甘蔗林一样地脉脉情深, 那载着阳光的露珠啊,也一样地照亮大地的清晨。 肃杀的秋天毕竟过去了,繁华的夏日已经来临, 这香甜的甘蔗林哟,哪还有青纱帐里的艰辛! 时光象泉水一般涌啊,生活象海浪一般推进, 那遥远的青纱帐哟,哪曾有甘蔗林的芳芬 我年轻时代的战友啊,青纱帐里的亲人! 让我们到甘蔗林集合吧,重新会会昔日的风云; 我战争中的伙伴啊,一起在北方长大的弟兄们! 让我们到青纱帐去吧,喝令时间退回我们的青春 可记得?我们曾经有过一个伟大的发现: 住在青纱帐里,高粱秸比甘蔗还要香甜; 可记得?我们曾经有过一个大胆的判断 无论上海或北京,都不如这高粱地更叫人留恋 可记得?我们曾经有过一种有趣的梦幻 革命胜利以后,我们一道捋着白须、游遍江南; 可记得?我们曾经有过一点渺小的心愿
你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？ 北方的青纱帐啊，北方的青纱帐！ 你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？ 我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地布满浓阴， 那随风摆动的长叶啊，也一样地鸣奏嘹亮的琴音； 我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地脉脉情深， 那载着阳光的露珠啊，也一样地照亮大地的清晨。 肃杀的秋天毕竟过去了，繁华的夏日已经来临， 这香甜的甘蔗林哟，哪还有青纱帐里的艰辛！ 时光象泉水一般涌啊，生活象海浪一般推进， 那遥远的青纱帐哟，哪曾有甘蔗林的芳芬！ 我年轻时代的战友啊，青纱帐里的亲人！ 让我们到甘蔗林集合吧，重新会会昔日的风云； 我战争中的伙伴啊，一起在北方长大的弟兄们！ 让我们到青纱帐去吧，喝令时间退回我们的青春。 可记得？我们曾经有过一个伟大的发现： 住在青纱帐里，高粱秸比甘蔗还要香甜； 可记得？我们曾经有过一个大胆的判断： 无论上海或北京，都不如这高粱地更叫人留恋。 可记得？我们曾经有过一种有趣的梦幻： 革命胜利以后，我们一道捋着白须、游遍江南； 可记得？我们曾经有过一点渺小的心愿：
到了社会主义时代,狠狠心每天抽它三支香烟。 可记得?我们曾经有过一个坚定的信念: 即使死了化为粪土,也能叫高粱长得杆粗粒圆; 可记得?我们曾经有过一次细致的计算: 只要青纱帐不倒,共产主义肯定要在下代实现。 可记得?在分别时,我们定过这样的方案: 将来,哪里有严重的困难,我们就在哪里见面; 可记得?在胜利时,我们发过这样的誓言 往后,生活不管甜苦,永远也不忘记昨天和明天 我年青时代的战友啊,青纱帐里的亲人! 我们有的当了厂长、学者,有的作了编辑、将军, 能来甘蔗林里聚会吗?—不能又有什么要紧! 我知道,你们有能力驾驭任何险恶的风云 我战争中的伙伴啊,一起在北方长大的弟兄们! 你们有的当了工人、教授,有的作了书记、农民, 能回到青纱帐去吗?—生活已经全新, 我知道,你们有勇气唤回自己的战斗的青春。 南方的甘蔗林哪,南方的甘蔗林! 你为什么这样香甜,又为什么那样严峻? 北方的青纱帐啊,北方的青纱帐! 你为什么那样遥远,又为什么这样亲近? (1)新格律诗,是对旧格律诗革新后创作的一种新的诗歌体式。它承袭了
到了社会主义时代，狠狠心每天抽它三支香烟。 可记得？我们曾经有过一个坚定的信念： 即使死了化为粪土，也能叫高粱长得杆粗粒圆； 可记得？我们曾经有过一次细致的计算： 只要青纱帐不倒，共产主义肯定要在下代实现。 可记得？在分别时，我们定过这样的方案： 将来，哪里有严重的困难，我们就在哪里见面； 可记得？在胜利时，我们发过这样的誓言： 往后，生活不管甜苦，永远也不忘记昨天和明天。 我年青时代的战友啊，青纱帐里的亲人！ 我们有的当了厂长、学者，有的作了编辑、将军， 能来甘蔗林里聚会吗？——不能又有什么要紧！ 我知道，你们有能力驾驭任何险恶的风云。 我战争中的伙伴啊，一起在北方长大的弟兄们！ 你们有的当了工人、教授，有的作了书记、农民， 能回到青纱帐去吗？——生活已经全新， 我知道，你们有勇气唤回自己的战斗的青春。 南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！ 你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？ 北方的青纱帐啊，北方的青纱帐！ 你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？ （1）新格律诗，是对旧格律诗革新后创作的一种新的诗歌体式。它承袭了
旧格律诗的句式,但不再有严格的平仄要求。 再别康桥 徐志摩 轻轻的我走了, 正如我轻轻的来; 我轻轻的招手, 作别西天的云彩。 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘; 波光里的艳影, 在我的心头荡漾 软泥上的青荇, 油油的在水底招摇 在康河的柔波里 我甘心做一条水草! 那榆荫下的一潭, 不是清泉,是天上虹 揉碎在浮藻间
旧格律诗的句式，但不再有严格的平仄要求。 再别康桥 徐志摩 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间
沉淀着彩虹似的梦。 寻梦?撑一支长篙, 向青草更青处漫溯, 满载船星辉, 在星辉斑斓里放歌 但我不能放歌, 悄悄是别离的笙箫; 夏虫也为我沉默, 沉默是今晚的康桥! 悄悄的我走了, 正如我悄悄的来 我挥一挥衣袖, 不带走一片云彩。 (2)自由体诗完全突破了旧体诗的种种限制,字数、句数不定,形式不拘, 长短不一,错落有致,适于充分畅达地抒发现代人的情思。 黎明的通知 艾青 为了我的祈愿
沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 （2）自由体诗完全突破了旧体诗的种种限制，字数、句数不定，形式不拘， 长短不一，错落有致，适于充分畅达地抒发现代人的情思。 黎明的通知 艾青 为了我的祈愿