那么咱們現在能不能看見大篆 的眞迹呢？能的，那就是“石鼓文” (周5)。 “石鼓文”是刻在十面鳗头一般 界鑽 家气 形状的石鼓上的記减田磁事情的韵 胶语背 女。这些鼓是店初在陈倉（欧西 宝鸂县)地方發現的。从前人很多 相信它們就是宣王时代的道物，但 条 慈春 是近来学者同意它們是茶襄公（前 777一前766)或秦文公（前765一前 716)时代的东西，大概北較的可靠。 圜5.石鼓交 咱們考察了这些石鼓上所刻的女 字，就会發見它哭股周古文的确有一些不同，而跟小篆却比較相 近，因此我們可以相信这一种文字就是大篆，也就是籀文。但是 周潮的文字为什么，不出现于周朝的遣物而出理于秦国的道物 呢？因为自从宣王元年秦仲为周大夫起，秦国就已接触到周朝 的文化，到了幽王末年（前771），秦襄公以兵送平王东迁，受封諾 侯，居于歧周的故地，自然全部承夔了歧周的女化和文字，不过 宣王时代沒有用当时通行的大篆来銘刻器物，迟了儿十年后的 秦国却用它来刻石鼓了。这是完全可以理解的。 这一点搞清楚之后，咱們就可以先来查一查从殷周古女变 到大篆是怎样一种变法。例如： 11
(金艾) (石成女) (金) (甘战攻) (吊皮父塞) 皮 6. (門时激) 射 7 程 (毛公脾) (适) 漁 9. 駑 〔肤) 普 你 (毛公鼎) i. 著 毛公牌) 落 由这十个字的对照上使容易疗出：来，在从股周古女变到大 裳这个过程中，的简点沒布变（如），有的只是小小的形变（知 2),的只是小小的省变（如3,4），有的只是小小的变(5 增一厨)，行的是穷移动地位（如6，T),有的是比較严的 篱变（射8，古文本是車上附若三辔的形象，鼓文中間一擀变作 化，失了谢形，米就变成“口”宇，更藤不出道理来了)，设后也 有由前变繁的（料9增“犬”旁，但行文巴誕有这祥的作洪；） 增“金”“”丽个成分，但这本来是“悟”学，鼓文假借作“语”女 用的，正如毛公鼎侍“许”作“敌”)。总之，这是一即漸变的过程， 可以証期大欲并不是一种特别割造起来的新文。然而，它在 汉宇变迁史是确实成了一种具有特征的体了，那生特郁是： (一)，条化达到完成的程度，所以管它即“案女”，也斟“ 文”。《說文》說：“紫，引替性。”“引青”就是拉成篮条的意思，所 以义些做“籀”影“籀”就是“铂”，“的”地就是：“引”。而且钱条邵形 均匀而柔婉，不象股周古文那样的粗细不。 19
(二)結構自于整齐，离开 调画的原形延远，而打定了“方 地字”的基酬。（关于这雨点， 清比铰圆5圖6，那是周初成 王时器。) 这雨个特征意味着这种字 你是一补怒过“规范化”的学 体，所以股周占文中的异体字 也跟着被消灭了，@而宣王时 代會用这利字体致学童这棒 事情也更加可以與解。 但是从宣王以来的六百多 年中，案国的国力不住在膨跟， G.武倏骡 女化上也自然有相应的發展，因而字：体又能不变，这一下变方 才变出小篆来。 从大篆变到小篆又是怎样一种变法呢？咱們不妨仍旧拿上 面的十个字来做欲明。哪十个字的小策是： 食2.服品，是4.酶5。麽 6.额7.袜8.鬻戴0.各 ① 在殷周铜器銘文中，住往同一器的器和盖就宠玛阀字异作，石：文里没有 这利現原。 18
这里头：()是省变州形变，因为“皮”字本是制取兽皮的意 思，古女的Y象兽头和兽体，一象从兽体上揭起的及，Y就是正 在划它的手，小篆把普头兽体的部分省变成？，>跟兽体高开 了；(2)是重的露变，出为这学的左旁本水是号上搭着箭的形 象，右旁是射箭的手，小获把箭的形象错合成了“身”宇，右旁 的“父”又錯成了“”。但是尽管荔变得这么严重，这字的禹体 巳因約定俗成而行开的了，直到現在还是这么写法：（⑧）也是 一种羁变，因为这字本来从“中业”，小篆变成“日正”了；()是 一种省变，严格說旭来也是錯的，因为省了那个代表手的“寸”， 捕魚的意思就显不出来了；()对大篆来設是省变（少一横画）， 但这一省倒把大篆的小錯膜刹正过米了；(6)是-一种小鹤变，就 只多了一个横画，但是因这横画的增加，那个本來代表剂开性体 的变（本水是“刘”学，杀的意思）就变得不成字了；()完至沒 有变；(8)因大篆的武变靄上抓那；(9)只是一点糍細傲的形变 (雨口的部分)；(10)是省变。 照这样看起来，从大篆变到小篆是部变的成分占着趣大的 比重了，其实并不是知此。因为咱們维單从石鼓文里去找例子， 井不能代表企面。知果要作一种比較全面的看法，咱們还得再 拿《爵文》所收的二百多个籀文來跟小篆作一个对照，因为那二 百多个籀文大概是靠得住的，例如“孱”“剧”“围”等学都跟石 鼓文相符。下面用八个例子来作說明： 14
(籀女) 小紫) (掖攻) (小篆) t. 齡 敗 收 2. 車 3。 腹 叢 崇 烧 秋 影 团 7. 趨 8. 绵 說 这里头：(1)是去承复（省丽“月”为一“貝”）；(2)是慨省变双 去纸媛（这宇的籀女本来是蜩的瓣变，右旁的都分象一被二脘， 小篆一概省去了)；(8)是省形旁：(4)是省声劳；（⑤）是用簡偏旁 代繁偏旁（这里的“貝”原是“罪”的省变）；〔6)是用形声字代会意 味 字；(T),(8)都是从声旁里省去它的形旁(“速”从“是”“款”， “歌”从“欠”“束”尚，省去“救”中的形旁“火”；“避”从“定”“祁” 声，“”从“禾”“北”声，省去“就”中的形旁“禾)。 《說文》所收的一百多个籀艾差不多都跟小紫成了这样的对 照，咱們这才可以看出从大篆变到小篆基本上是一个簡化的过 程，其所以改“大”而称“小”，也就是为此。在这过程中，如去 重复，省偏穷，特别是7,8南例那种免去重床蓬架的作法，都可 說明它是一种具有进步性的防化法。唯其具有这种本霞上的进 ●这是汉湖人铅起的名称，潮人柒必有小篆"这个名宇。 15