以乐写愁,托物兴怀。 这种手法运用得很巧妙。在这画面里,残 梅、细柳和薰草,这些春天里的典型景物点 缀着候馆、溪桥和征途,表现了南方初春融和 的气氛。这美妙的春景,这和煦的春风,引诱 着多少人携眷踏青游春来赏!这良辰美 景”,对满怀离愁的行人来说,却如同虚设 不仅成了虚设,而且因为远游他乡,不能偕 家室饱览香光基至子要引起帐的离情别绪 景写乐 信具哀环。”这首词以看 旅,以乐景写离愁,从而得到烦恼倍增的效果
以乐写愁，托物兴怀。 这种手法运用得很巧妙。在这画面里，残 梅、细柳和薰草，这些春天里的典型景物，点 缀着候馆、溪桥和征途，表现了南方初春融和 的气氛。这美妙的春景，这和煦的春风，引诱 着多少人携眷踏青游春来欣赏！这“良辰美 景”，对于满怀离愁的行人来说，却如同虚设； 不仅成了虚设，而且因为远游他乡，不能偕同 家室饱览春光，甚至于要引起怅帐的离情别绪。 王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀 景写乐，一倍增其哀乐。 ”这首词以春景写行 旅，以乐景写离愁，从而得到烦恼倍增的效果
说明上片词中暗用典故的具体含义,实景虚用,虚实结合 的 本篇暗用典故,翻新旧意,既增加了形象的 感情容量,又巧妙得了无痕迹。如首两句写梅残 柳细,其中暗用典故:写梅,使人联想起陆凯自 江南寄梅给长安范晔,含有怀念人之意。 据《荆州记》记载,陆凯曾自江南寄一枝梅 花给长安的友人范晔,并赠诗:“折梅逢驿使, 寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”其后 折梅寄远以托离思,在诗词中便屡见不鲜。候馆 的残梅,自然也容易使人联想到赠别;既是残梅, 却连折梅寄远也不能如愿,惜别之情更是可以默 会了
说明上片词中暗用典故的具体含义，实景虚用，虚实结合 的手法。 本篇暗用典故，翻新旧意，既增加了形象的 感情容量，又巧妙得了无痕迹。如首两句写梅残 柳细，其中暗用典故：写梅，使人联想起陆凯自 江南寄梅给长安范晔，含有怀念人之意。 据《荆州记》记载，陆凯曾自江南寄一枝梅 花给长安的友人范晔，并赠诗：“折梅逢驿使， 寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”其后 折梅寄远以托离思，在诗词中便屡见不鲜。候馆 的残梅，自然也容易使人联想到赠别；既是残梅， 却连折梅寄远也不能如愿，惜别之情更是可以默 会了
写柳,又易与古人折柳赠别 之举相联系,暗寓离别之意。柳也 关合别意。北朝乐府有《折杨柳 枝》,或说“柳”与留”谐音 有表示留念之意。到了唐代,霸桥 折柳赠别更成为一种风俗。传为李 百所作的《忆秦娥》词“年年柳色 霸陵伤别”,即指其事。这里所写 人看到溪桥细柳,自然会回想起 临别折柳之类的事,这就不能不更 增添一段离愁了
写柳，又易与古人折柳赠别 之举相联系，暗寓离别之意。柳也 关合别意。北朝乐府有《折杨柳 枝》，或说“柳”与“留”谐音， 有表示留念之意。到了唐代，霸桥 折柳赠别更成为一种风俗。传为李 白所作的《忆秦娥》词“年年柳色， 霸陵伤别”，即指其事。这里所写 行人看到溪桥细柳，自然会回想起 临别折柳之类的事，这就不能不更 增添一段离愁了