公元十五世纪后期 欧洲意大利半岛的理水方式和园林小品的产生 1、十五世纪是欧洲商业资本的上升期,意大利出现了许多以城市为中心的商业城邦 政治上的安定和经济上繁荣必然带来文化的发展。人们的思想从中世纪宗教中解脱 出来,摆脱了上帝的禁锢,充分意识到自己的能力和创造力。“人性的解放”结合 对古希腊罗马灿烂文化的重新认识,从而开创了意大利“文艺复兴”的高潮。 2、意大利半岛三面濒海而多山地,气候温和,阳光明媚。积累了大量财富的贵族、 大主教、商业资本家们再城市修建华丽的住宅,也在郊外经营别墅作为休闲的场所, 别墅园遂成为意大利文艺复兴园林中的最具代表性的一种类型 3、意大利文艺复兴式园林中还出现一种新的造园手法——绣毯式的植坛( Parterre)b 既在一块大面积的平地上利用灌木花草的栽植镶嵌组合成各种纹样图案,好象铺在 地上的地毯
公元十五世纪后期 欧洲意大利半岛的理水方式和园林小品的产生 1、十五世纪是欧洲商业资本的上升期，意大利出现了许多以城市为中心的商业城邦。 政治上的安定和经济上繁荣必然带来文化的发展。人们的思想从中世纪宗教中解脱 出来，摆脱了上帝的禁锢，充分意识到自己的能力和创造力。“人性的解放”结合 对古希腊罗马灿烂文化的重新认识，从而开创了意大利“文艺复兴”的高潮 。 2、意大利半岛三面濒海而多山地，气候温和，阳光明媚。积累了大量财富的贵族、 大主教、商业资本家们再城市修建华丽的住宅，也在郊外经营别墅作为休闲的场所， 别墅园遂成为意大利文艺复兴园林中的最具代表性的一种类型。 3、意大利文艺复兴式园林中还出现一种新的造园手法——绣毯式的植坛 (Parterre) 既在一块大面积的平地上利用灌木花草的栽植镶嵌组合成各种纹样图案，好象铺在 地上的地毯
作为反映当时意大利知识阶层的审美理想的园林,追求和谐的美, 也就是对称、筠衡 和秩序 节”,力求 把视府邮建筑与周大自然之间的“过渡坏 杏水体等等都图秦华,服从于对称的几何构图”。沿山坡筑成 ·上且与园林轴线严格对称:道路笔直,层层台阶雕栏玉砌;树木 都修剪成规则的几 何形,即所谓“绿色雕刻”,花园中座座植坛方方正正,与水池 样讲究对称;一泓 ·泉沿陡坡上精心雕刻的石槽层层跌落,称为“链式瀑布”。 朗特、艾斯塔、法尔尼斯、迦兆尼
• 作为反映当时意大利知识阶层的审美理想的园林，追求和谐的美， 也就是对称、均衡 • 和秩序。他们把园林视为府邸建筑与周围大自然之间的“过渡环 节”，力求“把山坡、树 • 木、水体等等都图案化，服从于对称的几何构图”。沿山坡筑成 几层台地，建筑造在台 • 上且与园林轴线严格对称；道路笔直，层层台阶雕栏玉砌；树木 全都修剪成规则的几 • 何形，即所谓“绿色雕刻”，花园中座座植坛方方正正，与水池 一样讲究对称；一泓清 • 泉沿陡坡上精心雕刻的石槽层层跌落，称为“链式瀑布”。 朗特、艾斯塔、法尔尼斯、迦兆尼
公元十七世纪 法国的中轴线对称规整的园林布局 十七世纪,意大利文艺复兴式园林传入法国。法国多平原,有大片天然植被和大量 的河流湖泊。法国人并没有完全接受台地园的形式,而是把中轴线对称均齐的整齐 式的园林布局手法运用于平地造园。 法国的园林艺术在17世纪下半叶形成了鲜明的特色,产生了成熟的作品,对欧洲各 国有很大的影响。它的代表作是孚一勒一维贡府邸花园(建于1656~1671)和凡尔赛 宫园林,创作者是A勒诺特尔。这时期的园林艺术是古典主义文化的一部分,所以 法国园林艺术在欧洲被称为古典主义园林艺术,以法国的宫廷花园为代表的园林 则被称为勒诺特尔式园林
公元十七世纪 法国的中轴线对称规整的园林布局 十七世纪，意大利文艺复兴式园林传入法国。法国多平原，有大片天然植被和大量 的河流湖泊。法国人并没有完全接受台地园的形式，而是把中轴线对称均齐的整齐 式的园林布局手法运用于平地造园 。 法国的园林艺术在17世纪下半叶形成了鲜明的特色﹐产生了成熟的作品﹐对欧洲各 国有很大的影响。它的代表作是孚－勒－维贡府邸花园(建于1656～1671)和凡尔赛 宫园林﹐创作者是A.勒诺特尔。这时期的园林艺术是古典主义文化的一部分﹐所以 法国园林艺术在欧洲被称为古典主义园林艺术﹐以法国的宫廷花园为代表的园林 则被称为勒诺特尔式园林
公元十七世纪末 法国尽量运用一切文化艺术手段来宣扬君威 十七世纪末,欧洲资本主义的原始积累加速进行着,君主专制政权成了资产阶级和就 贵族共同镇压农民和城市平民的国家机器。法国在当时已经是世界上最强大的中央集 权的君主国家,国王路易十四建立了一个绝对君权的中央政府,尽量运用一切文化艺 术手段来宣扬君主的权威。宫殿和园林作为艺术创作当然也不例外,巴黎近郊的凡尔 塞宫( Versalles)就是一个典型的例子o
公元十七世纪末 法国尽量运用一切文化艺术手段来宣扬君威 • 十七世纪末，欧洲资本主义的原始积累加速进行着，君主专制政权成了资产阶级和就 贵族共同镇压农民和城市平民的国家机器。法国在当时已经是世界上最强大的中央集 权的君主国家，国王路易十四建立了一个绝对君权的中央政府，尽量运用一切文化艺 术手段来宣扬君主的权威。宫殿和园林作为艺术创作当然也不例外，巴黎近郊的凡尔 塞宫（Versallei) 就是一个典型的例子
凡尔塞宫占地极广,大约有六百余公顷。是路易十四仿照财政大臣副开的围 林区 建筑的茜面,田箸名的造园家靳暑特( Andri le notre)设计规划。它有一条 自宫殿中央往西延伸长达二公里的中轴线,两侧大片的树林把中轴线衬托成 为一条宽阔的林荫大道,自西向东一直消逝在无垠的天际。林荫大道的设计 分为东西两段:西段以水景为 包括士字型的大水渠和阿波罗水池,饰以 渠橫碧的北段为别墅园“大特里阿农”( Grand Trianon)2南端为动物饲养园。东端的开阔平地上则是左右对称布置的几组大 程的“绣毯式植坛”大林萌道两侧的树林隐藏地布列着二些洞府,水景剧 Theatre 所。树 林里还开辟出许多笔直交叉的小林荫路,它们的尽端都有对景,因此形成 系列的视景线s)2敌此种园林又曲做视景园 ta garden)中英大林萌 道上的水池、喷泉、台阶、保坎、雕像等建筑小品以及植坛、绿篱均严格按 对称均齐的几何格式布局,是为规整式园林的典范,较之意大利文艺复兴 林要显的盛工有维级有底的典主义原则。它所显示的恢弘的气概和 谷
• 凡尔塞宫占地极广，大约有六百余公顷。是路易十四仿照财政大臣副开的围 攻园，的样式而建成的，包括“宫”和“苑”两部分。广大的苑林区在宫殿 建筑的西面，由著名的造园家靳诺特（Andri Le Notre ）设计规划。它有一条 自宫殿中央往西延伸长达二公里的中轴线，两侧大片的树林把中轴线衬托成 为一条宽阔的林荫大道，自西向东一直消逝在无垠的天际。林荫大道的设计 分为东西两段：西段以水景为主，包括十字型的大水渠和阿波罗水池，饰以 大理石雕像和喷泉。十字水渠横碧的北段为别墅园“大特里阿农”(Grand Trianon), 南端为动物饲养园。东端的开阔平地上则是左右对称布置的几组大 型的“绣毯式植坛”。大林荫道两侧的树林隐藏地布列着一些洞府、水景剧 场（ Water Theatre ）迷宫、小型别墅等，是比较安静的就近观赏的场所。树 林里还开辟出许多笔直交叉的小林荫路，它们的尽端都有对景，因此形成一 系列的视景线 (Vista) ，故此种园林又叫做视景园(Vista Garden). 。中央大林荫 道上的水池、喷泉、台阶、保坎、雕像等建筑小品以及植坛、绿篱均严格按 对称均齐的几何格式布局，是为规整式园林的典范，较之意大利文艺复兴园 林更明显的反映了有组织有秩序的古典主义原则。它所显示的恢弘的气概和 雍容华贵的景观也远非前者所能比拟