【作为绘画之喻的自画像】阿特米西娅·真蒂莱斯基，《作为绘画之喻的自画像》17世纪30年代，97×74厘米。恐怕正是因为女儿的作品一直被人们低估（她的许多作品被误认为出于父亲之手），现在我们反而忽略了父亲，只把注意力集中到女儿阿特米西娅（1593-1652/3）身上。阿特米西娅是一位早熟的天才画家，几乎像她的父亲一样充满激情和感染力。事实上，她的性和卡拉瓦乔更接近，当她在把自己的画像作为绘画之喻时，她并不是没有能力创造出更雅致的形象。也许是由于传说中绘画艺术起源于一位妇女，她才破例如此描绘。这是幅未经美化却赏心悦目的自画像，脸庞丰满的女画家正专注于她的画作，身上的绿袍闪烁着卡拉瓦乔式的光彩
• 阿特米西娅·真蒂莱斯基，《作为绘画之喻的自画像》， 17世纪30年代，97×74厘米。恐怕正是因为女儿的作 品一直被人们低估（她的许多作品被误认为出于父亲 之手），现在我们反而忽略了父亲，只把注意力集中 到女儿阿特米西娅（1593-1652/3）身上。阿特米西 娅是一位早熟的天才画家，几乎像她的父亲一样充满 激情和感染力。事实上，她的禀性和卡拉瓦乔更接近。 当她在把自己的画像作为 “绘画之喻 ”时，她并不是 没有能力创造出更雅致的形象。也许是由于传说中绘 画艺术起源于一位妇女，她才破例如此描绘。这是一 幅未经美化却赏心悦目的自画像，脸庞丰满的女画家 正专注于她的画作，身上的绿袍闪烁着卡拉瓦乔式的 光彩。 【作为绘画之喻的自画像】
【自画像】普桑法国1650这幅画中更表现出尼古拉斯·普桑身为画家的职业身份。普案仍身穿一袭黑衣衫，从板着的脸上丝毫捕捉不到他内心的活动，整个画像在画面上占的面积更小，相对地，空出更多的地方表现背景和其他的陪衬物。在背景的布局上，我们看不到任何画室的用具，如颜料罐、调色板、托腕棒等。这幅自画像上的尼古拉斯普桑并不在他的画室里LNIAPC而是在他存放成品的房间内。另外，画家普桑手上也没拿任何作画工具活动铅笔不见了仅露着一只戴着戒指的手，形象更似绅士而不是画家。其身后，完成的作品已配上画框堆放在一起。最外面的一幅画，面朝外，画面呈灰色，上面写着和前一幅《自画像》同样性质的文字。背景左边，为另一幅画露出的一部分，画面巾位似古代打扮的女子，被另一个几乎看不到的人拥抱着
• 这幅画中更表现出尼古拉斯·普桑身为画家的职业身 份。普桑仍身穿一袭黑衣衫，从板着的脸上丝毫捕 捉不到他内心的活动，整个画像在画面上占的面积 更小，相对地，空出更多的地方表现背景和其他的 陪衬物。在背景的布局上，我们看不到任何画室的 用具，如颜料罐、调色板、托腕棒等。 • 这幅自画像上的尼古拉斯·普桑并不在他的画室里， 而是在他存放成品的房间内。另外，画家普桑手上 也没拿任何作画工具：活动铅笔不见了，仅露着一 只戴着戒指的手，形象更似绅士而不是画家。其身 后，完成的作品已配上画框堆放在一起。最外面的 一幅画，面朝外，画面呈灰色，上面写着和前一幅 《自画像》同样性质的文字。背景左边，为另一幅 画露出的一部分，画面巾.位似古代打扮的女子，被 另一个几乎看不到的人拥抱着。 【自画像】普桑 法国 1650
【自画像】金农清代画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长，细细的发辫，婴烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇佩傲世的性格特征。图中人物的体貌不求形似，极尽夸张，具有漫画意味这是一种文人画家逸笔的肖像画。画家以焦墨渴笔勾勒人物形象，线条生拙简朴，脱胎于南宋马和之“兰叶描”，与题款及诗文的漆书”共同体现出生涩出朴、奇绝脱俗的风格
• 画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情 超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓 密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真实传神地描 绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。 • 图中人物的体貌不求形似，极尽夸张，具有漫画意味， 这是一种文人画家逸笔的肖像画。画家以焦墨渴笔勾 勒人物形象，线条生拙简朴，脱胎于南宋马和之"兰 叶描"，与题款及诗文的"漆书"共同体现出生涩拙朴、 奇绝脱俗的风格。 【自画像】金农 清代