口《清平乐》:茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚 好,白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼, 最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬 《西江月·遣兴》: 醉里且贪欢笑,要愁那得功夫。 近来始觉古人书,信着全无是处。昨夜松边醉倒,问 松“我醉何如”。只疑松动要来扶,以手推松曰 去 但这类词作,并不意味着辛弃疾悲愤的心境随着 年岁的增长与生活的闲适而谈化。这只是一时的忘情 也是悲愤的另一种表现形式,正是因为他经历了许多 世事沧桑,积蓄了太多太深的苦闷,深知人生的无奈 才“欲说还休”。他只能在恬静的田园乡村中为自己 的感情寻找寄寓,抚慰饱受创伤的心灵,这是一个英 雄人物在一个平庸苟且的社会中的不得已的选择。理 解这一点,才能明白辛弃疾写这一类词时真正的心态
《清平乐》： 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚 好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼， 最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。 《西江月·遣兴》： 醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。 近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问 松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰 “去” 。 但这类词作，并不意味着辛弃疾悲愤的心境随着 年岁的增长与生活的闲适而谈化。这只是一时的忘情， 也是悲愤的另一种表现形式，正是因为他经历了许多 世事沧桑，积蓄了太多太深的苦闷，深知人生的无奈， 才“欲说还休”。他只能在恬静的田园乡村中为自己 的感情寻找寄寓，抚慰饱受创伤的心灵，这是一个英 雄人物在一个平庸苟且的社会中的不得已的选择。理 解这一点，才能明白辛弃疾写这一类词时真正的心态
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