两诗中除了有表示时间的名词(今)和副词 (曾)外,汉语动词在入句后并没有时、体、 态的形态变化,因此要判断句中的动作和行 为究竟发生在什么时候,要结合上下文语境 甚至读者的历史文化知识去体会,这些特点, 使是个留给我们丰富的想象空间,意味深远 隽永。李白的这两首诗呈现出“朦胧美的原 因就在于此
两诗中除了有表示时间的名词（今）和副词 （曾）外，汉语动词在入句后并没有时、体、 态的形态变化，因此要判断句中的动作和行 为究竟发生在什么时候，要结合上下文语境 甚至读者的历史文化知识去体会，这些特点， 使是个留给我们丰富的想象空间，意味深远 隽永。李白的这两首诗呈现出“朦胧美的原 因就在于此
苏台览古 旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。 只今唯有西江月,曾照吴王宫里人 着重明写昔日之繁华,以四分之三的篇幅 竭力渲染,而以结句些今日之荒凉,转出新意, 些人事的变化,盛衰的无常。四组镜头的景色 转换,展示出诗歌的朦胧之美
苏台览古 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。 着重明写昔日之繁华，以四分之三的篇幅 竭力渲染，而以结句些今日之荒凉，转出新意， 些人事的变化，盛衰的无常。四组镜头的景色 转换，展示出诗歌的朦胧之美
越中览古 越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣 宫女如花满春殿,只今唯有鹧鸪飞。 着重些今日之荒凉,以暗示昔日之繁荣,以 今日常新的自然景物来衬托变幻无常的人事, 见出今昔盛衰之感,所以其表现手法有与前 诗比尽相同的变化多端的艺术技巧
越中览古 越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。 着重些今日之荒凉，以暗示昔日之繁荣，以 今日常新的自然景物来衬托变幻无常的人事， 见出今昔盛衰之感，所以其表现手法有与前 诗比尽相同的变化多端的艺术技巧
老学中 立邦邦