图3-14的这套组合 餐具从形态上看与 玛·勃兰特的金属壶 样,都是机械形态 但这个设计由于是非 金属的陶器,并赋予 了沉着的黑及红色 因而使这套餐具在 精巧中透出一种质朴 醇厚、理性中又有温 情的感觉。由此看来 不同类别的形态特征 会产生不同的心理效 应,但如果与其他形 式要素色彩、材质 图3-14人工形态之四餐具日本 感或肌理等)相结合 就会使原有的心理效 应有新的变化
图 3 —14的这套组合 餐具从形态上看与 玛·勃兰特的金属壶 一样，都是机械形态， 但这个设计由于是非 金属的陶器，并赋予 了沉着的黑及红色， 因而使这套餐具在 精巧中透出一种质朴、 醇厚、理性中又有温 情的感觉。由此看来， 不同类别的形态特征 会产生不同的心理效 应，但如果与其他形 式要素 (色彩、材质 感或肌理等 )相结合， 就会使原有的心理效 应有新的变化。 图 3 -14 人工形态之四 餐具 日本
图3-15人工形态之五双耳锅意大利 图3—15,这个双耳锅的主体是一个机械形态,但在锅底和手柄上略 加改动,使其有流畅的曲线特点,因而又具备一些有机形态的亲切感
图3—15，这个双耳锅的主体是一个机械形态，但在锅底和手柄上略 加改动，使其有流畅的曲线特点，因而又具备一些有机形态的亲切感。 图3-15 人工形态之五 双耳锅 意大利
图3-16人工形态之六沙发意大利 图3—16,全部是有机形态,加上材质感,强烈地洋溢出温柔、 舒适的感觉,由于米用檄鲜明的红、橘黄、蓝等色彩对比,使这组沙 发又增加了明快、开朗的情调,使人感到十分愉悦
图3—16，全部是有机形态，加上材质感，强烈地洋溢出温柔、 舒适的感觉，由于米用檄鲜明的红、橘黄、蓝等色彩对比，使这组沙 发又增加了明快、开朗的情调，使人感到十分愉悦。 图3-16 人工形态之六 沙发 意大利
图3—17的啤酒杯虽然是坚硬 薄脆的玻璃制品,但因全部由曲线 构成,所以是有机形态,有一种近 于幽默的流动感。同时使用也方便, 即使喝到最后一滴,也不致于太费 力 图3-17人工形态之七啤酒杯意大利 图3-18是19世纪末西班牙新 艺术运动重要代表、建筑大师高迪 设计的椅子,与他的建筑设计(如 巴塞罗那的神圣家族教堂)一样, 到处充满了动荡不安的曲线。这种 有机形态使人想到盘绕、攀援类植 物,也使人联想到扭曲、灵巧的贝 壳,这种无尽卷曲的曲线用在家具 上,当然可以与他的建筑及室内设 计相协调,但却由于缺乏安定感而 显得有些矫揉造作。 图3-18人工形态之八椅子(西班牙)高迪
图3—17的啤酒杯虽然是坚硬 薄脆的玻璃制品，但因全部由曲线 构成，所以是有机形态，有一种近 于幽默的流动感。同时使用也方便， 即使喝到最后一滴，也不致于太费 力。 图3—18是19世纪末西班牙新 艺术运动重要代表、建筑大师高迪 设计的椅子，与他的建筑设计(如 巴塞罗那的神圣家族教堂)一样， 到处充满了动荡不安的曲线。这种 有机形态使人想到盘绕、攀援类植 物，也使人联想到扭曲、灵巧的贝 壳，这种无尽卷曲的曲线用在家具 上，当然可以与他的建筑及室内设 计相协调，但却由于缺乏安定感而 显得有些矫揉造作。 图3-18 人工形态之八 椅子 （西班牙）高迪 图3-17 人工形态之七 啤酒杯 意大利
图3-19,恩德尔是19世纪末德 国新艺术运动(青春风格)的重要 人物之一。他的设计也采用曲线 形态,但因曲率及结构与高迪不 同,因而有一种挺拔、优雅的大 家风度。由此可见,曲线的表情 十分丰富,如再加上材质感、色 彩、肌理等要素,那么就会有多 种多样的表现面貌。 人工形态本来是人类为满 足生存和发展的需要汲取自然形 态的营养创造出来的。很多人工 形态取材于大自然,因而这些人 造物(人工形态)即使在形态特征 上与自然形态不同,但由于采用 自然材料,也会产生近似自然形 图3-19人工形态之九椅子(德)恩德尔态的温馨感
图3—19，恩德尔是19世纪末德 国新艺术运动(青春风格)的重要 人物之一。他的设计也采用曲线 形态，但因曲率及结构与高迪不 同，因而有一种挺拔、优雅的大 家风度。由此可见，曲线的表情 十分丰富，如再加上材质感、色 彩、肌理等要素，那么就会有多 种多样的表现面貌。 人工形态本来是人类为满 足生存和发展的需要汲取自然形 态的营养创造出来的。很多人工 形态取材于大自然，因而这些人 造物(人工形态)即使在形态特征 上与自然形态不同，但由于采用 自然材料，也会产生近似自然形 图3-19 人工形态之九 椅子 （德）恩德尔 态的温馨感