教案选辑(二) 第五章郭沫若 生平思想发展和创作道路(略) 二、作品评析: (一)《女神》(出版于1921年8月,除序诗外共56首。最早的诗写于1918年,最迟 的诗写于1921年,绝大部分为1919年、1920年所作。) 1、思想内容: 《女神》对封建藩篱进行了猛烈的冲击,表现了改造社会的强烈要求,以及追求和 赞颂美好理想的无比热力,传达出“五四”时代精神的最强音。 (1)破旧立新的精神贯穿始终 诗人歌颂反抗、破坏、创造,体现了个性解放和民族解放的迫切要求,表现了 打破枷锁、创造光明自由统一欢乐的新中国的希望,反映了郭沫若的彻底革命的态度。 A、《凤凰涅槃》 以有关凤凰的传说为素材,借凤凰“集香木自焚,复从死灰中更生”的故事 象征着旧中国以及诗人旧我的毁灭、新中国以及诗人新我的诞生。诗中表现了把一切投 入烈火、与旧世界决裂的英雄气概。这种毁弃旧我、再造新我的痛苦与欢乐,正是五四 运动中人民大众彻底革命、自觉革命精神的形象写照。 诗人以汪洋恣肆的笔调、重叠反复的诗句,写了凤凰的更生,即经过斗争冶 炼后的真正的创造和新生。它表达了诗人对“五四”新机运的歌颂,也是祖国和诗人自 己开始觉醒的象征,洋溢着炽热的向往光明、追求理想的热情 B、《女神之再生》 根据古书上“女娲炼石补天”的记载写成,也是以神话为题材突入“五四” 革命现实的核心,揭示反抗、破坏、创造的主题 颛顼共工争帝,触断擎天柱不周山,天晦地冥,风声、涛声交织成“罪恶的交鸣”, 是旧中国的写照;女神们面对“浩劫”而离开神龛,要去“创造个新鲜的太阳”,“照彻 天内的世界,天外的世界”,则是中华民族在“五四”高潮中的伟大的觉醒的鲜明象征。 (2)饱含爱国主义思想和深情 五四爱国运动激起了身居异国的诗人深切的爱国热情,它眷恋祖国,颂扬祖国 的新生,盼望着祖国的富强、安康。 A、《炉中煤》 诗人自喻为正在炉中燃烧着的煤,而把祖国比着“年青的女郎”,他要为 心爱的人燃烧,即为祖国而献身。他称自己有“火一样的心肠”,庆幸自己能够“重见 天光”,愿为祖国赴汤蹈火,因为他从时代的曙光中看到了新的希望。 B、《晨安》 诗人以最亲切的感情、最真挚的敬意,用自豪的声音,遥向大海西岸的祖国问 安,一气连喊了27个“晨安”:“晨安!我年青的祖国呀!/晨安!我新生的同胞呀!/晨安! 我冻结着的北方的黄河呀!/黄河呀!我望你胸中的冰块早早融化呀!晨安!万里长城呀! 八…晨安!常动不息的大海呀!/晨安!明迷恍惚的旭光呀!′晨安!诗一样涌着的白云呀 /晨安!平匀明直的丝雨呀!诗语呀!l晨安!情热一样燃着的海山呀!/晨安!梳人灵魂的晨 风呀
教案选辑（二） 第五章 郭沫若 一、生平思想发展和创作道路（略） …… …… …… 二、作品评析： （一）《女神》（出版于 1921 年 8 月，除序诗外共 56 首。最早的诗写于 1918 年，最迟 的诗写于 1921 年，绝大部分为 1919 年、1920 年所作。） 1、思想内容： 《女神》对封建藩篱进行了猛烈的冲击，表现了改造社会的强烈要求，以及追求和 赞颂美好理想的无比热力，传达出“五四”时代精神的最强音。 （1）破旧立新的精神贯穿始终—— 诗人歌颂反抗、破坏、创造，体现了个性解放和民族解放的迫切要求，表现了 打破枷锁、创造光明自由统一欢乐的新中国的希望，反映了郭沫若的彻底革命的态度。 A、《凤凰涅槃》 以有关凤凰的传说为素材，借凤凰“集香木自焚，复从死灰中更生”的故事， 象征着旧中国以及诗人旧我的毁灭、新中国以及诗人新我的诞生。诗中表现了把一切投 入烈火、与旧世界决裂的英雄气概。这种毁弃旧我、再造新我的痛苦与欢乐，正是五四 运动中人民大众彻底革命、自觉革命精神的形象写照。 诗人以汪洋恣肆的笔调、重叠反复的诗句，写了凤凰的更生，即经过斗争冶 炼后的真正的创造和新生。它表达了诗人对“五四”新机运的歌颂，也是祖国和诗人自 己开始觉醒的象征，洋溢着炽热的向往光明、追求理想的热情。 B、《女神之再生》 根据古书上“女娲炼石补天”的记载写成，也是以神话为题材突入“五四” 革命现实的核心，揭示反抗、破坏、创造的主题。 颛顼共工争帝，触断擎天柱不周山，天晦地冥，风声、涛声交织成“罪恶的交鸣”， 是旧中国的写照；女神们面对“浩劫”而离开神龛，要去“创造个新鲜的太阳”，“照彻 天内的世界，天外的世界”，则是中华民族在“五四”高潮中的伟大的觉醒的鲜明象征。 （2）饱含爱国主义思想和深情—— 五四爱国运动激起了身居异国的诗人深切的爱国热情，它眷恋祖国，颂扬祖国 的新生，盼望着祖国的富强、安康。 A、《炉中煤》 诗人自喻为正在炉中燃烧着的煤，而把祖国比着“年青的女郎”，他要为 心爱的人燃烧，即为祖国而献身。他称自己有“火一样的心肠”，庆幸自己能够“重见 天光”，愿为祖国赴汤蹈火，因为他从时代的曙光中看到了新的希望。 B、《晨安》 诗人以最亲切的感情、最真挚的敬意，用自豪的声音，遥向大海西岸的祖国问 安，一气连喊了 27 个“晨安”：“晨安！我年青的祖国呀！/晨安！我新生的同胞呀！/晨安！ 我冻结着的北方的黄河呀！/黄河呀！我望你胸中的冰块早早融化呀！/晨安！万里长城呀！ /……晨安！常动不息的大海呀！/晨安！明迷恍惚的旭光呀！/晨安！诗一样涌着的白云呀！ /晨安！平匀明直的丝雨呀！诗语呀！/晨安！情热一样燃着的海山呀！/晨安！梳人灵魂的晨 风呀！……
(3)歌颂叛逆精神,表现与万物相结合的个性力量 《女神》处处都表现了鲜明的自我特色,为叛逆的自我唱出了激越的颂歌,折 射出强烈的个性解放的要求,体现了狂飙突进的风格。 A、《天狗》 在群魔乱舞的昏暗世道中,诗人大声疾呼,要把月、日、星球、全宇宙 吞了,充分表现了要冲决一切罗网、摧毁一切黑暗的英雄气概和豪迈气魄。这里的具有 叛逆精神的自我形象,有着扫除一切陈腐、创造一切新生的巨大威力,是全宇宙的能的 总量。他体现着强烈的时代要求和民族解放的要求 B、《立在地球边上放号》 (4)对劳动和工农的景仰和颂扬 诗人怀着十分崇敬的心情,由衷地赞美和颂扬劳动和工农大众。体现了“五 四”时代社会思潮“劳工神圣”的巨大影响和作用。 A、《地球,我的母亲》 诗作展现的是地上乐园的景象:从黎明起,地球就象母亲一样背负着人们,哺育着人们, 让人们在乐园中逍遥:宇宙的一切都是地球的化身,而地球的主宰却是工人和农民,“炭坑 里的工人”是“全人类的普罗美修士”、“田地里的农人”是“全人类的保姆”。诗歌表现了 对工农的无限仰慕和崇敬;表示对劳动的热爱、“要永久劳动不停”。 《雷峰塔下》 (5)以积极向上的精神歌咏大自然 《太阳礼赞》、《光海》、《日出》 2、艺术特色: 《女神》以诗体改革的精神,进行了彻底的自由创造。它的直抒胸臆、浪漫想象、充 满“泛神论”色彩,呈现出积极浪漫主义的特色。 (1)火山爆发式的激情,狂涛巨浪般的气势 A、情感的宣泄 郭沫若的诗感情炽烈,气势雄浑,有着强烈的艺术感染力。如《凤凰涅槃》对黑暗 现实的否定,用的是最富有感情色彩的语言:“你脓血污秽着的屠场呀!你悲哀充塞着的囚 牢呀!你群鬼叫号着的坟墓呀!你群魔跳梁着的地狱呀!”把自己对现实的厌恶、敌视、表 现得异常强烈、淋漓尽致。又如《匪徒颂》:对政治革命、社会革命、宗教革命、学说革命、 文艺革命、教育革命的“匪徒”,他高呼:“万岁!万岁!万岁!”毫不掩饰,赤裸裸地暴露 自己的思想情感,使诗作呈现出汹涌澎湃的气势 B、回环复迭的渲染 在诗作中,郭沫若常常不顾及诗的“忌重复”,而采用回环复迭的方式,重复的句式、 反反复复的感情渲染,造成情感的叠加,形成强烈的艺术感染力。如《凤凰涅槃》:“我们新 鲜,我们净朗,/我们华美,我们芬芳,/一切的一,芬芳。/一的一切,芬芳。/芬芳便是你, 芬芳便是我。/芬芳便是他,芬芳便是火。/火便是你。/火便是我。/火便是他。/便是火。 翱翔!翱翔!/欢唱!欢唱!”反复吟唱,欢欣鼓舞、兴奋激昂的心情跃然纸上。诗中的“群 鸟歌”则是通过反复,揭露官僚政客、市侩文人的相同嘴脸,幽默滑稽,讽意盎然,人们不 禁发出会心的微笑 C、气势磅礴的大背景- 郭沫若诗作的背景常常是无限广阔的宇宙,给人以气势磅礴之感,叫人惊异、使人 震撼。如《天狗》中气吞日月、囊括宇宙的天狗,驰骋风云,豪情彭湃,给人以震撼天地的
（3）歌颂叛逆精神，表现与万物相结合的个性力量—— 《女神》处处都表现了鲜明的自我特色，为叛逆的自我唱出了激越的颂歌，折 射出强烈的个性解放的要求，体现了狂飙突进的风格。 A、《天狗》 在群魔乱舞的昏暗世道中，诗人大声疾呼，要把月、日、星球、全宇宙 吞了，充分表现了要冲决一切罗网、摧毁一切黑暗的英雄气概和豪迈气魄。这里的具有 叛逆精神的自我形象，有着扫除一切陈腐、创造一切新生的巨大威力，是全宇宙的能的 总量。他体现着强烈的时代要求和民族解放的要求。 B、《立在地球边上放号》 （4）对劳动和工农的景仰和颂扬—— 诗人怀着十分崇敬的心情，由衷地赞美和颂扬劳动和工农大众。体现了“五 四”时代社会思潮“劳工神圣”的巨大影响和作用。 A、《地球，我的母亲》 诗作展现的是地上乐园的景象：从黎明起，地球就象母亲一样背负着人们，哺育着人们， 让人们在乐园中逍遥；宇宙的一切都是地球的化身，而地球的主宰却是工人和农民，“炭坑 里的工人”是“全人类的普罗美修士”、“田地里的农人”是“全人类的保姆”。诗歌表现了 对工农的无限仰慕和崇敬；表示对劳动的热爱、“要永久劳动不停”。 《雷峰塔下》 （5）以积极向上的精神歌咏大自然—— 《太阳礼赞》、《光海》、《日出》 2、艺术特色： 《女神》以诗体改革的精神，进行了彻底的自由创造。它的直抒胸臆、浪漫想象、充 满“泛神论”色彩，呈现出积极浪漫主义的特色。 （1）火山爆发式的激情，狂涛巨浪般的气势 A、情感的宣泄—— 郭沫若的诗感情炽烈，气势雄浑，有着强烈的艺术感染力。如《凤凰涅槃》对黑暗 现实的否定，用的是最富有感情色彩的语言：“你脓血污秽着的屠场呀！你悲哀充塞着的囚 牢呀！你群鬼叫号着的坟墓呀！你群魔跳梁着的地狱呀！”把自己对现实的厌恶、敌视、表 现得异常强烈、淋漓尽致。又如《匪徒颂》：对政治革命、社会革命、宗教革命、学说革命、 文艺革命、教育革命的“匪徒”，他高呼：“万岁！万岁！万岁！”毫不掩饰，赤裸裸地暴露 自己的思想情感，使诗作呈现出汹涌澎湃的气势。 B、回环复迭的渲染—— 在诗作中，郭沫若常常不顾及诗的“忌重复”，而采用回环复迭的方式，重复的句式、 反反复复的感情渲染，造成情感的叠加，形成强烈的艺术感染力。如《凤凰涅槃》：“我们新 鲜，我们净朗，/我们华美，我们芬芳，/一切的一，芬芳。/一的一切，芬芳。/芬芳便是你， 芬芳便是我。/芬芳便是他，芬芳便是火。/火便是你。/火便是我。/火便是他。/火便是火。/ 翱翔！翱翔！/欢唱！欢唱！”反复吟唱，欢欣鼓舞、兴奋激昂的心情跃然纸上。诗中的“群 鸟歌”则是通过反复，揭露官僚政客、市侩文人的相同嘴脸，幽默滑稽，讽意盎然，人们不 禁发出会心的微笑。 C、气势磅礴的大背景—— 郭沫若诗作的背景常常是无限广阔的宇宙，给人以气势磅礴之感，叫人惊异、使人 震撼。如《天狗》中气吞日月、囊括宇宙的天狗，驰骋风云，豪情彭湃，给人以震撼天地的
力量。又如《立在地球边上放号》中,要提起“无限的太平洋”把黑暗的地球推倒,这是何 等巨大的力量和气势! (2)叛逆追求的化身一一理想化的自我形象的创造 《女神》把破坏、反抗、创造精神形象化,创造了一个叛逆追求的化身一一理想化 的自我形象。这个自我形象在诗中非常突出,它占据了宇宙中心,成了宇宙的主宰。这个“自 我”与大自然、与日月星辰、与历史文明都化为一体。这个自我是无生死的精神和理想的化 身。这个精神便是叛逆、破坏、创造,这个理想便是摧毁黑暗社会、建设光明中国 如《凤凰涅槃》,自我形象、凤、凰、火等,都融为一体:“一切的一,更生了!一的 切,更生了!我们便是他,他们便是我!我中也有你,你中也有我!我便是你!你便是我! 火便是凰!凤便是火!翱翔!翱翔!欢唱!欢唱!”又如《天狗》:“我把日来吞了,我把月 来吞了,我把一切的星球来吞了,我把全宇宙来吞了。我便是我了!”、“我便是我呀!我的 我要爆了!”这个自我,包含了宇宙万物,成了宇宙的主宰。 自我的形象,不仅有作者的影子,又具有民族和大众的情感,他对黑暗社会、陈规陋习、 旧的势力有着强烈的不满,对祖国和民族有着深切的爱,对劳动人民充满真挚的敬意。因此, 这个“自我”,实际上是诗人“自身”与“祖国”“民族”“大众”,以及“人民革命”的统 一体,是理想化的形象。 (3)借助神话传说、历史故事,寄托诗人理想,表现时代精神 《女神》本着“古为今用”的原则,借神话传说、历史人物,抒写自己的革命理想,表 现自己不屈的意志、创造的精神、对理想的追求 如《风凰涅槃》一一借“凤风凰集香木自焚,复从死灰中更生”的神话传说,象征祖国 民族、自我在革命中获得新生;《天狗》一一用传说中的“天狗吃月亮”、“天狗吃太阳”的 传说,表现自己的冲决一切的叛逆精神;《女神之再生》则是融合神话传说、历史故事,谴 责军阀混战给人民带来的灾难,歌颂追求、创造光明的精神;《湘累》一一借历史故事、历 史人物屈原的事迹,表现自我强烈的反抗精神和爱国主义思想;《棠棣之花》—一借历史故 事、历史人物聂嫈的史迹,歌颂伟大的女性及爱国志士勇敢反抗强权政治、视死如归的英雄 主义精神。 (4)丰富的想象、奇丽的色彩 《女神》想象丰富,比拟奇丽,展现了缤纷多彩、生机勃勃的诗境,如天马行空,瑰丽 多姿,具有很强的艺术魅力 如《炉中煤》的比拟一—“年青的女郎”一一祖国(蕴涵对祖国的爱与希望:祖国永远 年轻、漂亮、充满青春的活力);“炉中煤”一一自我(形象化的写照:赤诚、献身精神、受 压抑、为新时代所鼓舞)。又如《地球,我的母亲》中的想象一一脚踏实地的精神—一比作 “地球,我的母亲!/我羡慕那一切的动物,尤其是蚯蚓——我只不羡慕那空中的飞鸟: 他们离了你要在空中飞行。地球,我的母亲!/我不愿在空中飞行,/我也不愿坐车,乘马 著袜,穿鞋,/我只愿赤裸着我的双脚,永远和你相亲。”;那“田地里的农人”一一地球母 亲的“孝子”、“全人类的保姆”;那“炭坑里的工人”一一地球母亲的“宠子”、“全人类的 普罗美修士”。 还有无所顾忌的现代科技词汇的引用,如“我是一切星球底光,/我是X光线的光,/ 我是全宇宙的 Energy(能)的总量”(《天狗》);“哦哦,摩托车前的明灯!/你二十世纪底亚 坡罗!/你也改乘了摩托车吗?/我想做个你的助手,你肯同意吗?”(《日出》) (5)形式的大胆革新和新颖多姿 郭沫若说:“我愿意打破一切诗的形式,来写自己能够够味的东西。”(《凤凰·序》)他正 是这样,冲破旧格律诗的种种清规戒律,创造了完全崭新的新的诗歌艺术形式(适用于诗的 新内容的新的自由形式)
力量。又如《立在地球边上放号》中，要提起“无限的太平洋”把黑暗的地球推倒，这是何 等巨大的力量和气势！ （2）叛逆追求的化身——理想化的自我形象的创造 《女神》把破坏、反抗、创造精神形象化，创造了一个叛逆追求的化身——理想化 的自我形象。这个自我形象在诗中非常突出，它占据了宇宙中心，成了宇宙的主宰。这个“自 我”与大自然、与日月星辰、与历史文明都化为一体。这个自我是无生死的精神和理想的化 身。这个精神便是叛逆、破坏、创造，这个理想便是摧毁黑暗社会、建设光明中国。 如《凤凰涅槃》，自我形象、凤、凰、火等，都融为一体：“一切的一，更生了！一的一 切，更生了！我们便是他，他们便是我！我中也有你，你中也有我！我便是你！你便是我！ 火便是凰！凤便是火！翱翔！翱翔！欢唱！欢唱！”又如《天狗》：“我把日来吞了，我把月 来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了！”、“我便是我呀！我的 我要爆了！”这个自我，包含了宇宙万物，成了宇宙的主宰。 自我的形象，不仅有作者的影子，又具有民族和大众的情感，他对黑暗社会、陈规陋习、 旧的势力有着强烈的不满，对祖国和民族有着深切的爱，对劳动人民充满真挚的敬意。因此， 这个“自我”，实际上是诗人“自身”与“祖国”、“民族”、“大众”，以及“人民革命”的统 一体，是理想化的形象。 （3）借助神话传说、历史故事，寄托诗人理想，表现时代精神 《女神》本着“古为今用”的原则，借神话传说、历史人物，抒写自己的革命理想，表 现自己不屈的意志、创造的精神、对理想的追求。 如《凤凰涅槃》——借“凤凰集香木自焚，复从死灰中更生”的神话传说，象征祖国、 民族、自我在革命中获得新生；《天狗》——用传说中的“天狗吃月亮”、“天狗吃太阳”的 传说，表现自己的冲决一切的叛逆精神；《女神之再生》则是融合神话传说、历史故事，谴 责军阀混战给人民带来的灾难，歌颂追求、创造光明的精神；《湘累》——借历史故事、历 史人物屈原的事迹，表现自我强烈的反抗精神和爱国主义思想；《棠棣之花》——借历史故 事、历史人物聂嫈的史迹，歌颂伟大的女性及爱国志士勇敢反抗强权政治、视死如归的英雄 主义精神。 （4）丰富的想象、奇丽的色彩 《女神》想象丰富，比拟奇丽，展现了缤纷多彩、生机勃勃的诗境，如天马行空，瑰丽 多姿，具有很强的艺术魅力。 如《炉中煤》的比拟——“年青的女郎”——祖国（蕴涵对祖国的爱与希望：祖国永远 年轻、漂亮、充满青春的活力）；“炉中煤”——自我（形象化的写照：赤诚、献身精神、受 压抑、为新时代所鼓舞）。又如《地球，我的母亲》中的想象——脚踏实地的精神——比作 “地球，我的母亲！/我羡慕那一切的动物，尤其是蚯蚓——/我只不羡慕那空中的飞鸟：/ 他们离了你要在空中飞行。/地球，我的母亲！/我不愿在空中飞行，/我也不愿坐车，乘马， 著袜，穿鞋，/我只愿赤裸着我的双脚，永远和你相亲 。”；那“田地里的农人”——地球母 亲的“孝子”、“全人类的保姆”；那“炭坑里的工人”——地球母亲的“宠子”、“全人类的 普罗美修士”。 还有无所顾忌的现代科技词汇的引用，如“我是一切星球底光，/我是 X 光线的光，/ 我是全宇宙的 Energy（能）的总量”（《天狗》）；“哦哦，摩托车前的明灯！/你二十世纪底亚 坡罗！/你也改乘了摩托车吗？/我想做个你的助手，你肯同意吗？”（《日出》） （5）形式的大胆革新和新颖多姿 郭沫若说：“我愿意打破一切诗的形式，来写自己能够够味的东西。”（《凤凰•序》）他正 是这样，冲破旧格律诗的种种清规戒律，创造了完全崭新的新的诗歌艺术形式（适用于诗的 新内容的新的自由形式）
A、气势雄浑豪迈的自由体诗,是《女神》里最具特色、最能激动人心的诗体,它开一 代诗风,为五四以后的新诗发展开辟了新的天地。(它既是宽大不羁的胸怀和丰富强盛的想 象力的表现,也是五四时代的狂飙突进的时代精神的产物)。 B、新格律诗体的运用。具有比较严谨的形式格律,音调铿锵,诗形齐整,节奏韵律鲜 明和谐,有深刻而丰富的意境。如《炉中煤》等 、诗剧体式的借鉴。 3、意义与局限 (1)意义: A、五四时代的精神号角 B、新诗歌运动的里程碑 (2)局限 A、受泛神论的影响,缺乏阶级观点 《匪徒颂》不能区分资产阶级革命与无产阶级革命的性质 《巨炮之教训》中列宁喊出“为自由而战”、“为人道而战” 革命理想是朦胧的 B、艺术上的模仿,生活不足 (二)从《星空》到《恢复》 1、《星空》 (1)概述: 出版于1923年,共34首诗,作于1921年10月至1922年12月,这时新文化阵营分化 革命暂时进入低潮时期。郭沫若正陷入孤寂彷徨的苦闷之中。 《序诗》中,原来《女神》里的气吞日月的理想化的叛逆“自我”形象,已经变成了“带 了箭的雁鹅”和“受了伤的勇士”,“偃卧在这莽莽的沙场上”。郭沫若几度回国,希望看到 祖国的新生,但五四高潮已过,国内仍然一片黑暗。他对现实有着更深的憎恶、不满,又无 可奈何:只好到大自然或超现实的空幻境界寻找暂时的解脱和安慰。他不再礼赞“光芒万丈 的太阳”,而是仰望幽光闪烁的“星空”,不再是要“赤裸着双脚”,永远和地球“母亲”相 亲,而是羡慕“天上的街市”。 不过,《星空》里也有与《女神》一脉相承的,如《洪水时代》:把夏禹以四海为家、决 心治理好洪水的刚毅比作“近代的劳工”,并号召人们效法大禹的精神去开拓这“第二个洪 水时代”:“你伟大的开拓者哟,你永远是人类的夸耀!你未来的开拓者哟,如今是第二次的 洪水时代了!”。这表明:郭沫若这时一面是孤寂彷徨,一面也在追求探索,思想呈现为矛盾 状态 (2)代表作《天上的街市》 A、内容:《桃花源记》式的理想社会的描述(与现实相对照的不同) 飘渺的空中一一美丽的街市、世上没有的珍奇 天河浅而不甚宽广、牛郎织女可自由来往 与丑恶社会形成鲜明的反差(对比的方法) B、艺术 继承了《女神》的浪漫主义,借助神话传说,寄托自己的情怀 新格律诗的创造,又有相对的自由 2、《前茅》
A、气势雄浑豪迈的自由体诗，是《女神》里最具特色、最能激动人心的诗体，它开一 代诗风，为五四以后的新诗发展开辟了新的天地。（它既是宽大不羁的胸怀和丰富强盛的想 象力的表现，也是五四时代的狂飙突进的时代精神的产物）。 B、新格律诗体的运用。具有比较严谨的形式格律，音调铿锵，诗形齐整，节奏韵律鲜 明和谐，有深刻而丰富的意境。如《炉中煤》等。 C、诗剧体式的借鉴。 3、意义与局限： （1）意义： A、五四时代的精神号角 B、新诗歌运动的里程碑 （2）局限： A、受泛神论的影响，缺乏阶级观点 《匪徒颂》不能区分资产阶级革命与无产阶级革命的性质 《巨炮之教训》中列宁喊出“为自由而战”、“为人道而战” 革命理想是朦胧的 B、艺术上的模仿，生活不足 （二）从《星空》到《恢复》 1、《星空》 （1）概述： 出版于 1923 年，共 34 首诗，作于 1921 年 10 月至 1922 年 12 月，这时新文化阵营分化， 革命暂时进入低潮时期。郭沫若正陷入孤寂彷徨的苦闷之中。 《序诗》中，原来《女神》里的气吞日月的理想化的叛逆“自我”形象，已经变成了“带 了箭的雁鹅”和“受了伤的勇士”，“偃卧在这莽莽的沙场上”。郭沫若几度回国，希望看到 祖国的新生，但五四高潮已过，国内仍然一片黑暗。他对现实有着更深的憎恶、不满，又无 可奈何；只好到大自然或超现实的空幻境界寻找暂时的解脱和安慰。他不再礼赞“光芒万丈 的太阳”，而是仰望幽光闪烁的“星空”，不再是要“赤裸着双脚”，永远和地球“母亲”相 亲，而是羡慕“天上的街市”。 不过，《星空》里也有与《女神》一脉相承的，如《洪水时代》：把夏禹以四海为家、决 心治理好洪水的刚毅比作“近代的劳工”，并号召人们效法大禹的精神去开拓这“第二个洪 水时代”：“你伟大的开拓者哟，你永远是人类的夸耀！你未来的开拓者哟，如今是第二次的 洪水时代了！”。这表明：郭沫若这时一面是孤寂彷徨，一面也在追求探索，思想呈现为矛盾 状态。 （2）代表作《天上的街市》 A、内容：《桃花源记》式的理想社会的描述（与现实相对照的不同） 飘渺的空中——美丽的街市、世上没有的珍奇 天河浅而不甚宽广、牛郎织女可自由来往 与丑恶社会形成鲜明的反差（对比的方法） B、艺术： 继承了《女神》的浪漫主义，借助神话传说，寄托自己的情怀； 新格律诗的创造，又有相对的自由 2、《前茅》
(1)概述:出版于1928年,包括《序诗》在内共23首诗作,大部分诗作写于1923 年。当时郭沫若从日本回国,正值中国革命度过了五四以后的短暂低潮,在中国共产党的领 导下,国内工人、农民运动蓬勃兴起,他们正开始取代青年学生,成为主力军,即革命的“前 茅”。他受到工农运动的激荡,重新燃起革命激情 《前茅》正是一部歌颂工农为革命的“前茅”的诗集。他又引吭高歌。诗作与《女神》 相比,显然是现实主义因素的增多、革命意识的增多。 (2)代表作简述 《黄河与扬子江对话》:号召人们要像“俄国无产阶级专政一样”进行流血的大革命, 并断言俄国和正在革命中的中国是20世纪的“两个新星”,肩负着“人类解放”和“世界和 平”的使命。 《我们在赤光之中相见》:诗人坚信“长夜纵使漫漫,终有时辰会旦”,他把太阳作为与 黑暗统治英勇搏斗的革命者的象征:“在这黑暗如漆之中,太阳依旧在转徙,他在砥砺他犀 利的金箭,要把妖魔射死”。他与太阳相约:“我们在赤光之中相见”,表现了一种革命乐观 主义精神 《太阳没了》:追悼伟大的革命领袖列宁的诗篇。他歌颂列宁的丰功伟绩:“他灼灼的光 波势欲荡尽天魔,他滚滚的热流势欲决破冰垛,……无衣无业的穷困人们,受了他从天盗来 的炎炎圣火”。他相信“世上一切的工农”“戈矛相赠”,“开除路上的荒荆”,用满腔热血换 取新世界的诞生。 3、《恢复》 (1)概述:出版于1928年,共收诗作24首,创作于1928年1月5日至16日的半个 月中。这时,郭沫若已经经受了革命战争的考验、锻炼,成长为一名共产主义的战士。“八 南昌起义失败后,他又大病一场。但是反动派的血腥屠杀以及疾病的折磨,都不能磨损 他的意志。到了白色恐怖的上海,他大病初愈,便写下了这些斗志昂扬的诗。 (2)代表作; 《如火如荼的恐怖》:“要杀你们就尽管杀罢!你们杀了一个要增加百个,我们身上都有 孙悟空的毫毛,一吹便变成无数个新我。” 《血的幻影》:“我们昨日不是还驾御着一朵红云,为什么要让它化成一片血雨飞散?我 们便从那高不可测的火星天里,堕落到这深不可测的黑暗之渊。” 《战取》:“我已准备下一杯鲜红的寿酒,朋友,这是我的热血充满心头。酿出一片血雨 腥风在这夜间,战取那新的太阳和新的宇宙!” 《我想起了陈涉吴广》。诗作以古事(陈胜吴广“斩木为兵,揭竿为旗”)起兴,写现实 中农民的悲惨生活。陈涉吴广是“受不过秦始皇的压迫”,成为“农民暴动的前驱”,他们“惊 动了林中的虎豹”、“惊散了秦朝的兵将”,“他们的暴动便告了成功”、“秦朝的江山便告了灭 亡”。而现实之中,“北方的农民实在是可怜万状”、南方“农村的凋敝触目神伤”。和陈涉吴 广相同的是“我们中国出了无数的始皇!还有那外来的帝国主义的压迫,比秦时的匈奴还要 有五百万倍的嚣张”。作者相信—一人民一定会有主张,会像陈涉吴广那样起来暴动, 在工人领导之下的农民暴动哟,朋友,这是我们的救星,改造全世界的力量!” 总之,《恢复》在创作方法和艺术风格上又有新的发展,它继承了《女神》的积极浪漫 主义,又发扬了《前茅》的现实主义 《恢复》和《女神》都表现革命理想,但《女神》是通过幻想的形式、夸张的形象来表 现;《恢复》则通过现实中革命者具体的情操、行为来表现。它们都表现了理想化的“自我” 形象,但《女神》的“自我”形象是物我的融合、统一,而《恢复》的“自我”则是现实中
（1）概述：出版于 1928 年，包括《序诗》在内共 23 首诗作，大部分诗作写于 1923 年。当时郭沫若从日本回国，正值中国革命度过了五四以后的短暂低潮，在中国共产党的领 导下，国内工人、农民运动蓬勃兴起，他们正开始取代青年学生，成为主力军，即革命的“前 茅”。他受到工农运动的激荡，重新燃起革命激情。 《前茅》正是一部歌颂工农为革命的“前茅”的诗集。他又引吭高歌。诗作与《女神》 相比，显然是现实主义因素的增多、革命意识的增多。 （2）代表作简述： 《黄河与扬子江对话》：号召人们要像“俄国无产阶级专政一样”进行流血的大革命， 并断言俄国和正在革命中的中国是 20 世纪的“两个新星”，肩负着“人类解放”和“世界和 平”的使命。 《我们在赤光之中相见》；诗人坚信“长夜纵使漫漫，终有时辰会旦”，他把太阳作为与 黑暗统治英勇搏斗的革命者的象征：“在这黑暗如漆之中，太阳依旧在转徙，他在砥砺他犀 利的金箭，要把妖魔射死”。他与太阳相约：“我们在赤光之中相见”，表现了一种革命乐观 主义精神。 《太阳没了》：追悼伟大的革命领袖列宁的诗篇。他歌颂列宁的丰功伟绩：“他灼灼的光 波势欲荡尽天魔，他滚滚的热流势欲决破冰垛，……无衣无业的穷困人们，受了他从天盗来 的炎炎圣火”。他相信“世上一切的工农”“戈矛相赠”，“开除路上的荒荆”，用满腔热血换 取新世界的诞生。 3、《恢复》 （1）概述：出版于 1928 年，共收诗作 24 首，创作于 1928 年 1 月 5 日至 16 日的半个 月中。这时，郭沫若已经经受了革命战争的考验、锻炼，成长为一名共产主义的战士。“八 一”南昌起义失败后，他又大病一场。但是反动派的血腥屠杀以及疾病的折磨，都不能磨损 他的意志。到了白色恐怖的上海，他大病初愈，便写下了这些斗志昂扬的诗。 （2）代表作； 《如火如荼的恐怖》：“要杀你们就尽管杀罢！你们杀了一个要增加百个，我们身上都有 孙悟空的毫毛，一吹便变成无数个新我。” 《血的幻影》：“我们昨日不是还驾御着一朵红云，为什么要让它化成一片血雨飞散？我 们便从那高不可测的火星天里，堕落到这深不可测的黑暗之渊。” 《战取》：“我已准备下一杯鲜红的寿酒，朋友，这是我的热血充满心头。酿出一片血雨 腥风在这夜间，战取那新的太阳和新的宇宙！” 《我想起了陈涉吴广》。诗作以古事（陈胜吴广“斩木为兵，揭竿为旗”）起兴，写现实 中农民的悲惨生活。陈涉吴广是“受不过秦始皇的压迫”，成为“农民暴动的前驱”，他们“惊 动了林中的虎豹”、“惊散了秦朝的兵将”，“他们的暴动便告了成功”、“秦朝的江山便告了灭 亡”。而现实之中，“北方的农民实在是可怜万状”、南方“农村的凋敝触目神伤”。和陈涉吴 广相同的是“我们中国出了无数的始皇！还有那外来的帝国主义的压迫，比秦时的匈奴还要 有五百万倍的嚣张”。作者相信——人民一定会有主张，会像陈涉吴广那样起来暴动，—— “在工人领导之下的农民暴动哟，朋友，这是我们的救星，改造全世界的力量！” 总之，《恢复》在创作方法和艺术风格上又有新的发展，它继承了《女神》的积极浪漫 主义，又发扬了《前茅》的现实主义。 《恢复》和《女神》都表现革命理想，但《女神》是通过幻想的形式、夸张的形象来表 现；《恢复》则通过现实中革命者具体的情操、行为来表现。它们都表现了理想化的“自我” 形象，但《女神》的“自我”形象是物我的融合、统一，而《恢复》的“自我”则是现实中