布局 描绘一个着装形体必须首先设计好比例关系，使它的每一个部分都与 整体密切相关。细节必须与整体设计相关联，且不能被毫无意义的无益于 表现躯体真实形态的之字形褶皱与下垂状褶皱完全填满，同时真实的形状 应当被隐藏起来，且不能破坏微妙的细节。对细节的安排即是构图。构图 必须要有韵律感、吸引力，甚至是主题所需要的美感。虽然对“美”这个 词还没有人能做出令人满意的定义，但所有这些都应成为构图的一部分。 着装形体本身必须有完整无缺的形态。 24
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兜布形样式 披在人体身上的衣料既没有形式也没有形状。正是由于衣料下形态的 变化才形成了衣帮的不同特点。每一个衣褶都必须有其支撑点。它要么拉 伸要么被拉伸；它紧贴着或折叠着：它包裹着身体或彩饰般地垂挂着。但 是无论哪种情况它都必须被支撑着。只有被某物支撑着，它才能成为兜布 形样式。将一块1码(91.44厘米)左右的平整衣料搭在双手上，并抓住 上边两个角，允许其中间下垂，衣裙会展示出它是怎样折叠并向中心垂落 的。试一试厚薄不同的衣料，直到你注意到了这些辐射状线条之间的关系。 描绘从支撑点出发的衣帮或折痕的路径，注意观察那两个相对的下垂力是 在哪里相遇的，仔细研究它们是怎样交会的。继续抓住两角，伸直手臂。 使两端靠近，注意衣褶发生的变化和它们重现的方式。了解了这种衣褶是 怎样垂落的之后，衣料可以用图钉钉在木板或墙上，或是穿在人体模型上。 对于后者，先整理衣装，然后将模型调整到所需要的姿势。这样，通过观察， 你就得到了另一种不同于其他任何一种衣帮结构和概念的衣帮形式，即几 个世纪以来被称为兜布形的衣帮。 26
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半搭扣形衣褶 当管状或平整的衣料突然改变它的方向时，就形成了半搭扣形衣褶。 当这个转折等于或接近于一个直角时，这个搭扣会更加明显，更加棱角分 明；当它是在弧线形的曲面上向下垂落时，这些半搭扣形衣褶会更圆滑， 而且一个衣褶会更易于融入另一个衣褶之中。衣褶一定要能毫不费力地进 行自我闸释，因此，必须直接而简单。每一个衣褶必须特征鲜明，就像字 母表中的字母一样，相互独立，而拿来放在一起时又能组成单词。就像每 个字母仿佛将自己融入那个单词，而后又融入一个句子之中那样，衣褶也 是如此，每一个都有自己截然不同的特征，但将圆管形、之字形、螺旋形、 半搭扣形、兜布形、稳定形和下垂形等各式衣帮放在一起时，必然会出现 种融入另一种之中的情况，并共同组成着装形体的和谐画面。每个衣褶 都有各自的功用，都是由衣服下的形体支撑着。半搭扣形衣褶在坐姿形态 上运用得更普遍，因为更多的角导致平面在方向上有更多的变化 28